傍晚穿過廣場 ◎歐陽江河
我不知道一個過去年代的廣場
從何而始，從何而終
有的人用一小時穿過廣場
有的人用一生——
早晨是孩子，傍晚已是垂暮之人
我不知道還要在夕光中走出多遠
才能停住腳步？
還要在夕光中眺望多久才能
閉上眼睛？
當高速行駛的汽車打開刺目的車燈
那些曾在一個明媚早晨穿過廣場的人
我從汽車的後視鏡看見過他們一閃即逝
的面孔
傍晚他們乘車離去
一個無人離去的地方不是廣場
一個無人倒下的地方也不是
離去的重新歸來
倒下的卻永遠倒下了
一種叫做石頭的東西
迅速地堆積、屹立
不像骨頭的生長需要一百年的時間
也不像骨頭那麼軟弱
每個廣場都有一個用石頭壘起來的
腦袋，使兩手空空的人們感到生存的
份量。以巨大的石頭腦袋去思考和仰望
對任何人都不是一件輕鬆的事
石頭的重量
減輕了人們肩上的責任、愛情和犧牲
或許人們會在一個明媚的早晨穿過廣場
張開手臂在四面來風中柔情地擁抱
但當黑夜降臨
雙手就變得沉重
唯一的發光體是腦袋裡的石頭
唯一刺向石頭的利劍悄然墜地
黑暗和寒冷在上升
廣場周圍的高層建築穿上了瓷和玻璃的時裝
一切變得矮小了。石頭的世界
在玻璃反射出來的世界中輕輕浮起
像是塗在孩子們作業本上的
一個隨時會被撕下來揉成一團的陰沉念頭
汽車疾駛而過，把流水的速度
傾瀉到有著鋼鐵筋骨的龐大混凝土製度中
賦予寂靜以喇叭的形狀
一個過去年代的廣場從汽車的後視鏡消失了
永遠消失了——
一個青春期的、初戀的、佈滿粉刺的廣場
一個從未在帳單和死亡通知書上出現的廣場
一個露出胸膛、挽起衣袖、紮緊腰帶
一個雙手使勁搓洗的帶補丁的廣場
一個通過年輕的血液流到身體之外
用舌頭去舔、用前額去下磕、用旗幟去覆蓋
的廣場
空想的、消失的、不復存在的廣場
像下了一夜的大雪在早晨停住
一種純潔而神秘的融化
在良心和眼睛裡交替閃耀
一部分成為叫做淚水的東西
另一部分在叫做石頭的東西里變得堅硬起來
石頭的世界崩潰了
一個軟組織的世界爬到高處
整個過程就像泉水從吸管離開礦物
進入密封的、蒸餾過的、有著精美包裝的空間
我乘坐高速電梯在雨天的傘柄裡上升
回到地面時，我看到雨傘一樣張開的
一座圓形餐廳在城市上空旋轉
像一頂從魔法變出來的帽子
它的尺寸並不適合
用石頭壘起來的巨人的腦袋
那些曾托起廣場的手臂放了下來
如今巨人僅靠一柄短劍來支撐
它會不會刺破什麼呢？比如，一場曾經有過的
從紙上掀起、在牆上張帖的脆弱革命？
從來沒有一種力量
能把兩個不同的世界長久地粘在一起
一個反复張帖的腦袋最終將被撕去
反复粉刷的牆壁
被露出大腿的混血女郎佔據了一半
另一半是頭髮再生、假肢安裝之類的誘人廣告
一輛嬰兒車靜靜地停在傍晚的廣場上
靜靜地，和這個快要發瘋的世界沒有關係
我猜嬰兒和落日之間的距離有一百年之遙
這是近乎無限的尺度，足以測量
穿過廣場所要經歷的一個幽閉時代有多麼漫長
對幽閉的普遍恐懼，使人們從各自的棲居
雲集廣場，把一生中的孤獨時刻變成熱烈的節日
但在棲居深處，在愛與死的默默的注目禮中
一個空無人蹟的影子廣場被珍藏著
象緊閉的懺悔室只屬於內心的秘密
是否穿越廣場之前必須穿越內心的黑暗
現在黑暗中最黑的兩個世界合為一體
堅硬的石頭腦袋被劈開
利劍在黑暗中閃閃發光
如果我能用被劈成兩半的神秘黑夜
去解釋一個雙腳踏在大地上的明媚早晨——
如果我能沿著灑滿晨曦的台階
去登上虛無之巔的巨人的肩膀
不是為了升起，而是為了隕落——
如果黃金鐫刻的銘文不是為了被傳頌
