來聽歌囉！🔮
🧚🏻♀️ 強烈建議聆聽《失物之城》專輯配戴耳機或於個人空間以音響獨自享用，以獲得潛意識連線最佳品質 🧚♀️
🔮導聆：
「溫泉小鎮」
將古老傳說揭開序幕，一切都從這裡（北投）開始。Peggy以Acapella的人聲魔法搭配極簡玩具鋼琴等招牌雪后音色，如驟風如咒語，帶我們循著裊裊泉煙，走進北投這座魔法小鎮。
「My Little Secret」
潛意識概念的延伸，穿越那道光，那扇門，潛意識之旅從這裡開始。去探索未知和自我，在倒數之後，白色長廊門後的那一端，你看到了哪個時空、又看見了誰？金馬電影配樂盧律銘帶來溫柔心碎、療癒又詭譎的電子弦樂編曲，鋼琴、提琴以及電子聲響綿密交織拉扯著，伴隨著Peggy的耳語呢喃，深入你的神經，觸碰你的秘密。
「垂死天鵝」
在很久以後，或是很久以前，物換星移，一切歸零。這首旋律和聲難度極高的歌曲由製作人王希文操刀編曲，以弦樂四重奏與豎琴鐵琴，處理Peggy複雜的音符，用最大的理性與感性，詮釋超越宇宙時空的情感與救贖。
「石板畫家之死」
台灣最奇葩的音樂鬼才十九兩張瀚中，以手風琴、豎琴和各種詭異樂器節奏聲響，畫出這首充滿視覺奇幻畫面的編曲，加上王希文金玉輝煌的宮廷弦樂以及張家瑋神秘的低音長笛，我們一起乘著魔毯、騎著駱駝，在沙漠中探索古埃及皇室的秘密。
「失物之城」
若所有遺失的靈魂碎片若都來到這座失物之城，留下的都是破碎的記憶情感，那請交時間守候。若想尋回遺失的自己，請來到這座失物之城，我們用生命與記憶穿梭。電影配樂Miogo陳依婷以古典弦樂四重奏加上大量電子音色，延續My Little Secret的脈絡，於各種音符序列與軌道之間堆疊、爆發、解構，在3D的立體聽覺下，由遠而近、由近至遠，聽見來自淺意識的聲響，觸碰深藏遺忘的情感記憶。
「最後一封情書」
過去、現在、未來，這是專輯中扣著「前世今生」主題概念三部曲的第一部曲 -「過去」。1920的巴黎，女子播放了一張黑膠唱盤，那是首浪漫的香頌、是她寫給他的最後一封情書；沙龍內的悠揚琴聲，來自金曲爵士鋼琴家許郁瑛，以及手風琴藝術家十九兩張瀚中，特邀旺福Mami獻聲法語口白，以及演員莫子儀獻聲神秘男子。一段遺憾錯過的愛情，前世是如何影響著今生？神秘又動人的密碼，我們用音符解開。
「在沒有你的城市晚安」
第二部曲 -「現在」。來到今生，他們或許沒有相遇。在時空中穿梭，從夢境中乍醒，漫漫黑夜與窗外的轟雷，那是新銳指彈好手李友廷細膩誠摯的吉他編曲，以及佛跳牆Bass手奧迪的無琴格貝斯；在現代繁忙的夜裡，面對城市喧囂的孤寂，每顆心依舊在自己的夢與緣中追逐、找尋。
「Someone Over the Rainbow」
許多來催眠的人帶著其中一個主題是思念離開的親人，往往他們會在某個很美的地方相遇，瀑布邊、大草原、白雲上、藍湖畔、彩虹橋，所以Someone Over the Rainbow也代表著催眠過程中，潛意識能到達的一段思念之旅。開場溫暖的弦樂四重奏搭起一座彩虹橋，在橋的彼端，那個人是否也在等待？許郁瑛輕柔的鋼琴觸鍵以及王希文富情感的弦樂編曲，尾奏用音符串起故事的前世與今生，加上莫子儀的歌聲，帶著我們一起跨越彩虹，到雲的那端，重逢、相遇。
「巫女- Ki-Pataw」
呼應前世今生概念，「巫女」是溫泉小鎮的前世，「北投」這個地名，是從平埔族「Ki-Pataw」而來。傳說北投的溫泉充滿療癒能力，久遠以前就是女巫們所聚集、守護的地方。而這平埔族語「北投Ki-Pataw」，指的是女巫的意思。在巫女的魔法草藥室裡，帶有吉普賽與那卡西風味的手風琴聲中，你聽見了什麼咒語？
「戰」
