【新版凹槽筆順練習簿】初、中、高級、相似字
進入國小，孩子首先會遇到的難題便是「識字」與「書寫」。
學寫字，得讓孩子從開始就記憶最正確的筆順，「筆順」除了關係到字跡的工整度，同時也能加深孩子對於「部首」的記憶，記得愈多的部首，便能融會貫通更多的國字，對於辨識記憶字形很有幫助。
#新版凹槽筆順練習簿 採用教育部國字標準字體筆順及國語辭典注音，甚至連破音字都考慮進去了，練寫字的同時也記住讀音。
為國小一二年級孩子設計的初級版本，以練習中文字基本筆畫為目標，穩定、流暢的寫好每一筆。一格一畫，逐格增加筆畫，不需分心記憶，也不需來回確認筆順。
中級及高級，則分別收錄了國小中高年級所會學到的國字量約140字，相較於初級版，中高級的文字真的艱澀許多。好些個不常用的國字，連我都不記得了。
國字中有許多「長得很像」的字，對還在學寫階段的孩子來說相當不容易，好比「玉、主、壬、王，兵、乒、乓，孑、孓…」，差一點、一撇，便是天差地遠，截然不同的兩個字。相似字練習簿特別將國字的「兄弟姊妹」放在一起比較、分辨它們的差異，藉此加強孩子的記憶，培養對字形的敏銳度，減少錯別字。
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1. 凹槽設計，書寫手腕不費力
2. 深度打凹，加深筆順記憶
3. 配合國小作業本，採直式書寫，左右撇皆順手
4. 高磅數厚紙，可以反覆擦寫
5. 紙質不反光，保護孩子視力
6. 採用教育部國字標準筆順
7. 附有教育部國語辭典注音及破音字讀音，練寫字不忘讀音
圖文介紹：https://bit.ly/386ph6v
愈破音字 在 [閒聊] 魏龍豪〈相聲與我〉 - 看板XiangSheng - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
原載於《大成雜誌》第二一五期（1991.10.01）
有句西諺常聽人唸道：「好人不寂寞」。
那麼「好的藝術當然也不會淘汰出局囉」！
「相聲」，這項傳統的民俗說唱藝術，就
是一個最恰當的例證與說明。
「相聲」這兩個字兒，過去知道的人並不
算多，現在對大家來說不但不陌生了，而且愈
來愈受到人們的喜愛和歡迎，這是極其自然的
事，沒有什麼特殊的理由。因為「它」的源頭
出處來自民間，取材於日常生活，「它」敍述
着過去的風土民情習俗典故，「它」道出了現
在人們冷暖社會百態，通俗易懂、風趣幽默、
形式簡單、接近羣衆，所以「它」是大家喜聞
樂見的一種表演節目。
談到「相聲」不打自招我是純粹外行，沒
有投過師、學過藝，完完全全是自個兒瞎摸的
。我們的童年時代，孩子們沒什麼娛樂活動，
像我這個歲數兒的北京人，那個都會哼哼兩齣
京戲，耍個貧嘴說段兒相聲，如果有人說他不
會說也不會唱，那就證明他不是「京裡人兒」
。我這一生最大的驕傲，就是有着一位風趣幽
默「樂天派」的老爸爸，隨着您的喜好，經常
帶着我趕集、逛廟會，進出雜耍園子，對「相
聲」的認知與喜好，就是這樣培植起來的。
抗戰勝利，父親因戒鴉片病故，頓失倚靠
悲痛萬分，喪葬以後，竟日失魂落魄不知所措
，鄰友同學寬慰疏導，終於又在雜耍園子、相
