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《＃鬼故事收藏館》試片會!!!!!
❗大概是近幾年彩蛋細節最豐富的鬼片了，第一刷就已經看到許多有趣的細節安排，想在上映後去二刷找更多導演精心安排的彩蛋！
❗暗黑成人諷刺寓言故事，4則鬼故事都有驚喜的翻轉結局，每一個都有極強的punchline！
❗4個鬼故事串的超好，每一則都與其他則有著巧妙的連結，我在這邊給要去看這部電影的人一個個小小小提示好了，觀影時多注意「醫生」！
❗爛番茄評價高達95%新鮮度的恐怖電影，不看真的不行，故事的質量水準，嚇人的程度，畫面的色彩等，無一不是讓人滿意的！
應該不少人最近也觀賞了這部 80 年代的經典電影《#兒子的大玩偶》，是早期引領文學改編電影的成功作品之一，吳念真提筆改編自黃春明的同名小說，將三則短篇故事〈兒子的大玩偶〉、〈小琪的那頂帽子〉與〈蘋果的滋味〉分別交由侯孝賢、曾壯祥以及萬仁三位導演執導，以寫實主義重現戰後一代艱困貧瘠的無奈困境與鄉土面貌。
這些不起眼的角色都被抹去了臉孔，眼前所見的生活、貧窮、挫敗將多數底層小人誤折磨的不成人形，面臨社會轉型，無論情願與否，都不得不主動接受外來文化的強行闖入，頓時多出了小丑、快鍋、蘋果，稀有而昂貴的舶來品在在象徵著潔白無瑕的色澤與香甜美妙的滋味。
〈小琪的那頂帽子〉是兩個推銷員的故事，一位一板一眼，只想盡快將商品推銷出去，一位漫不經心，心思都放在鎮上一名老戴著帽子的女孩小琪身上。那個年代做業務才有賺錢機會，設法將多數人過去不需要的事物變成家家戶戶皆有的民生必需物資，像是快鍋。因為效率愈來愈重要，滷一鍋豬腳可以比傳統慢火燉煮節省八成以上的時間，不消幾分鐘，鍋中的肉已熟爛入味，迅速上桌。令人啼笑皆非的是，兩個大男人根本看起來不像是平時會穿梭在爐灶之間的身影，甚至連一般鍋子的用法都有些陌生，無從得知快鍋對於料理是利大於弊或弊多於利，只聽信主管一句「必須相信公司的產品」、「日本人用了幾十年也沒問題」，但現實卻難逃雙雙演變為悲劇，小說的收尾更令人心寒，理應得到回報的努力成了災難，理應純真無瑕的笑容底下是慘痛的疤痕，那些美好、善良的事物一一在生活中幻滅。
楊德昌導演在《青梅竹馬》片頭獻給記者楊士琪的「削蘋果事件」就是源自片中第三篇〈蘋果的滋味〉，其戲謔手法為三段故事最明顯的，崇洋媚外的自卑心態無處不滲透這則「塞翁失馬焉知非福」諷刺寓言。舉家浩浩蕩蕩遷往台北的江阿發，住在家徒四壁的屋簷下，加上嗷嗷待哺的四張小嘴，整家人整被貧窮癌侵蝕得喘不過氣，一天，江阿發準備上工時意外被美軍上校開車撞斷雙腿，住進了當時的美軍醫院，也就是現在北榮東院區。然後危機就是轉機，罪人就是貴人，江阿發枕頭下壓有大把美金，妻子中於破涕為笑，啞巴女兒有機會受教育，蘋果的滋味似乎不如想像中甜美，但整家人嚐著一顆價值四斤米的蘋果，清脆的咀嚼聲此起彼落，光想像便覺幸福，原來真如卡謬所言，幸福與荒謬本是同根生。
選擇將首則〈兒子的大玩偶〉留在最後談論，是因此篇還是整部電影中最喜愛的部分，有著像是觀賞義大利新寫實主義作品之感，將生活的辛酸無奈寓於影像藝術跟前，就如電影海報寫著「把歡笑帶給兒子，把眼淚留給自己」。身為家中經濟支柱，坤樹不得不拉下臉來為自己爭取一份工作，頭頂烈日抹上白粉的臉斑駁參差，紅紅圓圓的喜感鼻子藏著無法言說的苦楚，忍受孩子嘲弄欺凌，忍受長輩冷嘲熱諷，漫無目的跨出的每一步是更加舉步維艱。在外面滿腹委屈，回到家也不敢多說一句話，疲憊、落寞又非得撐下去的身影讓人越看越鼻酸，為了家計早出晚歸，好不容易終於可以擺脫可笑扮相，卻換得兒子相見不相識，還能怎麼辦呢？
