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東京奧運、台灣加油！

今年的奧運，史上最特別。

明明已經是2021，但logo依舊是2020。開幕式幾萬人的大場地，只有不到一千人進場參與。很多世界排名第一第二的高手，還沒登機，突然確診，立刻失去參賽資格。

這樣的奧運，空前，也可能絕後。台灣60多位中華健兒，要在東京拼鬥三個星期，現在，該是大家給他們加油打氣的時候。

說好的商務艙，因為種種原因，說到沒做到，該檢討道歉的，都走過一遍了。羽球天后，世界排名第一的戴資穎，平常就喜歡在社群媒體，與網友互動，PO影片，PO照片，抒發心情。

不過前兩天，一個經濟艙，一個飯店圖，一個晚餐便當，居然都變成台灣媒體討論的焦點，網友留言互戰，媒體也大作文章，一位「戴粉」寫信給我：「暐瀚哥，我很擔心小戴壓力會太大，甚至接下來，如果因為這樣不敢PO文，改變平時的心理狀態，這對她出賽不利啊」！

我不知道戴資穎的心理狀態，有沒有到我們需要爲她擔心的程度（也許他抗壓性強到爆表，大家根本不用擔心），但身為球迷，身為台灣人，我誠懇呼籲大家，暫時「休兵」，什麼對錯，都等比賽結束再說。

記得2017年，戴資穎放棄世錦賽（有積分），參加世大運，只為了把金牌留在台灣，讓世界看見台灣嗎？ https://youtu.be/I5TrVbU0uVA?t=68

記得郭婞淳，克服14年被槓鈴壓傷大腿的陰霾，一舉打破世界紀錄的瞬間嗎？（因為受過傷，知道受傷者的無助，郭婞淳16年私下默默捐了輛150萬元救護車）。 https://www.youtube.com/watch?v=RL-tQEN7SHw

這些台灣選手，現在，正在東京，為台灣打拼！請大家，放下心中的「不滿」，一起齊心，為這60多位選手加油！

舉重、郭婞淳 陳玟卉；羽球、戴資穎；空手道、文姿云；女子拳擊、林郁婷；射箭、雷千瑩；桌球混雙、林昀儒 鄭怡靜；體操、李智凱 唐嘉鴻；標槍、鄭兆村；男子100公尺、楊俊瀚；桌球、莊智淵；網球、詹家姊妹 盧彥勳。

以及每一位，我沒有點名到的中華健兒，加油！全台灣人，都在為你們加油。

謝謝東森主播丁元凱深入淺出的分析，今年奧運轉播，東森、公視取得轉播權，週五晚上的開幕式，以及週六中午戴資穎的第一場比賽，都請大家，為台灣加油！

暐瀚 2021-7-22 de 台北

http://yt1.piee.pw/3j2gc2

金正恩新法：朝鮮對韓劇、牛仔褲和外國電影「宣戰」的背後 - Laura Bicker

朝鮮最近引入新法律，試圖全面清除外國的影響力——看外國電影、穿外國服裝甚至是使用外國俚語的人都會受到嚴厲的懲罰。但是，這究竟是為了什麼？

尹美淑（Yoon Mi-so，音）說第一次看見一名男子因為抓到藏有韓劇而被處決時， 她11歲。

男子的所有鄰居都被命令要觀看死刑。

「如果你不從，就會被列為叛國，」她在首爾的家中接受BBC訪問時說。

朝鮮衛兵當時是要確保所有人都知道，走私非法視頻就要被處死。

「我記得很清楚，那個男人雙眼被蒙住，我仍然記得他的眼淚流下來。這對我來說是個很大的心理創傷，蒙眼的布完全被他的眼淚浸濕了。」

「他們把他綁在一根樁上，然後開槍打死了他。」
「一場沒有武器的戰爭」

想象一下，長期生活在一個封閉狀態下，沒有互聯網，沒有社交媒體，只有寥寥幾個政府控制的電視頻道專門告訴你國家領導人想讓你聽到的事情——這就是朝鮮人的生活。

而現在，朝鮮領袖金正恩的壓制更是變本加厲，引入全面的法律，對抗政權所形容的「反動思想」。

任何人被發現藏有大量來自朝鮮、美國或者日本的媒體物品，現在將會面臨死刑。被發現觀看這些內容的人將面臨15年的勞改營監禁。

而且，並不僅限於人們看什麼。

最近，金正恩在國營媒體上寫了一封信，要求全國的社會主義愛國青年同盟壓制青年人當中「厭煩組織管控」、「利己主義」、「反社會主義」等行為。他想要阻止來自外國的語言、髮型以及著裝等，將這些形容為「危險的毒素」。