聲場裏拾回了歡笑，也就是那個時候，腦子裏
塞滿了那些傳統「相聲」的老段目。
隨軍轉進寶島服務在國劇隊裏，除了勞軍
演出工作以外，空暇時間很多，又漸知沒有專
業的相聲演員來台，於是「山中無老虎，猴子
稱大王」的奇異想法產生了，起初是攢對一些
小段兒，應付對答、馬前哨的碉堡訪問，繼之
則在正式的晚會節目裏大膽的現形了。
吳兆南跟我不同一兵種，卻由於說「相聲
」所需彼此慕名，有緣相識結成膩友，一起探
討共同研究，其後又有周志泉（周胖子）、王
靜波加盟。四十年代初期，我們這一夥兒曾與
章翠鳳女士之京韻大鼓，高欣伯先生的戲法兒
、孫玉鑫先生的評書，組成「鼓、溜、彩」的
雜耍形式，公諸於螢橋河畔的「納凉晚會」、
後又演出於馬繼良先生創建的「樂園書場」、
以及西門町的「蓮園書場」、「紅樓書場」，
時陳逸安與小齡童（楊寶華）搭檔登場，另有
侯瑞亭、王祥林、趙如明三位組合，偶而下海
客串熱極一時。
＊註：「蓮」園書場原印刷字為上面「艹」部
，下面左「氵」右「車」，查不到為何字，權
且視為「蓮」字誤植。
最早在電台播出是在長安西路的「正聲」
公司，爲雙帆牌乳白魚肝油傳廣告，那年頭還
沒有錄音設備哪！現場現播，避免兆南或我外
地勞軍演出，相聲節目開天窗，遂邀請陳逸安
入夥合作，未幾調駐台中、電台亦告段落。
四十七年退出國劇行列（沒坐科受過基本
訓練，不敢濫芋充數），奉調陸光話劇隊（早
就想改的行），又返台北，知音再聚老友重逢
，遂應中廣與警察兩家電台之邀，擔任相聲節
目，此時已有錄音設備，播出之後，深獲聽衆
之讚賞與歡迎，藉此才爲「相聲」奠穩了初基
，亦使廣大的羣衆對「相聲」開始有了認知。
維持了一段時間，也盡了一切的努力，仍是屈
服於現實問題，菲薄的待遇不足養家糊口，亦
就無法全心全力的投入，漸漸迫得棄守了陣地
，陳逸安去經營集郵社，吳兆南去主持烤肉店
，我比較幸運正趕上國片起飛、電視開播、拍
片演戲兩邊兒忙，「相聲」就這麼全擱下啦！
雖則如此，我跟兆南仍對「相聲」無法忘
情，親朋好友也懷念「相聲」，在大家慫恿之
下，從五十六年開始陸續整理資料，認眞的灌
錄「相聲集錦」唱片，除了脚本精挑愼選逐字
推敲之外，如何克除地方語言的障礙列為前題
，因此我們決定印書隨片附贈、選國語日報社
用有注音符號的字體，「相聲」當中避免不了
北京的土話，而且還有很多的破音字，有了注
音便於査證，藉以「外國人」學「中國話」等
參考書，當然最重要的是爲這項說唱藝術保留
資料。至於唱片裏的觀衆「笑」聲，是當年電
視影集「我愛露西」給予的靈感，加笑聲營造
現場氣氛，同時也有別於早期在電台「乾錄」
那種沒有反應的尷尬，事後證明了我們這種設
計是正確的。專輯完成在準備第八輯的時候，
兆南兄申請的美國移民批準，全家遷居到新大
陸。當時烤肉店舖林立，商業競爭，兆南兄兩
棟房子都貼進去了，賠到租賃小居，實在到了
山窮水盡沒得虧累的地步，迫得改換環境，非
去另尋出路不可啦！直到六十年隨丁善璽導演
去美國拍攝「永恆的愛」，才利用空檔機會在
洛杉磯與兆南兄把八輯補錄完成。這期間沒有
任何人支援我們，「相聲集錦」就是憑藉這一
股子珍惜民俗熱愛相聲的傻勁兒拚出來的，從