「坤樹把小孩子還給阿珠，心突然沉下來。他走到阿珠小梳粧臺，坐下來，躊躇地打開抽屜，取出粉塊，深深地望著鏡子，慢慢地把臉塗抹起來。」
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好幾年前，很多人都說
來生不做香港人
我一直在琢磨這句話
如果真有來生
如果可以選擇做什麼國家的人
那我們香港人捱生捱死捱貴樓終於壽終正寢
死後我們又如何可以投胎投遠一點
最好也離北面遠一點
來生可以做我們夢寐以求的
台灣人日本人泰國人
或者美國人加拿大人歐洲人?
正好去年身邊不少朋友都在討論
哪張信用卡儲millage最抵
什麼時間用飛行里數upgrade或者貴賓室最著數
於是我就想到《嚇親萬里通》這個故事
用並不恐怖但笑中有淚的黑色奇幻鬼故
記下我們香港人死後
仍然沒有選擇的自由
必須竭力逃離這圍城的諷刺寓言
死後並沒有解脫
我們仍然要為將來奔波營役
費煞思量
來生不做香港人
里數儲得越多
投胎才能投得越遠
縱使相隔十萬八千里
賀lee屍miles幫到你
#嚇親萬里通 #原本想叫嚇鳩萬里通 #但唔出得街 #今晚就係 #黑巿 #點止得個驚字 #viuTV #星期一至五晚930 #嚇中有淚 @whatasunnyday @renciysw @wongyatho @jimchimpip
凡事真的只要差不多就好了嗎?
文/佳佳老師 改編
圖/Rachel & Erica
原創故事作者 :
《差不多先生傳》是胡適先生創作的一篇傳記题材寓言，諷刺了當時中國社會那些處事不認真的人，現今還是有許許多多的人就在“差不多”的圈套里度過一生。
現在也可以在Podcast上 關起手機螢幕聽喔!
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關於命運。這是我所讀過最恐怖的短篇小說之一──它是馬奎斯寫的，收錄於《異鄉客》，與魔幻寫實這件事幾乎一點關係也沒有。
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☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/10/27/我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》
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#馬奎斯 #百年孤寂 #文學
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有很多朋友一直來問
說我既然已經一不做二不休做了一個頻道
為何不乾脆自己拍影片
（說我長得又不醜，演講時口才也不差）
要不然至少自己出聲音講旁白
要不然至少吃播（？
要不然拍奇怪的文具或電腦開箱文
ㄚㄚ我也很想啊
我百分之一百二十同意我不醜啊（很重要！）
我百分之一百二十同意我口才不差啊XD（？
（但其實真實生活中我話很少，和朋友聚會時也話少；
我後來發現那是因為我直覺性地非常害怕自己給人mansplaining的感覺
所以除非是演講場合
否則大概都一定要特別去「詢問」我事情的時候
我才會開始認真發表看法）
好啦，其實總而言之
除了我個人不太想露臉之外
主要還是希望自己專心寫稿、研發內容啦
但是
我有認真考慮拍影片回答大家的問題
這種答疑影片我大概就會自己出人來拍了吧
我是說目前這樣想啦
所以大家有任何問題可以留言問我呦