而是為了被抹去、被遺忘、被踐踏——
正如一個被踐踏的廣場遲早要落到踐踏者頭上
那些曾在一個明媚早晨穿過廣場的人
他們的黑色皮鞋也遲早要落到利劍之上
像必將落下的棺蓋落到棺材上那麼沉重
躺在裡面的不是我，也不是
行走在劍刃上的人
我沒想到這麼多人會在一個明媚的早晨
穿過廣場，避開孤獨和永生
他們是幽閉時代的倖存者
我沒想到他們會在傍晚時離去或倒下
一個無人倒下的地方不是廣場
一個無人站立的地方也不是
我曾是站著的嗎？還要站立多久？
畢竟我和那些倒下去的人一樣
從來不是一個永生者
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◎作者簡介
歐陽江河，1956生於中國四川省，著名朦朧派詩人。現居北京，曾任北京師範大學國際寫作中心駮校作家、香港大學中文學院駐校作家。歐陽江河憑藉詩集《大是大非》榮膺名為第14屆華語文學傳媒盛典年度傑出作家。著有詩集《透過詞語的玻璃》、《誰去誰留》、《鳯凰》及詩論集《站在虛構這邊》等。其詩強調奇崛複雜及語言上的異質混成，以及個人經驗和公共現實的深度聯繫。
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◎小編一尾賞析
八零年代的文化熱和群起的學生運動在反思文革中興起，改革開放造成香港、臺灣、歐美與世界瞬間匯入這塊赤色的神州大陸，然而一切在六四後成為一個巨大的時間斷裂，在那時寫作是險阻，當代中國書寫的某段不能直言的記憶，則要倚靠詩人的不在場才得以回憶。八九已逾三十年，在其國境之內已成為杯底的餘燼，難以在此浮現於群眾的視野中，現在八九像隻過短的杯匙，外界所見是杯匙上方擾動的水波，見到上方透徹的水層，底部愈加沉澱，總是看不清杯底所聚集的餘燼是否有被擾動的可能性？這個年份，在往後歷史的不斷疊加後構成我們對於當代中國論述的理解，亦開啟了九零後的詩歌論述。
來到本月的最後一首。就如同上一段那曖昧不明的開場白，面對歷史的創傷，詩歌語言的繞道而行，是詩人構築美學的方式，也是如何繞開歷史沈屙的技藝。〈傍晚穿過廣場〉寫於1990年9月18日，最早見於1991年的《現代詩》，正式發表於1993年《花城》，而當時的歐陽江河正旅居美國。
歐陽江河〈傍晚穿過廣場〉成為六四詩歌中廣為流傳的一首，但他的不在場和遲到使其未能收入《六四詩選》中，同時廣場一詞的模糊指涉更使得這首詩在當代的閱讀中可以對「廣場」所指涉的不必是1989年6月4日那時的「天安門廣場」而得以規避審查，可以想到李志的「廣場」對於六四有更強烈的指涉受到阻撓的原因則是歌曲中穿插許多六四詩廣場的播音，歐陽江河的「廣場」則需依賴讀者的閱讀來建立聯繫。
「廣場」作為空間其素有的公共性的自由、共和、人民以此命名，或具有統治權威以偉人或地標為稱，這首詩的廣場自有其空白來由詩意填入，詩第一句開始定義「廣場」：「我不知道一個過去年代的廣場/從何而始，從何而終」，再出現「一個無人離去的地方不是廣場/一個無人倒下的地方也不是」、「每個廣場都有一個用石頭壘起來的/腦袋，使兩手空空的人們感到生存的/份量。以巨大的石頭腦袋去思考和仰望」，及最後「一個無人倒下的地方不是廣場/一個無人站立的地方也不是」，由此從一開始時間進入了「廣場」這個場域，這一場域在要變得具有意義需要有人的流動，不論是政治的抑或是非政治的，孩子與垂暮之人，先肯定了人的來去於時間流動「廣場」才得以存在。