總部位於首爾、有朝鮮消息源的網上報刊《每日朝鮮》（The Daily NK）報道，三名青少年因為將自己的頭髮剪成韓流（K-pop）偶像的髮型以及將褲腳褶至腳踝以上而被送到再教育營。BBC無法核實這一說法。

所有這些都是因為，金正恩正在進行一場不涉及核武和導彈的戰爭。

分析人士稱，他是在試圖阻止外來的信息進入朝鮮人民的視野，因為該國的生活已經越來越艱難。

外界認為那裏有數以百萬計的人在捱餓。金正恩想要確保，他們仍然只接收政府精心打造的宣傳，而不是通過光鮮亮麗的韓劇來窺看亞洲最富裕城市之一的首爾的生活。

自去年為應對全球大流行疫情而關閉邊境之後，這個國家一直與外界隔絶至前所未有的程度。來自鄰國中國的必需品供應和貿易幾乎完全停滯。儘管某些供應正在開始流通，但是進口仍然非常有限。

在這個將所有錢都引向政權核武計劃的國家，這種自我強加的隔絶使得一個已經衰敗中的經濟狀況更加惡化。今年早些時候，金正恩自己承認，他的人民正在面臨「我們必須克服的歷來最差的狀況」。
新法規定了什麼？

《每日朝鮮》是最早得到此部新法律條文全文的媒體。

「此法規定，如果一個工人被抓到，那家工廠的領導也可能受罰，而如果一個孩子有問題，父母也可能受罰。這種朝鮮政府鼓勵下的互相監控體系，在這項法律當中得到了突出的反映，」《每日朝鮮》的網站主編李尚勇（Lee Sang Yong，音）向BBC表示。

