#跟風買書五大特徵
1. 大家都在看，不看感覺就輸了
2. 參加社團看到大家都在+1，一直被文章洗版，等回神過來時已經下好離手。
3. 來不及想了，先搶再說，晚了搶不到！
4. 下單之前其實根本不知道書的內容（有先上網查詢？或是先去圖書館借來看？）
5. 結單時毫無印象自己下單了這麼多本書。
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前陣子博論群組中的朋友跟我說，她蝦皮賣場中殼斗村的繪本賣超好！！！我非常驚訝，雖然殼斗村是很不錯的繪本，但也不是不可取代，為何會有人想出高價買呢？朋友前幾天說，還有媽媽花兩千多塊買三本簡體的＠＠ 真是嚇壞我！！有沒有人跟到這一波的？可以跟我說一下這風潮是怎麼興起的嗎？
#留言開放絕版被炒超高的繪本名單XD
因為寫論文的需求，所以朋友常需要買簡體學術書，我就拜託他幫我買一些中國的繪本。前陣子請她幫我買于大武的書，
她說：「我上架了《一條大河》這麼美的書，都沒人下標，大家都在搶殼斗村，真的很愛趕流行耶」
我說：「因為台灣根本沒人知道于大武是誰阿哈哈哈哈哈」
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所以這篇我其實是要來介紹于大武
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于大武於1984年入中央美術學院進修。人民美術出版社少兒期刊編輯室主任、副編審。他可以出版繪本，其實要歸功於在日本鼎鼎大名「福音館書店」工作的編輯唐亞明。
唐亞明說：上世紀80年的中國有連環畫、小人書，但基本沒有繪本這種形式。當年看到于大武的畫（《哪吒鬧海》插畫作品）非常興奮，覺得這個畫裡有民族傳統，又有新穎的現代解釋。比如說，他畫的哪吒有的造型頭是三頭身，特別適合做成給孩子看的讀物，這種新的詮釋方式在當年的中國還沒有。後來我們就商量，把插畫發展成一本書（展覽就三幅原畫），這樣一來，就有了第一次合作《哪咤鬧海》這本書。
這個題材是很傳統的中國故事，所以要轉換成現代的畫法，中間的轉換是相當不容易的。接著又陸續出版了西遊記，選中的是《大鬧天宮》《金角銀角大王》《火焰山》這三本，早期台英圖畫書中也翻譯了兩本，分成西遊記上和下。繪本《西遊記》也得到了世界著名的平面設計大師杉浦康平先生的青睞，他還親自為該書設計了書籍裝幀。這個書儘管已經出了20年了，在日本還在賣。我看另一個中國知名繪本畫家蔡皋的訪談，也提到了杉浦康平。當時把這幾本引進中國，賣得不是很好。因為當時並沒有「繪本」的概念，還有的出版社說，可以出，但要縮小成漫畫書的尺寸。
另外幾本是三國演義的《空城計》《七擒孟獲》《草船借箭》，我原本就有《草船借箭》這本日文版，本想趁這次miniboo的中國繪本展把他補齊，就請朋友幫忙買《空城計》《七擒孟獲》的簡中版，結果《空城計》一本要三百多人民幣＠＠！！原來是已經絕版所以賣家提高價錢，我就放棄了。後來《七擒孟獲》的賣家也說，這本是九成新的二手書喔...搞半天《七擒孟獲》也絕版！！！怎麼回事啦！！中國人自己都不捧場自己的故事+自己的畫家，還得靠日本人撐著。搞得我只好又去買日文版。
剛剛看百度的于大武介紹，上面還寫著作有《十萬支箭》，雖然說是日文直譯，但好歹也翻個《草船借箭》，誰知道十萬支箭是啥故事。他的這幾本書在日本得了許多獎，包含日本講談社出版文化獎、產經兒童出版文化獎，《哪吒鬧海》、《西遊記》、《草船借箭》的全集原稿都收藏在日本的美術館。