空蕩蕩的戰場，飄著雪，櫻花開了又落，落了又開，正如生命更迭與世道交替；這是一個屬於中世紀大和之國的故事。由古至今，不同時空國度，人類因戰爭進化或毀滅，在回溯前世的過程中，上戰場的英雄或惡霸，經歷了轟轟烈烈，也就一瞬之間的生命終結，但徒留給那些在家鄉煎熬擔憂的，是無止盡等待的漫漫長年... 特邀日本三重奏團體「KOBUDO−古武道−」合作編曲與演奏。古武道是由活躍於不同音樂派系的三位頂級藝術家，妹尾武 Takeshi Senoo（鋼琴），古川展生 Nobuo Furukawa（大提琴），藤原道山 Doxan Fujiwara（尺八）所組成，他們在尊重日本傳統和情感的同時，透過融合不同音樂根基，創造了一個全新的聲響世界。
「離別曲」
當靈魂完成了使命、生命修完了課題，你會如何告別？這是專輯的終曲也是生命的終曲。Peggy以自己的角度，as療癒師/催眠師/敘事者，回應每一位故事中的角色，回應每一首關於離別的主題；有意識的告別是多麼難得的美好，聽王希文以極為大膽的編制，齊聚華語樂壇跨世代大提琴家 - 范宗沛、呂超倫、劉涵，以三把大提琴，送行。
這是一張以「潛意識」與「前世今生」為主題概念，透過Peggy另一個專業 - 催眠師的身份，以及她最擅長的魔幻寫實敘事，來呈現音樂本身的作品。專輯共收錄十一首許哲珮原創詞曲，歌曲劃破了無垠的時空與國界，連結了神秘的前世與今生，一段段尋回的久遠記憶和此刻當下的關聯，all based on true stories，全都是真實故事的延續。
經過了上張獲14項音樂獎項提名的《搖擺電力公司》專輯、《潮派對》跨界演出以及《月光下的搖擺少女》音樂劇之後，Peggy再次攜手金獎配樂鬼才王希文合作。他們像在音樂旅程約定好了一般，一起在音符與節拍之間碰撞、冒險；相較於之前的奔放戲謔，彼此累積了更多的默契和信任，伴隨著時間的成長與自我進化，面對這次的主題概念，他們擦亮自己的直覺，釀出更多內斂沈穩的情感與體悟。在面對十一首如電影般歌曲，Peggy也用最大的感性與靈性，唱出不同以往的甜蜜與苦澀。
這張專輯以弦樂四重奏為主軸，乘著合成器、人聲、鋼琴、吉他、木管、手風琴等聲響，延展時間軸上的各種樣貌。從個人到群體、 從概念到故事、從意識到靈魂，尋找內心深處震動的音頻。合作音樂人除了個個才華洋溢技藝高深外，也都是感性的心靈藝術家，包括許郁瑛、張瀚中、盧律銘(Luming)、陳依婷(Miogo)、李友廷、張家瑋、黃文萱.. 。更特邀日本三重奏團體「古武道」合作編曲與演奏，演員莫子儀跨刀獻聲，美國Sterling Sound資深混音師Randy Merrill製作母帶後期，無論是跨界合作與規格質感，團隊費盡心思與心力，尋找著最適合的聲音。整張專輯多數歌曲皆透過no-click同步錄音完成演奏，除了捕捉音樂家當下的呼吸，也記錄了音樂心靈交流的瞬間。
https://rock-mobile.lnk.to/Hypnocity
四重奏演員樂器 在 [訪問]《四重奏》官網專訪。 - 看板Japandrama - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
（註：以下松隆子簡稱「阿松」、松田龍平簡稱「松田」、滿島光簡稱「滿島」、
高橋一生簡稱「高橋」）
＊請告訴我們對彼此共演的印象。
松田：我和松桑、滿島桑之前有共演過，覺得她們是很優秀的女演員啊。高橋桑
這次則是初次合作，從現在開始就很期待了。
阿松：我和松田桑在電影（2015年上映的《再見金錢，前往貧困村》）合作過。
那是個遠離東京的地方，在讓人非常放鬆的氣氛中度過了，而在東京合作
這樣的電視劇，我想又是一番不同的感覺，很期待。
和滿島桑則是第一次合作，覺得她是很有魅力的人啊，又讓人更期待了。
高橋桑是在電視劇（《HERO》）有一、二場戲合作過，但當時沒有真正
對戲的機會，所以這次幾乎可算是第一次。他演戲很好，能和這些演員在
電視劇共演，覺得太奢侈了。我會盡量不添麻煩好好加油的！
滿島：感覺龍平君各種的狡猾。長相、氣質氛圍、講話也是（笑）。