他說，這是意在「粉碎」青年一代可能對南邊存有的任何夢想或者嚮往。

「換句話說，政權認定，如果來自其他國家的文化被引進，就會形成一種反抗的意識，」他說。

崔鐘勳（Choi Jong-hoon，音）是去年少數成功逃離朝鮮的脫北者之一。他向BBC表示：「時勢越艱難，監管、法律和懲治措施就變得越緊。」

「心理上來說，當你飽著肚子，你看個韓劇可能只是消遣。但是當連食物都沒有，連活著都艱難的時候，人們就會心懷不滿。」

會有用嗎？

過去的鎮壓只是體現出，人們在傳播和觀看外國電影這件事上的手段有多豐富，它們通常都是從中國的邊境偷運過來。

有好些年，各種劇都是用USB存儲器周圍傳，據崔鐘勳說，現在已經是「司空見慣」。它們很容易隱藏，並且也是有密碼保護。

「如果你連續三次輸入錯的密碼，USB就會自動刪除所有內容。你甚至可以設定它在一次輸錯密碼之後就刪除，如果內容是非常敏感的話。」

「有很多情況是，USB被設定成只能在一台特定的電腦上看一次，於是你不能將它插到另一台設備上，也不能給另一個。只有你自己能看。所以就算你想要傳播開，也做不到。」

美淑回憶說，她的鄰居為了看電影可以做到多極端。

她說，他們有一次借了一枚汽車電池，將它連到一個發電器上，由此得到足夠的電來打開電視機。她記得自己看過一部叫做《天國的階梯》的韓劇。

這部愛情史詩劇是講述一個女孩先是對抗繼母，而後又對抗癌症的故事。現在看來，它在20年前的朝鮮曾經非常受歡迎。

崔鐘勳說，那也正好是朝鮮人開始對外國媒體著迷的時代——得益於來自中國的廉價CD和DVD。
壓制的開端

但是之後，平壤的政權開始注定到了。崔鐘勳記得，政府安保部門在2002年左右對一所大學實施了一場突襲行動，發現超過2萬張CD。

「這只是一所大學。你能想象全國會有多少嗎？政府震驚了。就是在這個時候他們開始加強懲罰，」他說。

金錦赫（Kim Geum-hyok，音）說，2009年的時候，他只有16歲，被來自一個特別小組的衛兵抓起來，他們就是專門成立來抓捕分享非法視頻的人的。

他給了一個朋友幾張韓國流行音樂的DVD，是他父親從中國偷運回來的。

他被作為成年人對待，被押到一個密室進行問訊，衛兵不讓他睡覺。他說，他被拳打腳踢，持續了四天。

「我當時很害怕，」他在首爾向BBC表示。他目前在這裏生活。

「我以為我的世界要終結了。他們想知道我是怎樣得到這些視頻的，還有我給多少人看過。我不能說是我父親從中國買回來的這些DVD。我能說什麼？那是我父親。我什麼也沒有說，就只說：『我不知道，我不知道，求你放我走』。」

金錦赫來自平壤一個精英家庭，他父親最終成功賄賂衛兵放他走。在金正恩的新法律下，這件事現在將幾乎不可能發生。

當時很多因為類似違規被抓的人被送到了勞改營。但是這並沒有形成足夠的阻嚇，於是刑罰又加強了。

「一開始，刑罰就是大約一年的勞改——它變成了超過三年。現在，如果你去勞改營，當中超過50%的年輕人都是因為看了外國電影而在那裏的，」崔鐘勳說。

「如果一個人看了兩個小時的非法素材，就要在勞改營裏度過三年。這是個大問題。」

我們從多個消息源得知，朝鮮一些監禁營在過去一年擴大了，而崔鐘勳相信，嚴酷的新法正在產生作用。

「看電影是一種奢侈。你需要先讓自己吃飽，然後才會去想電影。當時勢是連吃飯都難的時候，有一個家人被送去勞改營，可能是毀滅性的打擊。」
人們為什麼還要看？

「我們要冒很多險來看那些劇。但是沒有人能殺掉我們的好奇心。我們想要知道外面的世界在發生什麼，」金錦赫告訴我說。

對於金錦赫來說，終於了解自己國家的真相，改變了他的人生。他是少數有機會被允許去北京上學的朝鮮人之一，他在那裏接觸到了互聯網。

「一開始，我不能相信（那些關於朝鮮的說法）。我以為西方人是在說謊。維基百科在說謊，我怎麼能相信？但是，我的心和我的頭腦分裂了。」

「於是我看了很多關於朝鮮的紀錄片，看了很多報紙。然後，我就意識到，它們大概是真的了，因為他們所說的都合乎情理。」

「等我意識到自己頭腦當中發生的轉變之後，已經太晚了，我回不去了。」

錦赫終於逃到了首爾。

美淑現在實現了自己的夢想，是一名時裝顧問。她來到新的國家所做的第一件事，就是去探訪她在《天國的階梯》當中看過的所有地方。

不過，在他們之後，像這樣的故事越來越少了。

在當前嚴控邊境並且「格殺勿論」的命令下，離開朝鮮已經變得幾乎不可能。而且，可以預期，金正恩的新法將會有更大的寒蟬效應。

崔鐘勳將家人留在了北邊，他相信看一兩部韓劇不會推翻數十年的意識形態控制。但是他相信，朝鮮人都在懷疑政府宣傳的不是真相。

「朝鮮人民心裏有不滿的種子，但是他們不知道他們不滿的對象是誰，」他說。

「那是一種無定向的不滿。我覺得傷心的是，就算我告訴他們，他們都不能明白。他們需要有人來喚醒他們，給他們啟蒙。」

原文：BBC中文網

#政治

【販賣部恩仇錄：電影院爆米花的故事】#葉郎電影徵信社 #舊文重貼

距今整整100年前，電影院和爆米花首度交手。

這個會帶來滿場噪音和滿地毯垃圾的零食，從一開始被電影院老闆強力取締，到陰錯陽差拯救岌岌可危的電影院產業，並成為觀眾100年來難以戒斷的健康危害，爆米花的故事本身就是一部濃縮版的電影史。