終於回到主題《一條大河》，當然指的是黃河。畫河流通常都是從上游開始一路畫到下游，黃河蜿蜒綿長，經過的風景也都十分不同。加上大開版的繪本，看起來相當過癮。這本書的畫法儼然跟剛剛那幾本經典文學的故事不同，而是採用筆觸厚重的油畫營造出氣勢磅礡的畫面。我想看原畫的震撼一定遠高於繪本，搜尋了一下，果真有文章紀錄看原畫展的心得，而且對於此書有詳盡的解析。連結我放留言，大家可以參考。不過讓我覺得很有趣的是，最後的解說人名是日本人，不知道是不是中日合作的作品？
影片來自：淘寶的新華文軒網路書店，有獲得使用許可。店家說只要書賣得出去就好。
千尋本名 在 [心得] 大人的童話：《神隱少女》 - 看板GHIBLI - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
大人的童話：《神隱少女》
網誌圖文版：
https://www.b88104069.com/archives/6
奧斯卡最佳長篇動畫2001年開始頒發，盤點歷年的提名入圍和得獎名單，好
幾十部卡通片一看就知道美國製造，皮克斯、迪士尼、夢工場三分了天下，
不過再仔細一看，發現裡面有部動畫片的名字特別吸引人：2002年第75屆《
神隱少女》，這部來自日本的動畫片不僅成功在美國地盤贏得掌聲，而且還
是史上唯一以動畫片的形式榮獲歐洲的柏林金熊獎。
神隱兩個字是畫龍點睛，帶著一點不言自喻的東方禪意，依照日本民間傳說
，「神隱」有很多種意思，其中一個說法是如果東西找不到，並非真的消失
，而是被神明或鬼怪隱藏起來。《神隱少女》描繪的故事不會很複雜：一家
人闖進神明妖魔的領域里，少女經過一番努力拯救變成豬的父母，終於在最
後回到原來的地方。宮崎駿堪稱絕響的神妙之處：一個冒險層出不窮的童話
故事，巧妙裝進滿滿的微言寓意，足以全世界的大人小孩省思再三。
想從神隱世界逃出去，先決條件是在那個世界幸存，這點千尋父母才剛踏進
去就被判出局，原因是來自現實世界的貪得無厭，貪婪慾望讓他們肚子餓看
到東西只想到吃、只想盡情享受別人的勞動成果，還天真以為先吃了再說，
反正老子有的是錢，順從身體的渴望他們絲毫沒有考慮到：陌生地方的食物
不一定乾淨、陌生地方的主人不一定想要他們的臭銅錢，更別提爸爸口中那
個哪家銀行的信用卡了。於是乎兩位大人唯一的回報是肉身成豬，一頭等著
把自己吞下肚東西再吐回去的豬。
遵照日本RPG劇情的傳統，故事主角是個平凡小孩，序章是平凡小孩不平凡的
際遇。《神隱少女》中的千尋很幸運遇到高人指點：趁天黑之前鬼島快逃、
吞下小丸子否則神間蒸發、沒工作做就是一隻動物，看起來雖然是放大絕招
給主角，可是仔細跟作為大人們的父母對比，千尋一開始就覺得不應該吃陌
生老闆的食物，而且從後來故事的進展來看，千尋之所以能一再突破困境，
她身上保有一股純真而勇敢的難得特質。
那個供澡各方神明的鬼地方，由霸道湯婆婆鐵腕經營著，除了小氣吝嗇貪財
的典型慣老闆症候群，她本身還是個法力深不可測的女巫，所以在包吃包住
包壓榨的福利之外，最厲害一招是剝奪本名，因為一旦失去原來名字，忙碌
中會逐漸忘掉曾經的自己，忘記自己從何而來、因何而來、歸往何處，最後
只能蝸居湯屋作湯婆婆的奴隸，安於現狀以為現實最多如此，這個融入群體
的過程，資本主義盛行的地方稱之為「社會化」，激進左派批評為「異化」
，孟子在兩千多年前文言一點的講法是：「此之謂失其本心。」
在這方面，主角老實說作弊作很大，早在第一天過後，睡覺醒來的千幾乎忘