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莎士比亞說：「人生就像一個舞台，我們都是舞台演員」；愛情如喜劇般到來，同樣可能如悲劇般離去。我們該如何看待生命中無可迴避的悲喜呢？今天小編要和大家繼續分享伊格言老師的文章：〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉。
前二講我們討論了〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說。藉由胸腔中不可見的心跳，藉由那些神秘的聲響和自然律動，馬奎斯試圖暗示的，或許就是性、愛情或命運本身的不可捉摸。新婚夫婦比利與妮娜前往歐洲度蜜月，妮娜的手指意外被玫瑰花刺傷。在冬雨連綿的巴黎，妮娜被送入急診室，留下比利獨自住進旅社。
離開妻子的比利像是掉進了一個生命的空洞。伊格言提到，在認識妮娜之前，比利就像莊子寓言中的「渾沌」，原本懵懂無知，但因為出身太好，所以過得倒也歡樂。直到被愛情鑿開了一竅（所謂「開竅」）──原本萬事順遂，以為能順利與妮娜走完全程，成為名副其實的人生勝利組。然而妮娜突然被玫瑰花刺傷，送入醫院急救，幾乎毀了他們的蜜月。
在此刻天色灰暗的巴黎，傻瓜比利身陷未知命運的巨大羅網之中，又發現他的賓利跑車擋風玻璃上被夾上了罰單。不會法語的他，怎麼可能搞得懂「單日要停在單號邊，雙日要停在雙號邊」是什麼意思呢？伊格言說，這就是巴黎版本的「卡夫卡迷宮」。人生地不熟的傻瓜比利這也不會，那也不順，四處碰壁之餘，終於想到該去一趟大使館尋求母國官方協助。但諷刺的是，大使館官員沒能認出他來，聳聳肩表示愛莫能助（比利傻到連自己的家世特權都不會用啊；聰明的太太不在身邊，他就什麼也不會了）。然而此刻，他卻看到抵達巴黎後第一次出現的，像加勒比海那般亮麗的陽光......
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賈西亞‧馬奎斯，一九八二年諾貝爾文學獎得主。一九二七年生於哥倫比亞小鎮，拉丁美洲魔幻寫實主義代表人物之一，名作如我們所知：《百年孤寂》。米蘭‧昆德拉（Milan Kundera）曾於一短文中討論《百》書中的人物命名問題。是，昆德拉說得對極了，我們確實不容易弄清楚那四五個奧瑞里亞諾、七八個阿加底奧‧布恩迪亞之間的差別；這除了折磨讀者之外，也簡直是在為難那些人物關係圖的編纂者。（可憐的編輯！）而昆德拉的看法是，沒錯，馬奎斯當然就是故意的，他使用重複姓名隨機產生器的目的，正是取消個體獨特性，刻意將讀者擲入系譜的迷宮之中──於此，時間洪流浩浩湯湯，個體被消滅，代之以一組又一組的同名序列（奧瑞里亞諾們、阿加底奧們），而「歐洲個人主義的時代已經不再是他們的時代了，可是他們的時代是什麼？是回溯到美洲印地安人的過去的時代嗎？或是未來的時代，人類的個體混同在密麻如蟻的人群中？我的感覺是，這部小說帶給小說藝術神化的殊榮，同時也是向小說的年代的一次告別。」
這論點深沉，武斷，尖銳，帶有昆德拉式的洞見與其狡獪之慣性，需要解釋。他的意思是，於其個人之小說史觀中，現代主義小說的人物們特別不愛生小孩──因為「後裔的終結」正象徵著個人獨特性的標舉。（如何面對一個小孩？至少有著你一半基因，介乎雷同與差異之間，且個人的任何特質皆可能於小孩身上被精準複製？）而《百年孤寂》在小說史上的革命意義在於，布恩迪亞家族雖同樣以絕子絕孫告終（後裔之終結），然而其中的個體獨特性卻也被馬奎斯的命名策略徹底消滅。這是現代主義內部一個嶄新的矛盾──標舉個體獨特性的現代主義傳統V.S.泯滅個體獨特性的現代主義《百年孤寂》──亦因之而被昆德拉界定為「向小說的年代（即現代主義時代，強調個體殊性的年代）的一次告別」。對此，育有二子的馬奎斯不知作何感想──二０一四年四月十七日馬奎斯以八十七歲高齡辭世，我們再也沒機會問他了。───伊格言