如今電影院產業再度面臨十字路口，爆米花有沒有機會再度披上披風扮演超級英雄角色，拯救存亡關頭的電影院體驗？

▇ 電影院的寄生上流路

「裝高材生，靠的是氣勢」《寄生上流》中的阿萬說。

1920年代是美國電影院產業的轉大人階段。他們急欲擺脫過去十多年在路邊擺攤的nickelodeon五分錢電影院的窮孩子形象，想要成為有氣勢的高材生，以便跟真正有錢、有文化的上流觀眾們往來。

他們心目中的高材生是——劇場。

於是1920年代美國開始出現被稱作「Movie Palace 電影宮」的豪華電影院。這些電影院積極模仿歐洲的劇院建築，浮誇的設計風格、華麗的大廳、水晶吊燈、迴旋梯、包廂等等劇院特色一應俱全。

電影宮的出現有其歷史必然性：1912年愛迪生信託輸了專利官司之後，原本愛迪生一直抗拒的長片總算慢慢成為主流。問題在於默片時代要說越長的故事就要用越多張字卡，識字的門檻就會開始排除中下階層的觀眾進電影院。電影院企圖寄生上流是因為當時他們沒有其他選擇。

因此1914年全美第一家電影宮——紐約曼哈頓的Strand Theatre開幕時的宣傳標語正是強調奢豪體驗：「給小市民的皇室貴族體驗（make the average citizen feel like royalty）」。

接下來電影宮的風潮開始在全美各大城市湧現（雖然建築風格很快就從歐洲宮廷風慢慢轉變成比較容易控制成本的Art Deco風格）。當時的好萊塢五大片廠也爭相跳下來興建自己的電影院，搭配片廠制、明星制等工具將他們的權力擴張成為無所不包的電影托拉斯。華麗的電影宮就是好萊塢片廠的無限手套上的最後一顆寶石。等到1929年時，美國的電影票房中已經有高達70%是出自五大片廠旗下的電影院賣出去的票。

早年的五分錢電影院中的觀眾會自帶各種零食進場，電影院吵雜髒亂的環境、隨地亂丟的煙頭都是上流觀眾不能忍受、但電影院老闆可以忍受的事。對老闆來說只要有門票可以收就心滿意足。

然而新的電影宮老闆們可不這麼好相處。

掛上水晶燈，鋪上紅地毯之後，過去五分錢電影院不會有的「禁止飲食」標誌也隨即被掛上。設備豪華的電影宮當時也被稱為“dream palace”夢幻宮殿，因為這裡的一切都像夢一樣不真實。然而來自街邊的小吃零食會打破這個幻覺，破壞電影院的高級格調。不僅進食的聲音非常惱人（而且默片時代還沒有對白音效可以遮掩），又會弄髒老闆剛鋪好的名貴地毯。

電影院要寄生上流，就要有上流社會的樣子，才能全面推翻過去被上流社會認為「電影是粗俗娛樂」的社會認知。於是電影院門口寄放大衣的櫃檯員工，便被老闆交付一個全新的任務——檢查觀眾的大衣或包包裡有沒有偷帶零食，一律扣押在寄物處，不准帶進場。

說的就是你藏在包包裡的爆米花呢～


▇ 爆米花的貧民百萬富翁

「你知道什麼計畫絕不會失敗？就是沒有計畫」金基澤說。

1929年爆發的經濟大蕭條，讓爆米花和電影院的衝突白熱化，但雙方當事人也因爲這次不打不相識，意外結成百年盟友。

當時年僅17歲的中學生Kemmons Wilson因為相依為命的媽媽在失業潮中丟了牙醫助理的工作，不得不主動輟學、負擔起養家的責任。

Wilson臨時想到的打工構想扭轉了整個好萊塢電影產業的命運：他決定去電影院門口擺攤賣爆米花。

爆米花在19世紀從玉米的原產地南美洲傳入美國。美洲原住民認為把玉米加熱的時候會導致住在玉米粒裡頭的神靈生氣膨脹，直到把玉米粒撐到爆開之後，神靈才化作一陣煙消失無蹤。實際上讓玉米粒爆開的原因是玉米粒中的水份經加熱膨脹產生的壓力。加熱到約200度的時候，玉米粒裡頭的壓力可以達到大氣壓力的9倍，使玉米粒的外皮終於挺不住、瞬間爆開。台灣小吃爆米香也是類似的原理。

