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🌈好久不好久不見 #彩虹小馬 來囉!🦄️
那時才兩歲的漾漾沒看過電影就被七彩旭麗的彩虹小馬圈粉，所以我們家有不少彩虹小馬的公仔玩偶
彩虹小馬粉絲們久等了!《彩虹小馬：活力新生代》已經盛大上映
推出全新的電影，在9/24已經隆重在各大戲院及Netflix上映!
因為疫情需要梅花座已經久沒帶漾踏入電影院
但這次可以在Netflix上觀看，上週末漾漾已經看了兩次
全新角色訴說陸馬、飛馬、和獨角獸的友誼冒險故事
配合這次收到的大禮包還有 #台灣孩之寶 推出全新電影周邊玩具
而且首度以 CGI製作的動畫大電影，動畫效果讓小馬髮色更吸睛
適合全家一同觀賞的電影🎬不要錯過囉
讓我們帶著全新的彩虹小馬夥伴們，一起進戲院或在家參與這場載歌載舞的大冒險吧！
特別準備了彩蛋在留言處哦‼️
電影預告：https://www.youtube.com/channel/UCNlNgRN1pqPTV4tZP9cdWwQ
#MyLittlePonyANewGen
#MyLittlePony
感謝各位推薦，我在一天之內火速看完《 #魷魚遊戲》，果然值得一看。
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#以下心得沒有主線故事的雷 ( #劇透)。
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猶記得大概是去年十月，大家都在看「后翼棋兵」；這回Netflix點閱狂飆的戲，換成亞洲的魷魚。會想起棋后是因為，當時大家都為了「女力崛起」振奮不己，即便它是一個虛構的８０年代架空故事；而魷魚遊戲裡的設定，雖然擺明不該在這個世界中發生，但是細想每個角色的際遇，卻又真實的令人寒毛豎起。
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尤其是故事裡的所有女性角色，沒有最慘，只有更慘。
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有人想用身體換照顧——被背叛；有人和老公結盟——被暗算；有人入營理由，是因為長期被親人糟躂，最後依舊生無可戀；有人半死沒死透，居然還被遊戲裡的執法人員凌辱。
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最諷刺的是，這個大型遊戲的主辦單位，三不五時最愛強調「平等」是園區裡不可違抗的圭臬，但從遊戲過程來看，性別就是每個參賽者無法辯駁的致命不公。
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放大到我們的現實生活來看，僅管部份活動場合，會有保障女性的作法，但終究，為什麼女生就是可以不用blah blah blah，男性就得如何的聲浪完全無法弭平，那種幾乎是根植於系統設定的基因歧義，女性還得一輩子花心思去對抗，對於有心爭取自我成就的人來說，也等於要先消磨自己的精力，多打一場仗‧‧‧‧‧‧‧‧‧，然後還不見得打的贏。
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「好雨知時節」，是這部戲中莫名出現的唯一一句國語台詞，美好詩意，因為出現的時間點，只是用來替變態喜好做為調味；細想也頗似女性在本劇的處境，除了外表被歲數19.39.49分門別類做為價格標籤，不知道看過本劇的你有沒有發現，連富豪沙發都滿滿女性人肉鹹鹹。
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魷魚遊戲
#劇評 #無雷《斯卡羅》Seqalu : Formosa 1867
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感謝《斯卡羅》為臺灣歷史題材戲劇跨出了一步：但就只是一小步，僅此而已。
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不可否認，《斯卡羅》確實是一齣很用心的電視劇，挑戰很大，野心很大，最終讓我們看到臺灣影視產業在硬體技術上的卓越成就，卻同時也凸顯了劇本和敘事能力上，軟實力仍然有很大的進步空間。其實，有時候站在觀眾的角度想想，觀眾要的東西真的很簡單：到底好不好看、故事精不精彩罷了。
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好不好看雖然很主觀，但我能確定的是，很多人想要滿足的是故事有不有趣這個基本要求，那何不努力想辦法把故事說得精彩呢？既然這是一個有關「羅妹號事件」的故事，那何不好好梳理原住民、漢人、美國人之間的人物關係？把古稱琅的地理關係好好理清楚呢？當一個完全不懂歷史的人提起興趣想來看這齣劇，卻因為原本就已經很複雜的故事，被電視劇搞得更複雜，你又怎麼可能希望讓這些人更深入了解臺灣歷史呢？
