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探討如何用變裝— 已於今日成為當代行為藝術,通常為男同志宣告自己的身分認同;在變裝的過程中治癒自己與他者、更深層的去理解、與同理每個「母親」角色的建構過程。
Exploring the idea how we can experience our mothers through dressing up in drag. Healing ourselves and others through being and becoming in order to empathize with the structural process of becoming a mother.
MOMMY DRAG🤰🏽🤰🏽🤰🏽🤰🏽
這是一場在子宮內的變裝派對!
This will be a party within a uterus!
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2020 濕地 Wet Base 實驗劇場
《 Mommy Drag 》
時間 time ▻ 11/05(四) - 11/08(日) 19:30
地點 location ▻ 濕地 wetbase|venue 5F
購票 tickets ▻ https://reurl.cc/av1V24
可以到主頁找連結 @66wind99
或私訊我享8折優惠
Ticket link will be in my Bio @66wind99
Or you can massage me for 20% off
主辦單位|濕地 venue
贊助單位|國家文化藝術基金會
演出概念 performance concept|曾智偉、妮妃
導演director 曾智偉 @tseng_chih_wei
演出 actors| 曾智偉、妮妃雅、 曾歆雁 @anser616 、簡詩翰 @sh.chien26
📸📷📸📷 @58kg.steven @58kg.chuanshun
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#drag #dragart #dragqueen #theatre #pregnant #dragqueens #dragperfection #bathtub #shower #water #givingbirth #life #drama #photography #portrait #dragartist #makeup #water #dragartist #queer #queerart
同時也有19部Youtube影片,追蹤數超過1,320的網紅KENJI趙健志,也在其Youtube影片中提到,🎨Opening reception of #LOBSTERLAND : Philip Colbert Solo Exhibition✨ 🗽#當代普普藝術 大師 #PhilipColbert 的 #龍蝦樂園 個展開幕酒會🥂 🦞Philip Colbert獲喻為普普教父 #AndyWarhol 的教子...
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當代行為藝術 在 吳青峰 Facebook 的最佳解答
關於〈男孩莊周〉的MV,導演想呈現「別人解讀的青峰」甚至「別人成為了青峰」。在我跟談導解釋〈男孩莊周〉這首歌主要是在講「寫作者」與「解讀者」的關係,導演用《莊子》的想法提出了,或許每個解讀者,都是「子非魚,安知魚之樂」。
後來導演告訴我:「這首歌更很像是更開放的主題,像是電影『變腦』那種討論自我存在的主題。我順著一直以來對於這個世代的人和科技介入現場,依著這個形式去構思了一個作品,它的過程和呈現會接近當代行為藝術。
「這事很有趣,因為它很有侵略性,它破壞了肖像權和人格權的邊界。關於別人怎麼解讀另一個人,或許它本質上是你如何成為另一個人。」
看到導演的反饋,我想像每個人用我的臉,去做各種詮釋,就有如許多人,試著站在我的立場,去想我寫出每句話的用意,這是讓大家用「行為」去表現這首歌的本意,而不單純只是「去拍」,我覺得非常驚艷。而「如何成為另一個人」又呼應了〈水仙花之死〉,我真的很感激導演讀出了,這兩首歌之所以為上下集的主題關聯。