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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《新地球GENESIS》
12/10(三) 開始預購 12/27(六)正式發行
金曲歌王 J J 林俊傑 第 11 張 全新視野力作
從1開始 從心啟航 華納音樂 榮耀推薦
2013年，他失去了至親
2014年，他獲得了金曲獎
他突然明白失去與獲得是一體兩面，提醒他去給予
於是 他找到了他的新地球
當失去與獲得互為表裏
你 就是新地球
◆ 金曲新人苦熬十年成金曲歌王拋開束縛後首發全新視野之作「新地球 」
◆ 以自身「獲得」與「失去」的體悟轉化為俯瞰所處世界的感悟
◆ 全新打造科幻寓言式大作 引領大家在生命的迷航之中
獲得愛與力量
◆「新地球」音樂混搭R&B、Hip-Hop、Dubstep、歌德式吟唱等多重音樂元素 共譜「electro-march」新式電子行徑節奏
◆ 以音樂節拍表現新地球每一個失去人性的靈魂都身不由主地有如在操兵場般行徑
◆ 實驗性電子配器 編制出全新音樂風格
◆ 格局之大 視野之廣 2014年終最期待壓軸大作
我們從「因你而在」學習珍視「獲得」，從「修煉愛情」學習接受失去，JJ林俊傑的歌，總是可以讓人觸發內心最感性的那一面，並學習與自己的感受互勉。然而，這一年，我們經歷了太多...無數的災難、動亂，讓我們看見許多真實世界的殘酷面貌，在人心惶惶之際，甫獲得金曲歌王卻又在前一年失去至親的JJ，不因自己生命中的浮沉遭遇而停止創作，反而獲得更多靈感與力量，希望以人性情感為起點，寫出一首能俯瞰所處世界，充滿深省觀點的作品。這一次，讓我們聆聽JJ在歷經悲歡之後，推出藉以喚醒大家面對問題，反思問題的全新視野之作—「新地球」。
新地球 Brave New World
詞: 林秋離
曲: 林俊傑
是一種藍色的哀愁 我醒在荒涼的地球
紐約在海底的角落 陽光把大地變沙漠
變了味道 人們才開始哀悼
諷刺的是空氣很好 煙囪在 水裡 無聲 飄搖
沒了情調 人們為三餐奔跑
一切的愛 恨 都在自尋煩惱
新地球 他們這麼叫
臉上沒有笑 說著一口陌生腔調
新地球 他們很驕傲
只是眼神 有意無意的逃
新地球 星星很閃耀
遙遠海平面 總是一條直線 單調
新地球 永遠回不到
那一年 那年 被遺忘的小島
灰色的土地很枯燥 人們的娛樂 好無聊
轉圈圈 不停轉圈圈 然後摔倒
地平線 眺望地平線 默默祈禱
沒有颶風就好
新地球 他們跑不了
像是個圈套 只能庸庸碌碌到老
新地球 他們的監牢
只是眼神 悲傷難以去掉
新地球 從頭來一遭
過去的錯誤 不能一直重彈老調
新地球 我卻想回到
那一年 那年 被遺忘的小島
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以幽默諷刺的寓言故事，討論權力的本質和衍生的社會問題。 #館員推薦綿羊王路易一世/ 奧利維耶.塔列克文圖; 謝蕙心譯#線上 ... ... <看更多>
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