爆米花這門古老技藝一直苦苦等待的轉機出現在1893年芝加哥世界博覽會上——美國甜點師傅 Charles Cretor發明的第一台用蒸氣驅動的爆米花機。

1930年，17歲的Kemmons Wilson借了50美元買來一台和世博會那台原型機所差無幾的爆米花機，開始了他的爆米花小攤。爆米花機的革命性在於它提供任何其他小吃攤都比不上的「行動力」，一個中學生的力量就能推著它上山下海，並且還不用花心思攬客，因為製作過程中的濃烈氣味就足以擄獲滿街的客人。不需要任何廚藝或特殊技術也不受到空間限制的爆米花瞬間碾壓另外一個美國國民經典零食——洋芋片。

Kemmons Wilson的爆米花小攤很快就大發利市，使他一週可以賺到40~50美元之多。相對之下，當時的電影院已經受到大蕭條的衝擊而使票房收入下滑中，有時候一週甚至還賣不到25美元的票房。惱羞成怒的電影院索性趕走Wilson，甚至還卑劣地沒收他的爆米花機。

「只因為我的業績比電影院經理的還好，我的爆米花機就這樣被沒收。那天晚上回到家，我立刻告訴媽媽說我發誓以後一定要蓋一座自己的電影院，確保誰都不能奪走我的爆米花機。」Kemmons Wilson後來受訪時回憶道。

Kemmons Wilson真的說到做到。他日後仰賴爆米花機、雪茄販賣機和自動點唱機等機台累積財富，再把賺來的錢投入進軍房地產和旅館業，並且投資了11家電影院。他正是名下擁有1300家旅館的Holiday Inn集團的創辦人。

另一個在電影院老闆之間流傳更廣的故事，主角是一名奧克拉荷馬州銀行家。老先生在股市崩盤時散盡家財後，和17歲少年一樣選擇在電影院門口賣爆米花維生，結果生意好到讓他短短幾年內買了房子、買了店面甚至還買了一家農場。這個故事迅速成為電影院老闆口耳相傳的鄉野奇譚，並在1930年代中期終於觸發第一個決定自己跳下來賣爆米花的電影院老闆。

雖然「經濟越不好，電影賣越好」說法的源頭正是大蕭條期間的經驗，但實際上大蕭條期間電影院的流量也曾曾劇烈震盪，比如初期從每週80萬人次迅速下滑到60萬人次。

這時候電影院經營者才因有聲電影的設備升級而負債累累，加上票房顯著下滑，每個老闆都焦急地嘗試各種方法想要吸引新觀眾進來。所幸默片的字卡閱讀門檻已經不在，電影院的大門現在已經開放給任何買得起電影票的觀眾。有的電影院推出了專門吸引媽媽的dish night（看電影送碗盤），或是形同賭博的bank night（看電影抽現金）等行銷方法，甚至還有直接把電影票打對折的激進做法。但實證結果通通比不上直接開賣爆米花帶來的業績，更能彌補大蕭條期間損失的收入。

爆米花像病毒一樣快速在電影院之間蔓延，從大蕭條前全美幾乎沒有任何爆米花的消費是發生在電影院裡，到1945年後已經有超過半數的爆米花消費是在電影院裡被吃掉。影響之大，美國玉米的種植面積甚至因此上升。