我常常說,我覺得歌曲在我創作完成時,某種程度上就已經死了,但這些作品能一直活著,是因為到了每個人手上怎麼聽怎麼看怎麼詮釋,怎麼讓歌進入每個人的生活,這些創作更像是完成在每個閱聽者手中。而這支MV也是的,他是我們,和每一個參與者的創作。你們都是自己生活的創作者。
謝謝導演提出這個奇妙的提議,如此了解這兩首歌。這兩首歌的對應,以及這兩首與其他歌的對應,就繼續交給你們當作遊戲研究吧。
🎥〈水仙花之死〉https://youtu.be/R7iTUuvxIDU
🎥〈男孩莊周〉https://youtu.be/hco_Oaltm2c
🎬《太空人影展》線上看 https://qing.pros.is/TKRfes
🎧《太空人》專輯 數位/實體收藏 https://lnk.to/Wu_TKR
#吳青峰
#水仙花之死
#男孩莊周
#吳青峰太空人線上影展
當代行為藝術 在 JackyFong底線 主播記事 Facebook 的精選貼文
無聊翻一翻Marina Abramović的作品。
我最欣賞的當代行為藝術家之一
希望香港人可以多點理解行為藝術。
《凝視瑪莉娜》
整整三個月的展覽,
瑪莉娜都坐在一張椅子上一動也不動,
從早到晚、從開館到閉館,
只要有觀眾坐在與她相對的那張椅子上,
她都專心一致的凝望著對方。
瑪莉娜不論對面坐的是誰,都一律沉默、承擔。
此展覽超過 85 萬的觀展人次,
突破開館以來的最高紀錄,甚至引起眾人徹夜排隊,
只為體驗與她相望的心靈激盪。
當然,創作藝術的過程中,
仍有千千萬萬的「非藝術」的考量:
從整個展場進度的監工、保安人員的態度,
一個龐大的展覽由許多耗費精神的細節架起,
凝望的過程中也不乏對瑪莉娜挑釁質疑的觀眾,
但這似乎都是一種「回應」的方式。
他的情人Ulay 後來也出現在
「The Artist Is Present」的現場,
與瑪莉娜凝視對望。
兩人忘懷體諒,亦五味雜陳,
令觀眾也都十分感動。
原片:
https://www.youtube.com/watch?v=CAID_2iKO5Y
當代行為藝術 在 KENJI趙健志 Youtube 的精選貼文
🎨Opening reception of #LOBSTERLAND : Philip Colbert Solo Exhibition✨
🗽#當代普普藝術 大師 #PhilipColbert 的 #龍蝦樂園 個展開幕酒會🥂
🦞Philip Colbert獲喻為普普教父 #AndyWarhol 的教子
💫國際知名品牌如勞力士(#Rolex)、萬寶龍(#Montblanc)、#ChristianLouboutin 及 #COMMEdesGARÇONS 等亦曾邀請Philip Colbert聯名合作👍🏻
🦞Philip Colbert透過另一個自我「 #龍蝦 」來敘述流行文化的當代藝術理論,同時融匯古典大師的繪畫風格,致力探索數碼文化模式及其與深層藝術歷史對話的關係🗿
這次展示大型狩獵畫作及雕塑作品,也回應流行文化中過度充斥圖像的風氣👾
將這種忽視圖像和風格的行為轉化成具象徵主義和諷刺意味的狂熱流行文化🎭
當代行為藝術 在 林郁晉 Youtube 的最佳貼文
MoCA Video【籠罩下的巨大哀愁】藝術家訪談 Part.5 黃淑蓮
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藝術家簡介
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出身於馬來西亞,現居台北。
創作上以實驗錄像,實驗聲音和行為藝術為創作媒介。觀察和感受生命並將日記和記憶轉化成影像與聲音。
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作品介紹
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情緒很不穩定時,所產生的視覺和聽覺,已無法準確判斷認知正確的資訊。對白以喃喃自語的方式提出問句與答句和對外界的提問句。自問自答you know? Yah I know下,個人或是兩人對話下問與答也同樣成立。是否真的是知道或同感深受? 你看和聽到的是否一切真實?是遐想或幻覺幻聽?一切來自實與虛的認知並讓自己處在情緒裡。透過這些視覺影像和對白產出對外界的訴求和認知自身的情緒感受。
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【籠罩下的巨大哀愁 The great sorrow under the shroud】
日期 Date|2021/08/7-09/12
地點 Location|台北當代藝術館 MOCA Taipei
