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我親自測試四大廠牌最新的旗艦機，測完之後，除了三星S21 ultra，其他我都丟入冷宮了～

這樣應該算評測結果了

OPPO find pro x2 已經夠讓我驚艷了

沒想到三星S21 ultra做到真正的更全方位拍攝體驗

但也說實話，在平面拍照的部分，華為的 Mate40Pro+確實略勝S21 ultra，但若是加上錄影體驗跟系統體驗的話，三星S21 ultra可說是更勝華為 Mate40Pro+。

iPhone 12 Pro max 這次除了超廣角修正，跟超廣角夜拍我有感之外，其餘幾乎全面提升無感，iphone手機依然是拍攝彈性最糟糕的，不過系統體驗及APP支援，依然是無敵，所以我身邊還是固定會有一台最新的iphone，只為系統，不為拍攝。

結語：三星S21 ultra是一台有手機功能的相機，iPhone 12 Pro max只是一台有拍攝功能的手機。

期待今年的OPPO find pro x3，Google pixel 6，sony xperia 1 iii，iPhone 13 pro系列了

對了....去年冠軍，肯定是OPPO find pro x2

備註：三星S21 ultra的拍攝能力，我會直接推薦以下業者擁有它：美睫，美甲，霧眉，造型師，髮型師，部落客，新娘秘書，抓姦，偷窺，望遠抓拍小孩，望遠拍攝活動，肇事逃逸拍車牌都很方便。

缺點：
1.S21 ultra由於演算法的關係，光線不足時很常有造成快門會有些0.幾秒的延遲，不太適合拍攝快速移動的物體，關於抓拍這部分i 12 pro 是略勝S21 ultra。

2.X10望遠的對焦體驗還不夠好，無法高比率的讓所有拍攝題材有高成功率，期待下一代有更完美的望遠體驗。

#以上是我的使用心得

無法接受結果的話，大家可以自己去爬文，結果是不會變的，再不服的話，歡迎來上我課，我把所有手機給你比對一下，好讓我再次摧毀你的信仰，教育你的迷失。

時間不曾等待過任何事物，離開太魯那斯駐在所時的最後一眼，仍像昨日般清晰，光陰卻又轉瞬流轉了近兩年。每一次到了歷史現場，總是覺得已全方位拍攝、紀錄了所該紀錄、想記錄的影像，然而卻一次次在整理照片的過程中，感嘆為什麼不再多拍一點。

隨著山林開放、八通關解禁，太魯那斯駐在所也逐漸為人所知，有更多的朋友陸續傳來它被那棵倒塌的松木所壓、岌岌可危的照片，兩年來終於凝聚出一股不可忽視的輿論，讓玉山國家公園動了起來，準備在明年初聘請專業的樹藝團隊深入古道，將危及駐在所的那棵枯木安全移除。

這是一個極度精細的工程，只要稍有不慎，移動倒木的過程中有任何疏漏，將直接壓垮駐在所左翼，讓這棟八通關古道僅存唯二的原汁原味駐在所建物走入歷史，終結在2021。我由衷感謝所有促成這件事、在背後努力的眾人們，以及終於願意扛起責任的玉山國家公園，和民間協力一起保存這難能可貴的歷史遺跡。

然而，就算太魯那斯與華巴諾駐在所是如此珍貴，就算國家公園終於肯正視其存亡危機，它們依然是附帶在整個八通關史蹟保存區裡，沒有個別文資身份的「山中廢墟」，目前仍沒有看到任何經費或計畫，對這兩棟碩果僅存的原始駐在所建物進行永久保存。

因此，就算移除倒木解除了短期危機，這兩座駐在所遺址在嚴酷的大自然中依然日復一日的朽壞老去，來日無多。如果說這樣撐過百年歷史的建築物不夠有價值、見證了日本人是如何壓迫布農族、最後促使他們集體離鄉背井到平地居住的木造建築物不夠有價值，那麼，我們的國家公園，究竟還想守護什麼東西呢？

我想，這是在順利移除倒木後，玉山國家公園必須思考的下一步。
或許，待文化部了解其特殊性後，可能會有進一步的想法，也說不定。

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從駐在所右後方的角度看去，可以看見非常完整的屋頂結構，外層鋪設鐵皮浪板。這時會看見主建物屋頂側面有一個三角形的構造，那是「入母屋造（歇山式）」形式的屋頂，所形成的三角形牆面叫「山花」。這種工法源於中國後傳入亞洲各國，很常在各式中、日老房子上看到。

花了近百年融入自然的駐在所，在蕨類與松蘿的妝點下，成為了台灣山中最獨一無二的人文之美與族群記憶。

#八通關訪太魯那斯・太魯那斯駐在所屋後視角

我們一直覺得電影的感覺和演員的素質，都能從「一鏡直落」發揮。我很喜歡手搖鏡頭，因為能跟演員的距離更親近，與他們有能量的交流，跟他們起舞。張國榮絕對是我最喜愛的「舞伴」。

拍攝這壓場一幕的地點，有很強的個性。我們很想好好地展現這空間，證明它是真實場景，而不是搭景，讓觀眾探究為何劉德華和張國榮會在那裡出現，又會發生甚麼事。「一鏡到底」似乎是最理想的方式，可惜手拿攝影機爬梯又極高難度。於是，我們首次使用攝影防震器拍攝這一幕的開端。

問題是要從光猛的外景，切入陰暗的室內環境，讓觀眾清楚看見全貎，便要從窗外打燈讓光射進去。把窗戶打開，讓我們思考了良久，應如何放置燈光而不會「穿崩」，因為攝影機以360度全方位拍攝。我們也跟演員走了很多次位，務求使鏡頭跟演員「一拍即合」。

We felt that the mood of the film and the quality of our actors would be best celebrated in long takes. I love to hand hold the camera, to be as close as possible to the actors, to share their energy, to dance with them. Leslie of course is my favourite “dance partner”.

The location we found for this climactic scene had such a strong “character” we felt we needed to celebrate as much of it as possible. We wanted to show that it is a real space, not a set. We wanted a sense of anticipation for why Andy and Leslie are here and what is going on. One continuous shot seemed the a perfect way to do so. But it’s almost impossible to hand hold a camera and climb steps. So for the first time, we used a Steadicam to create the scene’s opening shot.

Thing is we are going from a bright exterior to a much darker interior. And since we wanted to see the whole space, the only way to light the scene was from outside the windows. But the windows are open, so it took a great deal of planning and to place the lamps so the camera wouldn’t see them as it turns 360 degrees around the room, and a lot of rehearsal so that the camera and the actors would dance together as one.

影片來源Video:《阿飛正傳》“Days of Being Wild”（1990）

#阿飛正傳30週年 #王家衛 #張國榮 #劉德華
#DaysOfBeingWild30thanniversary #WKW #LeslieCheung #AndyLau

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