同樣在1930年代發生的變革是紙杯的問世，讓電影院老闆更願意在販賣部賣汽水來搭配爆米花，因為再也不用顧慮容易打破的玻璃杯很難清理的問題。

結果大蕭條變成一次殘酷的電影院淘汰賽。那些願意放下身段設置販賣部和爆米花機的電影院業績開始回升，那些鐵了心走高級劇院定位而堅拒爆米花進門的的電影宮陸續破產關門。

爆米花和電影院都不在對方的人生計畫中。是大蕭條的強風驟雨讓他們躲在同一個屋簷下求生。

而從中成功生還者的經驗，直接定義了接下來90年電影院產業的核心經營方針：信販賣部者得永生。


▇ 好萊塢不能沒有你

「錢就是熨斗，把一切都燙平了」金基澤說。

接下來的歷史中，電影院和爆米花的親密關係並非一帆風順。許多第三者的出現增加了緊張的壓力。但爆米花仍然對電影院持續貢獻大量收入，從未中斷。是錢把這段關係中的一切皺褶都燙平了。

二次大戰期間因為來自菲律賓的蔗糖短缺，使得爆米花的主要敵手——各式各樣的糖果、巧克力都嚴重缺貨。爆米花的消費因此翻了整整三倍。於是不安分的爆米花產生了異心。

1950年代電視開始普及、1960年代微波爐開始普及，讓爆米花產業開始大作廣告，向消費者推銷在家裡自己做爆米花配電視吃。

另一方面，1948年最高法院的派拉蒙判決切斷了片廠對於電影院的控制之後，電影院不僅再也沒有片廠的財團資源撐腰，也更無法像過去一樣輕易確保大片片源供應。戰後嬰兒潮的新家庭紛紛搬離市區之後，電影院的觀眾人次再也沒有回復到大蕭條前的榮景，財務風險很高的豪華電影院能拆就拆、能改裝就改裝。電影宮正式走入歷史。

但驅動電影院產業的基本動力仍然不脫爆米花。1950年美國汽車業商人Richard Hollingshead, Jr.想到了一種讓電影院保持現金流，而不需要大幅舉債投資的方法，就是混合用餐、看電影和加油站三種機能在一體（稍後加油站被拿掉）。這種不用再盛裝打扮，也不用擔心吃東西吵到別人或弄髒老闆的地毯的新電影體驗很快就紅遍全美，最高峰有高達4000家之多。1960年代AMC則嘗試興建經濟效應更高的雙廳電影院，開啟了日後多廳電影院模式的序曲。這些成功的創新模式完全遵照這句電影院業老祖宗留下的箴言：

找個賣爆米花的好地方，然後在旁邊蓋電影院。

多年來，觀眾對爆米花不離不棄的理由是未經思考的本能習慣。2011年美國學者的研究就發現即便提供給受測者已經放了14天、變得很難吃的爆米花，那些過去習慣一邊看電影一邊吃爆米花的受測者仍然會不自覺地吃光光。觀眾全都被「看電影配爆米花」的習俗給制約。

電影院對於爆米花不離不棄的理由是則是經濟因素。片廠對電影票的抽成比例高達40~60%，幾年前Disney在發行星戰電影時甚至還對電影院開出苛刻的70%比例放映合約。無論電影院如何賣電影票，都只是淪為替片廠打工的小螞蟻，更何況片廠一點都沒有想要分攤蟻窩中各種工程——Imax、3D、雷射投影、Dolby全景聲等等永遠更新不完的設備投資成本。唯獨只有販賣部賣出去的所有零食飲料，電影院可以獨享收入。

這就是為什麼大趨勢上電影票價罕有調整，但販賣部的訂價卻很容易水漲船高的道理。漲票價之後電影院仍然只能留下40%收入，還會因為嚇跑觀眾而損及真正的賺錢金雞母——販賣部。

電影院因此採用了類似Xbox等遊戲主機採用的價格補貼策略，不求在主機銷售中賺到錢，而把賺錢的機會留在消費者買了主機因而進場之後，在市場裡買下更多遊戲的機會。低入門門檻的便宜電影票就是Xbox主機，剪票、關門、放狗之後，才是販賣部剝削觀眾荷包的真正時刻。