雖然我和松桑是初次共演，但我們遇過好幾次，她給我不會說謊的印象。
情緒全部都會寫在臉上，很好玩。我高中時，在家裡把松桑主演的《四月
物語》這部電影看了大約有100次，所以我擅自的把她當朋友了（笑）。
我只要跟高橋桑在一起就覺得很好玩，說不定戲都沒辦法好好演（笑）。
對編劇坂元桑說了這件事之後，就變成這種路線的設定了（笑），也就是
對諭高的言行舉止都會噴笑出來。如果變得笑不出來了該如何是好（笑）。
高橋：我看過松桑很多不同的電影和電視劇，感覺真的是很正直的人吧，拍海報
時一直在想著這點，很期待跟她用什麼感覺去演對手戲。至於滿島桑看到
我的臉好像就會笑出來，希望我可以儘可能的讓她度過這段歡樂的時間。
松田桑則是之前有兩人一起練習了樂器，沒有什麼時間所以也沒說上什麼
話，希望接下來可以跟他感情變得融洽！
＊四重奏一合奏，感覺也和演戲有相似處，關於這點覺得？
阿松：彼此都是普通人，所以也有狀態好的時候、也有必須要加油一下的時候。
希望可以一邊感受著彼此，一邊進行下去。而這有可能會演變為好的方向，
也就有可能會走向比較不好的方向。誇張的說，我覺得能否不要去懼怕這
點，抱著最壞的打算也是很重要的。就是單純互相幫助而走下去的感覺吧。
每個人如果都能擁有自己的個性，光這點就足夠了。若能做到彼此信任的
話就好了呢。而另外就是對於具體的樂器演奏感到非常苦惱。說不定會煩
惱，但只能去想著我不是自己一個人吧。雖然現在還是手忙腳亂……。
滿島：我並不是想演奏樂器才演這部電視劇的，所以剛開始就「哇～！」。說「
樂器？真的假的？還是弦樂器！？」。覺得恐怕會發出讓人蠻不舒服的聲
音，然後拍攝現場就變得很可怕（笑）。但是因為這樣，希望四個人的場
面能儘可能的不讓大家覺得疲累而且開心去演的話就好了。坂元桑的劇本
中各個人物都很有趣，想著「他怎麼去處理的啊、人物真是恰如其分」的
時候，看到「耶？！要讓這個人物做這件事哦？」，類似有這樣的部分，
真的都非常讓人期待。
松田：就是演奏會吧，以「配合」這層意義而言。如果可以讓這部戲成為演奏和
戲劇兩者直接連結的戲就好了呢。我發現以固定演技去詮釋，隨著演奏，
感受方式也會產生變化。我現在也在練習小提琴，總覺得拉著琴就能靜下
心來呢。如果看劇本時對於怎麼詮釋感到迷惘，總之就先去拉個小提琴看
看吧，我是用這種感覺去進行的。
滿島：你好厲害，已經超我們一大步了……。
松田：不不，完全不會拉啦，但覺得如果心情上能投入的話就好了。
高橋：我覺得就是在攝影棚進行像演奏會這樣的事。能有實際聆聽到弦樂四重奏
的機會，親身體驗真的很棒。或許縝密的去塑造是必要的，但最終釋放出
來的成果是四個人的小組合作才能誕生的產物，即便沒有抱著刻意的目的，
側面上也有如同松田桑所說的「演奏會」這樣類似對話劇的意思，這點若
觀眾能享受其中的話就好了。
＊請告訴我們看了劇本的感想。
阿松：很有趣。因為很有趣所以希望能有趣的去詮釋。我不是個很聰明的人，雖
然我做不到去添加什麼，但覺得如果能把我看劇本時感受到的有趣原原本
本的傳達給各位觀眾的話就好了。四個人的對話中，有的部分用了不少篇
幅去討論蠻無聊的事，即便這樣也是有意義的。感覺把這點認真的表現出
來比較好玩，所以對我而言我想要坦白直接的去演，說不定四個人配合起
來的時候會萌生出一股截然不同的氣氛，我是想要不讓它複雜化的去演。
在開拍之前雖然會緊張，但滿滿的有一種一定會變得好玩的預感……我會
加油的。
滿島：高橋桑跟我都參與過好幾次坂元桑劇本的戲，這次心情上感覺很放鬆。但
是，這劇本雖然看到「風好大啊！」這話很簡單，不過演的時候經常遇到
感覺沒有發生奇蹟就做不到的時候……像風停了的話該怎麼辦，類似這樣
的感覺。然後風在吹的時間內雖然做得到，但試戲好幾次和到了正式演的