由此進入這首詩的敘事核心，「是誰、如何、在什麼時候「穿越」廣場，成為了引發敘事的主要行動，敘事者在穿越廣場時是在汽車後照鏡中看見廣場過去時代的倒影，這種避免直接涉入歷史的方式是歐陽江河試圖處理歷史的方式，為了避免詩歌處理政治變成激情的口號與吶喊的表演。
「或許人們會在一個明媚的早晨穿過廣場」，「穿越」作為發起的行動，是詩中的「人們」在時代之初期待著風光明媚的未來，那個屬於青年的廣場，詩本身沒有具體的時代線索，但詩中「穿過」廣場的青年跟BBC在1989年學運時採訪騎著腳踏車前往天安門廣場的大學青年在現實中交會，青年說：Going to march！Tiananmen square. Why? I think my duty! （去遊行，天安門廣場。「為甚麼？」因為這是我的職責。）遊行的職責在歷史猛獸的強行進入下，歷史斬斷了明媚早晨的青年的青春期，青春戛然而止：「永遠消失了——/一個青春期的、/初戀的、佈滿粉刺的廣場」。
時代掃過之後的廣場，如婁燁《頤和園》主角在事後境遷後的愛情，主角余紅後來說：「戰爭中你流盡鮮血，和平裡你寸步難行。」，詩也對於歷史進行發問：「是否穿越廣場之前必須穿越內心的黑暗」，如何穿越歷史的風暴前，人如何面對內心的空洞與恐懼，面對巨靈的抵抗是不是在歷史上毫無意義？「它會不會刺破什麼呢？比如，一場曾經有過的/從紙上掀起、在牆上張帖的脆弱革命？」
「穿過廣場所要經歷的一個幽閉時代有多麼漫長」，事過境遷的漫長總讓人懷疑在渺小的歷史前，人究竟能做什麼？詩人將這首詩拋向對歷史永恆的命題。最後，連敘述者也在懷疑自己，不過度涉入歷史的正當性何在？「我曾是站著的嗎？還要站立多久？」也許人也只是冷不防地回應時代，在需要發起「行動」時，試圖穿越時代的廣場。
參考資料：
https://www.literaturehk.com/920931040143/tag/歐陽江河；詩；訪談
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圖片來源：鄭閔聰
美術編輯：鄭閔聰
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#每天為你讀一首詩 #中國當代詩 #1990年代 #知識分子寫作 #歐陽江河 #廣場 #天安門事件 #八九六四
https://cendalirit.blogspot.com/2021/05/20210530.html
假 面 女郎 作者 在 [心得] 《假面女郎》觀後感(全劇+原作漫畫雷) - 看板KoreaDrama 的推薦與評價
一口氣把昨天上架的《假面女郎》看完了。
先說結論也供有興趣的人參考，我覺得劇更適合沒看過漫畫的人。
看過劇之後想補充細節或好奇原著走向，再去看漫畫應該也挺適合的。
劇的優點不外乎演員演技、美術、音樂，個人也滿喜歡導演的手法。
（之前看《抓住救命稻草的野獸們》時就對導演多線敘事的呈現滿有印象也欣賞。）
雖然劇名看起來像單一主角，實際上是在各章節以不同人物角度出發的敘事。
不過從看過漫畫的角度來看，實在是覺得只有七集太短了，節奏過快。
整體來說我還是推薦，而且部分改編反而讓我覺得填滿了一些漫畫的遺憾。
(防雷)
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從選角就讓人驚豔還原度之高，主演們的演技不用多說，試鏡選出的新人表現也很不錯。