記自己名字，幸虧白龍交還寫著她本名的賀卡，千尋得以「不忘初心，方得
始終」。然而千能夠突破重重困境，靠得不僅僅是記得本名。當無臉男呼喚
出整個湯屋最為醜陋的一面，連湯婆婆都指望著千讓客人吐出金砂，只有千
還保持清明，她只想救出被變成豬的父母、只想幫助於她有恩的白龍，這個
單純特質使她如入鮑魚之肆卻能不同流而污，遠遠超出湯屋的層次，無欲則
剛，懂得魅誘人心的無臉男可以諷刺地隨便把「人」吞下肚，卻拿千尋一點
辦法也沒有。
一直徘徊在體制邊緣的無臉男，於湯屋附近像個名副其實的孤魂野鬼，體制
內找不到容身之處，體制外卻又無處可依，只能日復一日橋邊眼巴巴望著，
如同湯屋浮世繪里的遊民。它從一開始對千尋感到無比好奇，大概是經歷了
漫長歲月，沒有見過像這樣的一個外來者。 整個《神隱少女》動人的場景很
多，最令我回味無窮的是千尋和無臉男之間的對話。當無臉男一勁地捧上世
俗的山珍海味和金銀珠寶，想要甚麼都可以給，而千尋卻只是淡定地說不需
要，因為友誼和親情再強大的幻術也變不出來，然後，幾句真誠的簡單問候
，將無臉男沈埋封印已久的吶喊逼出來。形形色色的配角群中無臉男相當搶
戲，通常保持沈默不怎麼講話，當時它發自內心的那一句吶喊，我想存在於
每個人的靈魂深處，只是如同被迫忘記本名一樣，每個人也只能被迫置若惘
聞於內心的吶喊。
沒有了靈魂，剩下最基本、最原始的生理慾望。宮崎駿在《神隱少女》中把
吃的寓意發揮到了極致：千尋父母因為貪吃長成了豬、不吃那個世界的東西
卻又會消失、每天接觸山珍海味的員工最喜歡炭烤蠑螈、無臉男進湯屋後胡
亂吞食因而性情大變。吃的反面是吐，有進食有排泄才能夠新陳代謝，就連
最具有自我消化能力的河流，被人類灌進了太多非自然廢棄物，無法排泄，
最後的命運成為特大號腐爛神。在千尋的協助下拉出一脫拉庫的河神，留下
的那顆泥丸子便是具有催吐臟東西的法寶，無臉男吃了把生吞活剝的青蛙吐
出來，白龍吃了終於吐出巫婆下咒的黑泥鰍，而本性純真的千尋吃了，卻只
是覺得難以下嚥。
千尋的角色設定為十歲小女孩，宮崎駿自述創作《神隱少女》的動機，就是
想讓每個十歲小女孩能在千尋那裡看到自己。我想小孩子本性純真，畢竟是
涉世未深，還來不及被污染，但這不代表純真是必然的，本性溫柔的白龍便
因為想學魔法而誤入歧途。正如同勇敢也不是必然的，千尋在還沒神隱之前
，只是過個隧道都要緊緊抓住媽媽的手，跟湯婆婆的巨無霸媽寶差不了多少
，後來遭遇巨變，一開始雖然有白龍幫忙仍然是哭哭啼啼，只有在一次又一
次的冒險犯難中克服困境，才是真正成長煥發。宮崎駿本來也擔心所創造的
這個角色，可是在故事將近完結的時候，卻深信千尋一定會討人喜歡。
最後，很多人無法理解千尋為何能猜出父母不在豬群里，對於沒有唯一解釋
，也許連宮崎駿都沒有打算回答這個問題，我自己的答案很簡單，因為千尋
在頭髮上綁了慈祥的幸運帶，那是鍋爐爺爺口中很可怕的錢婆婆，還有原本
凶惡的一群妖怪大家所紡織而成。結局是皆大歡喜，千尋成功和爸媽回家，
白龍找回自己名字不再迷失，無臉男終於有個歸屬之地，連一向只會哭啼的
巨無霸媽寶都貌似長大了。所以無論是大人小孩，不管是多少年後，每個人
都可以在裡面找回勇氣，這就是《神隱少女》深受喜愛的地方。
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宮崎駿動畫小屋：
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