唱片到音帶銷售的情况都不錯，吳兆南、魏龍
豪只是浪得虛名，「錢」讓「偸錄」的賺了，
「血」讓「盜版」的喝了！一介小民又能如何
？
十年前開始應邀奔波到中、南、北部各大
專校，爲「相聲」示範作專題報告，至今不衰
，長途跋涉，口乾舌燥而樂此不疲，希望靑年
朋友對這項民俗遺產有深刻的認知和瞭解，也
期盼能把這項傳統藝術、說唱的種子、播植在
知識份子的園地裏，生根萌芽、開花結果。
賴聲川敎授以相聲方式推出的舞台劇「那
一夜，我們說相聲」造成轟動以後，更驚喜說
唱團隊如雨後春筍之誕生，深為有志繼承傳統
民俗藝術，研究發展的靑年人鼓掌喝采，也爲
魚目混珠，欺世盜名，不擇手段，爭名奪利的
敗類們汗顏。
七十四年獲頒第一屆「薪傳獎」，這份殊
榮是兆南兄跟我共創的，也讓我倆共享。得獎
後責任沈重，邀得張國棟、高振鵬兩位好友，
計議組團準備「薪傳」，且示範表演以正視聽
。
七十五年「龍──說唱藝術實驗羣」成立
，整排節目，首應省敎育廳之邀，爲紀念蔣公
百年誕辰暨秋季藝術活動，於北縣、台南、台
中、高雄、花蓮巡廻演出「龍鳳呈祥」共五場
。
七十六年等組大型節目，推出「傳統之夜
」，以滿淸末葉、民國初年、抗戰期間、勝利
前後四個階段，用舞台劇形式分場分幕介紹說
唱藝術之演進過程，配以佈景、燈光、服裝、
道具，於國藝中心演出五場座無虛席獲得肯定
。
七十七年慶祝靑年節「傳統之夜」，又應
國家戲劇院邀請演出，三場爆滿，士氣大振，
民俗說唱首度晋入最高藝術殿堂。
七十七年「文藝季」行政院文建會邀請，
以「鼓、溜、彩」傳統「雜耍」的形式，排組
「龍騰虎躍」於基隆、高雄、鳳山巡演三場。
七十八年再變演出形式擴大說唱範圍，推
出說唱與國劇的「三不願意」，前場的「說、
唱」演員各獻專技，利用休息時間化粧彩扮，
全體串演國劇「三不願意」（改自舊劇『絨花
計』），於暑假期間公演於國藝中心，又告大
捷。
七十九年元月底恰逢農曆春節前夕，「三
不願意」又蒙中正文化中心的邀請，再次展現
說唱魅力，國家戲劇院仍是三場客滿。
這些年來除了錄影、拍片之外，工作之餘
，埋首整理「相聲」脚本，是我唯一的樂趣與
消遣，已經成形完稿的超過百本。近年的實驗
演出中，時有力不從心之感，歲月不饒人哪！
為此決定「龍羣」今年不準備大型的演出活動
。抽時間把老搭檔吳兆南請回來，先把「相聲
選粹」、「相聲拾遺」兩個集子錄出來，陸續
呈獻給愛護我們的聽衆，並且研擬「龍羣」到
美國宣慰僑胞的計劃和經費。
五月上旬應卓攀公司白景瑞導演之「嫁到
宮裡的男人」外景到北京，希望拍片空檔藉機
會尋覓一些有關「相聲」理論與技法的書籍，
洽得作者同意授權携回來，整理出書供愛好這
項民俗的朋友們研究參考，我們很需要這種資
料。，
電影如果我不拍，有人去拍，電視如果我
不演，自有人演，「相聲」如果我不整理，誰
來整理？雖然我是門外漢，資質天賦也不足，
但是「吃到老、學到老」的精神毅力却有，認
眞的學習總不會錯，有一分熱就發一分光，我
愛這項民俗藝術，就當爲「相聲」傾力而爲。
朋友們，我需要您的支援、鼓勵。
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