藝術家|Artist
王鼎曄 Wang Ding-Yeh
吳柏賢 Wu Bo-Sian
陳嘉壬 Chen Chia-jen
黃彥超 Huan Yen-Chiao
黃淑蓮 Wong Shu-Lian
蔡傑 Tsai Jie
鄭爾褀 Zheng Er-Qi
鍾知庭 Chung Chih-Ting
影片拍攝與製作 Film production | Shane 影像工作室
音樂製作 Music production | 黃柏諺 PKG
動畫製作 Animation production | 羅悅慈 Lo Rax
設計 Design|蔡傑 Tsai Jie
翻譯 Translation | 黃文 Huang Wen
策展人|Curator
林郁晉 Lin Yu-Chin
協同策展 | Co-curator
黃鼎鈞 Huang Ding-Jun
感謝贊助|Sponsors
厭世會社The Misanthrope Society
果拾 Pick Up
特別感謝|Special thanks
台北當代藝術館 MoCA Taipei
掀牆藝術聚落 Open Wide
打開藝術工作站 OCAC
嘖嘖 Zeczec
張喬翔 Shane
陳小乖
劉柏承
當代行為藝術 在 報導者 The Reporter Youtube 的最讚貼文
《塵與時:從宇宙到居所》是由英國策展人、知名影像研究學者大衛.卡帕尼(David Campany)所策劃,展覽從一張曼.雷(Man Ray)所拍攝的神祕灰塵照片出發,探索過去一世紀以來攝影與藝術之間錯綜複雜的關係,並且從人類文明發展與「小至居所、大至宇宙」的空間尺度,思考「塵」的各種隱喻,以及這些隱喻如何在攝影及視覺藝術的表現之中被探討及呈現。
國家攝影文化中心臺北館展出的66組作品,以曼.雷這張神祕灰塵照片的一生(或說它的身分之謎)為主軸,廣納二十世紀前半段的航空偵測照、新聞照、明信片、前衛藝文刊物,以及二戰後至1960、70年代西方觀念藝術的影像呈現、繪畫與攝影交互辯證的作品,還有現代戰爭與災後的影像。展覽當中較為近期的作品,則多以當代藝術的觀點與創作方法,詮釋如今更為迫切的人類命題,或直指攝影行為與影像技術的重大轉變。
除了曼.雷和杜象(Marcel Duchamp)兩位藝術史上的大師外,《塵與時》展出多位攝影史上的重要人物與其代表作品,如渥克.艾凡斯(Walker Evans)於美國黑色風暴時期拍攝的中西部乾旱地景、東松照明拍攝核彈爆發後的日本景觀。愛德華.盧歇(Edward Ruscha)和約翰.迪佛拉(John Divola)則是把攝影帶入藝術行為的範疇。蘇菲.希斯黛雨貝(Sophie Ristelhueber)向「灰塵照」致敬的科威特沙漠空照圖,揭示了1990年代後戰爭影像由「現場」轉為其「後果」與「殘跡」的開端。錄像藝術家柯克.帕爾默(Kirk Palmer)與法國名導亞倫.雷奈(Alain Resnais)分別以詩意影像呈現戰後創傷絮語。展覽也不乏年輕攝影家的近期作品,如哈維爾.里巴斯(Xavier Ribas)、露易絲.奧茲(Louise Oates)探索政治經濟影響下自然與人文地景的變化,或是伊娃.史坦隆(Eva Stenram)模擬灰塵滋生過程所改造的火星地表照片,將微觀與巨觀視角交錯並置之作。
英國知名現代詩人艾略特(T.S. Eliot)在灰塵照曝光的同一年發表其著名的詩作《荒原》,反映第一次世界大戰後現代人的普遍心境,其中一行詩句即為展覽名稱的來源:「我要在一掬塵土裡讓你看見恐懼」(“I will show you fear in a handful of dust.”)。從拍攝的角度來看,曼.雷的照片貌似第一次世界大戰的航空偵測照,最初刊登時的圖說就是「從飛機望出去的視野」,望下去是未知、遙遠,卻暴露在視線之內的一片大地。策展人卡帕尼發現了這之中的關鍵:二十世紀漸趨普及的攝影術不僅記錄,也同時預言人類文明的進步與毀滅。於是他提出了一個發人深省的問題:「這張許久之前拍攝的奇怪照片,是否能憑藉它所涉及的一切複雜面向,標示著『現代』的開端?我們又是否能從灰塵的角度拼湊出一段歷史?」
攝影/余志偉
剪輯/余志偉
■完整報導:https://www.twreporter.org/a/photo-the-national-center-of-photography-and-images-exhibition-1
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