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好不容易「撐」完12集的篇幅，才發現原來Netflix的1.5倍播放功能真是個好東西；現在我也開始擔憂，沒有了《斯卡羅》那我該再去哪裡找下一部能夠治療我失眠困擾的戲劇？它也讓我認識到不是我歷史知識量不夠，而是我的臺灣價值不夠，因為當人們開始批評一齣國產影視作品，面臨到的將會是創作方的情緒勒索，或是愛台輿論的壓力。但回歸到最根本的問題，如果作品真的能夠讓人投入在影像世界裡，那我可能哭喊的是怎麼才拍這樣，而不是怎麼拍成這樣。
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也許是期待落空吧？從2017年聽聞《傀儡花》將要被公視改編成電視劇以來，很樂見有臺灣的創作者投入創作，甚至是有發行製作方以高規格的預算製作這個極具國際視野，又具有臺灣在地特色的影視作品。再到在一些公開場合看到被曬得超黑的温貞菱，再到本劇確定將原著《傀儡花》改名為《斯卡羅》，以加強本劇對臺灣原住民族的尊重。如今在12集播映完畢，這四年的漫長等待，最終呈現的成果確實讓人滿頭問號，難道我還要含淚說：「你盡力了」嗎？
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我也很想問，《斯卡羅》沒有完全按照真實歷史的目的到底是什麼？若說改編歷史能夠讓故事變得更加精彩，那為什麼反而讓人看得更無法理解了呢？若說改編歷史設定，能夠讓故事變得更加深入淺出，那為什麼反而變得更沒有邏輯呢？角色莫名其妙的情緒反應、前後矛盾的對白設計，甚至是令人干擾的通譯字幕、單調又毫無起伏的口條；這已經完全破壞了觀影興致，又甭提會不會想要推薦給不熟悉臺灣歷史的觀眾了。
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再問，演員演得賣力，是否能夠等於好演技？《斯卡羅》似乎給了我一直以來都很想得到的解答：那就是完全無關。每個演員的情緒幾乎只有無感和有感兩種極端：温貞菱和法比歐似乎只有皺眉頭和念臺詞兩種情緒，喜怒哀樂也只有極端值而不見情緒的層次變化；加上在媒體一直稱讚的吳慷仁，雖然為戲爆瘦，但每種語言口條完全不流暢，倒不如另外找一個熟悉這些語言的演員，而不是找一個有話題的演員硬逼著他說自己不熟悉的語言。
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吳慷仁從頭到尾的瘋癲演技，反而和其他角色形成強烈對比。唯二讓人感到驚艷的似乎也只有周厚安所飾演的必麒麟（一個外國臉孔說著流利的閩南語），以及黃健瑋飾演的劉明燈（一個華人臉孔說著流利的英語）兩個角色也能夠稍微看出從冷靜逐漸變得消極、甚至偏激、執著。但整齣劇整體的演員表現就像是一場超尷尬的聯誼會，有人想要裝熟所以表現外放癲狂，有人深藏不露有內涵，但大部分的人只有耍酷冷漠，沒有火花，那就更不用說場面有多好看了。
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更讓人失望的是，有人真的在意那場出火的談判後，特別安排的部落大戰嗎？我反而比較在意的是如何呈現現代化的美軍，如何被較為原始的原住民打得灰頭土臉啊！而整個故事走向也完完全全失去了講述「羅妹號事件」在臺灣歷史上的重要地位，南岬之盟的口頭約定到之後影響了清朝對台施政，以及日本後來的牡丹社事件。故事反而以莫名其妙的蝶妹和李仙得做結，請問蝶妹是《斯卡羅》的重點嗎？也許是，但我真的看不出來。
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或許看完《斯卡羅》後，我們該好好思考如何透過影集這種影視媒介，抓住更多觀眾的注意力；像是如何妥善安排每集的重點，如何在每集的結尾留下懸念而讓人想要接著看下一集內容，還有如何把龐大的世界觀緊扣著一個主要核心價值，而不是只把影集當作是很長篇幅創作，肆無忌憚地慢慢講故事，卻抓不到任何重點。
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所以，有誰可以告訴我《斯卡羅》的重點是什麼嗎？要透過蝶妹的角色看到清朝（漢）、美國（李仙得）、外國（必麒麟）、原住民（斯卡羅酋邦）、琅（客家、閩南等）不同觀點？還是要將焦點放在斯卡羅的部落，對外來入侵者的不同態度？還是以李仙得的外交手段，來凸顯臺灣在當時的國際定位？《斯卡羅》看似內容豐富，想講的東西很多，但缺乏核心主軸讓什麼都想講一點，最後什麼都沒講到重點，而變成劇情混亂的致命傷。可能我的臺灣價值真的不夠，需要好好反省反省。
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不論如何，我還是期待未來有更多有關臺灣的故事被影視化；若要實踐《斯卡羅》是年度旗艦級的大型製作，想要朝著大河劇的夢想前進，那也要每年都有如此規模和看頭的劇不斷被創作才行啊！看完《斯卡羅》我反而擔心的是，這是一齣號稱大河劇的臺灣電視劇，卻可能也是唯一的一齣；我們總是要在失敗中慢慢找到符合創作者、製作方、和觀眾之間的平衡點，產業也才能慢慢被扶植起來而開始變得健全。希望《斯卡羅》是真的第一步，而不是只有這一步。
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