三位貌美各司其職，演繹出不同人生階段的貌美。
從自卑、迷戀已婚上司，必須透過網路蒙面直播來獲得滿足的上班族貌美；
到經歷一連串事件，重獲新生的雅琳；再到身陷囹圄只求女兒平安的中年貌美。
安宰弘和廉惠蘭真的帶給我超出漫畫的壓迫感。
悟南從小受盡欺凌、無法滿足母親的高度期望，最終成了難以與社會正常交流的人。
慶子一生為了兒子而活，卻從不肯戳破自己的想像、直視兒子，直至他成了冰冷的屍體。
還有飾演春愛的韓材利、飾演美貌跟藝春的兩位小演員也都表現很好。
有相似經歷的貌美和春愛，成了彼此的知心好友，守護對方也彷若是守護自己。
貌美從復容手中救下春愛，春愛從慶子手中救下貌美。
只可惜春愛沒能活下來見證美貌的出生QQ（值得慶幸的是彭彭活下來了！）
（Nana跟女演員真有火花，我還沒忘記智孝跟寶拉啊～）
最喜歡的一段就是貌美說孩子出生之後她一定會對孩子說她很好看..
還有，獄中的瘋女人Nana真的太迷人了！！
貌美＆春愛，把兩個人的名字翻轉與諧音後就成了美貌＆藝春。
就算已知藝春不是壞孩子，看她為了獲得關注而對真正身處陰霾之中的美貌說謊時，還是
有點火大也替美貌難過。而美貌那種活在母親陰影之下、缺乏關愛的形象表現得很好，也
是因為這樣她才會被慶子的關懷打動。（而起初帶著復仇目的接近美貌的慶子，後來又有
幾分是真幾分是假？）慶幸美貌與藝春終於能夠坦然面對彼此，成為陪伴對方的存在。
最後關於貌美和慶子的母愛對決（劇版對銀淑比較沒著墨）。
慶子在這樣的情況下活下來，難怪她也覺得上帝又給她機會了。
改變外貌刻意接近美貌的慶子真的很嚇人，刻意教孩子使用暴力、散播謠言傷害她。
過程中數度可以看到慶子被美貌動搖，廉惠蘭的演出真的很細膩。
高賢廷的台詞少，但貌美對美貌的愧疚、救美貌的決心都在神情之間展現，印象很深。
最後是外婆、媽媽、藝春三人合力救出美貌，這段戲劇張力很強、很緊張，
但竟然也把外婆寫死了QQ
貌美最後護著美貌，在女兒第一次認得她的時候離開了，令人感傷。
看著兒時貌美的錄影帶，美貌懂了為何媽媽會成為假面女郎，很喜歡這時美貌的表情。
(下面很多原著雷)
(防雷)
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我是在劇版要播出之前回去補漫畫的，看完之後真心喜歡這部作品。
前面說到覺得劇的篇幅太短，因為漫畫除了主角之外，同時刻畫社會上許多人的醜陋面。
劇版刪了不少配角戲，故事集中到幾個要角身上，但也少了我認為原作的一大亮點。
在第一部的職場部分，有更多關於貌美病態的心理描寫。
以及表面上是正常人的同事尚順私底下其實跟貌美一樣對部長(劇中是組長)癡迷，
尚順這段拿掉我覺得非常可惜。
雖然劇版的悟南還是讓人很不適（妝髮造型加上安宰弘的演出實在驚人），不過他對假面
女郎的癡迷倒是變得單純了，把帥和尚改成是悟南殺的（看後續貌美應該也不知情）在劇
版鋪陳上還算連貫。不過我還是覺得原著設定加上中年貌美那段如果重回旅館一切能夠重
來的夢境更有後勁。
很大的改動在貌美跟春愛的關係，這樣的改動就成果來說我還滿喜歡的。
春愛的人生也很悲慘，縱使其中有自己鑄下的果，還是不忍苛責她。
比起漫畫中遭到貌美陷害，最後因為金錢想出賣貌美卻來不及挽回而慘死，
劇版雖然還是難逃一死，但在死前至少不那麼孤單了。而貌美也至少有過一個知心好友..