時候也許會又變得僵硬了。會注意不能有僵化感，以及四個人在當下這場
合聚集起來俐落演著的時候，會有什麼東西產生。因此，以好的層面來說
劇本有很多縫隙（笑）。
阿松：也許一開始是最好玩的呢。
滿島：《四重奏》的劇本，充斥著很多「風」，希望能維持那種感覺。到最後如
果能讓人覺得「啊～發生奇蹟了啊」，類似這樣的話就好了呢。當越來越
沒睡覺的時間會讓我厭煩，所以差不多一週休息兩次不錯耶。也不會因為
太累而演不好……。
（四人同聲笑）
松田：我也有感受到滿島桑所說的感覺。在對話中所產生的瞬間空氣，這種東西
也想要好好的重視。讀劇本時，雖然不懂的部分、意義不明的部分也是有
的……（笑）。像當下空氣感那樣，從台詞來想像心情，真的很好玩。只
不過，拍攝的時候不會一次就OK的，我有這種心理準備，拍好幾次在這種
意義上也可以轉變為類似純度那樣的東西，如果能變得有趣的話，我想要
用這樣的心情去演。
高橋：坂元桑的劇本，既像文章，也像口語，一脫口而出就能和人物貼切吻合。
因為我想要像呼吸一樣自然的說台詞，所以這點想好好的重視。當然感覺
自然很重要，但沒有技巧性的去演也會發生無法克服的局面，若思考著這
點，會變得有點期待。希望能俯瞰著自己，取得一種平衡感。
＊請告訴我們關於所飾演的角色。
阿松：搞不懂的人啊。我在思考她是個什麼樣的人啊，結果還是不曉得（笑）。
為什麼她要拉小提琴呢？小提琴對她做了什麼所以她才想一直拉琴呢？是
為了喜歡的人嗎，還是喜歡小提琴呢，是怎麼去看別人怎麼想的，覺得什
麼事很重要呢……全部都是謎團。但是，比起全部都瞭若指掌的去演，我
覺得就這樣帶著謎團去詮釋就好了吧。她也有講話小小聲這樣的特徵，不
過不是陰沉的人。雖不是陰沉的人，但也說不上是開朗的人，又像正常人
又像怪人……總覺得，是來回穿梭於奇妙之處的人吧。但，答案是不會這
麼簡單就得出來的呢。卷桑組「四重奏」這個團所想的，一定是認為與絕
對沒問題的這三人相遇會帶來影響吧。她身上發生過什麼，對人的興趣和
信賴，我也會同時的探索下去。
滿島：我的話是覺得「太好了！是開心的角色！」老在睡覺，名字也是「雀」，
好可愛。看劇本後，不知為何就想要從不同人那裡收集來衣服，來回的對
那些做音樂的人拜託他們「請給我衣服」。然後，收到了很多衣服，穿著
不認識的人的衣服。我第一次做這樣的事（笑）。
活著、存在著、拉大提琴、睡覺、吃東西......讓人有像是這樣的感覺就
好了呀。做音樂的時候則是最靠近自己愛的事物。只是，一和另外三人在
一起，就是做快樂的事、開心著、被逗樂，睡覺還會被搬走（笑）。但，
雀也有秘密......。也會像三、四歲小女孩，偶爾脫口而出豁達的台詞，
這點很獨特。「喔！我果然喜歡坂元桑的表現方式啊」。非常期待講那些
台詞。試著唸出聲，覺得有一種輕盈感，真好。電視劇隨著拍攝會越來越
疲累，希望能不要太疲累的去演出。
松田：現在這階段四人之中最表裡如一、容易被摸透的人吧。我是這樣想的……
但實際上要是有著最可怕及為人所不知的那一面，該怎辦才好啊。他是最
沒有謎團的人，反倒會讓人緊張不已啊（笑）。
高橋：希望有一邊演戲一邊對話的感覺呢。「就這樣演吧」，這是一本無法如此
去演的劇本，如果能一邊對話，看起來有人物的感覺的話就好了。角色本
身像個浪人，其根本上會給人各種不同的想法，能順遂的活著卻受困於聰
明的不自由，與一般我們認知上的自由有著偏離落差，我覺得他是擁有這
點的人。若能一邊詮釋同時進行對話就好了呢。這不是「就這樣演吧」就
能做到的劇本，所以希望可以看得出是一個有在一邊進行對話的角色。
From：2016.12.21 https://www.tbs.co.jp/quartet2017/interview/
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