不過可能也因為第二部的劇情大量刪減與更動，美貌的爸爸竟然變成朱悟南啊啊啊
也因為這段大改，慶子後續的轉折也有更動，能活下來堪稱神蹟（不是）
關於結局
漫畫慶子認為自己完成了復仇便離去並自殺，藝春救出美貌，而貌美從此遁世。
劇版的最後改成慶子與救美貌的三人對決，讓氣氛堆疊到高點。
美貌見到媽媽一面，貌美也親手救下女兒。
貌美跟慶子的結局也都有所更動，兩種結局對我來說都有各自的餘韻..
幸好美貌都看到了年幼的貌美在舞台上閃亮的模樣..
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 106.1.121.17 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/KoreaDrama/M.1692432324.A.BE9.html
安宰弘是「真·撕漫男」，看劇照就覺得不適，動態更可怕
我也是TT 忍不住想像她們可以成為美貌的媽媽們（雖然這樣未來也好苦）
一部分算是原著手法沿用，導演將它影像化，而且原著三部使用的主色也有還原！
他當主角的戲我剛好都沒看過，但D.P跟假面女郎都是出場不多印象深刻，很成功
改編劇就是先天上(?)會把觀眾分成兩類，我看完也覺得沒看過漫畫的話看劇會更享受。
畢竟看過了會忍不住比較，尤其我自己很喜歡的原作優點被弱化就不免惋惜了一下。
不過像春愛部分我就滿欣賞改編的，慶子的結局我也會更傾向劇版一點。
慶子在車上做夢那段真是超窒息的！！
對，結果雖然只是用最後一次直播引誘他，但後面悟南失控真的嚇到我..
一開始看到結局大改有驚訝，但也覺得讓母女面對面收尾很不錯。
後來發現導演做了前後呼應，有一幕小美貌想像媽媽抱著自己，最後則是美貌抱著貌美TT
所以我說是神蹟XDDDD 慶子應該可以躋身最強阿珠媽了
誠摯推薦想看Nana的人看她上一部《天外迷蹤》，演得很好角色超有魅力～
漫畫第二部篇幅比劇多很多。
貌美有跟一位電影導演交往過，後來也真的要進演藝圈圓夢所以跟贊助商有肉體關係。
我自己覺得美貌的爸爸是那個贊助商啦。
我自己偏向是刪掉上述劇情緣故導致這樣改編，可能要看導演有沒有機會來解答了？
貌美跟組長應該沒有真的發生關係啦
對，尤其第二部壓縮很多，貌美相當於是懷孕同時也是整型恢復期。
感覺眼睛比較明顯？看起來一下像廉惠蘭一下又不像XDD
劇組特殊化妝很厲害，悟南的部分也是。
慶子這個角色也有滿多議題可以探討，一個把人生所有期望都寄託在兒子身上的母親。
也因此她不敢面對真實的兒子，造就了另一樁悲劇的誕生。
貌美真的是被這個社會不友善的眼光一步步吞噬的。
不是說她沒錯，但我看漫畫跟劇的時候都很希望她過去身邊能多一些溫暖的言語跟關心..
這也是我滿喜歡春愛這段改編的原因之一，兩個人都太孤單、受過太多傷了。
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