多年來不少人留意到這種價格結構，並開始呼籲影迷應該多多購買爆米花。理由是：從頭到尾根本都是爆米花在支撐電影院體驗的經營成本，而不是杯水車薪的票房拆帳。


▇ 販賣部的王者歸來？

《寄生上流》：「我們都是有困難的人」

100年後的電影史又倒帶到等同於（甚至更甚於）大蕭條的經濟危機，電影院面臨另一次的危急存亡之秋。

同樣導致上千萬美國人失業，但大蕭條從未曾發生的是像現在這樣幾乎全世界的電影院都停擺的狀況。頓失收入的電影院一再傳出可能破產的謠言，尤其是屬於中國萬達集團的全世界最大連鎖電影院品牌AMC。

時窮節乃見，急需收入的片廠隨即背叛了電影院，投靠了電影院的21世紀死敵——網際網路。NBCUniversal第一個打破空窗期的慣例，同時在電影院（其實一家都沒開門）和VOD市場推出動畫電影《Trolls World Tour 魔髮精靈唱遊世界》，並聲稱未來將繼續在更多電影上採用這種「電影院+VOD」的同步發行模式。怒火中燒的AMC電影院馬上宣佈未來將抵制Universal發行的電影，並指控他們破壞了發行和放映業幾十年來透過「空窗期」的默契建立起來的緊密合作關係。

電影院變成了片廠用過即丟的免洗餐具。再一次，他們必須靠自己救亡圖存。

許多經濟學家預測疫情過後會是比1929年大蕭條更嚴重的全球經濟衰退，也意味著大蕭條時期的經驗仍然具有參考價值：

長期而言經濟越不好，觀眾越有動機進電影院逃避現實。此時此刻汽車電影院在社交禁令中大受歡迎，顯示大家仍然有強烈的動機出門一起看電影。這個動機是電影院的最後一線生機，意味著疫情過後觀眾仍然有機會回到這個殿堂朝貢，只要票價的門檻沒有擋住他們的朝貢路線。

驗票之後，就是販賣部上場戰鬥的時候。

美國獨立電影院品牌Alamo Drafthouse電影院創辦人Tim League近日宣佈要讓出執行長的位置給專業經理人Shelli Taylor。Alamo Drafthouse經常在電影院內設有餐廳和酒吧，努力想找回找回那種晚上盛裝出門用餐加上看電影的獨特體驗。引人注意的是新執行長Shelli Taylor來自Starbucks星巴克，過去是星巴克在中國擴張版圖的主將，一手將中國星巴克從500家擴展為3000家。這個新人事透露了同樣的線索：餐飲會是電影院的救生圈。

問題是100年後爆米花仍是販賣部的主將嗎？

爆米花的健康負面影響在過去十幾年一再浮上檯面。NATO美國電影院經營者協會努力政治遊說下，連鎖電影院被排除在連鎖餐廳卡路里標示的法令之外，所以不必在爆米花菜單或是外包裝揭露它的高鹽、高油、高熱量和各種人工香料和色素。你始終無法在自己家裡做出一樣好吃的爆米花的真正原因是一種名為聯乙醯 （diacetyl）的人工香料，被電影院用來替爆米花增加假的奶油香味。直到2000年科學家才發現大量吸入聯乙醯的爆米花工廠工人會產生一種閉塞性細支氣管炎，並被暱稱為「爆米花肺」。

多年前紐約市政府也曾鎖定另外一個販賣部明星，推動禁賣超過16盎司（約470cc)的汽水，而電影院業者也出現在極力反對的聲浪之中。

於是，搶救電影院體驗變成了一個忠孝難兩全的難題：在販賣部多多消費來撐電影院的同時，我們如何兼顧身體髮膚受之父母、不敢用大份甜鹹綜合口味爆米花毀傷的道德責任？

To pop, or not to pop, that is the question......


（原載於端傳媒 https://theinitium.com/）

Thanks Karton and Clifton for collaborating with me at the end of 2017 :)
Don't forget to like, subscribe and share the video!

Karton's channel: https://www.youtube.com/user/kartonmajai

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2017 廣東歌 Medley (by Jess Sin & Karton Ma)


Music Arrangement and Instruments by Clifton Mo
Mixing by Clifton Mo & Yam Chin
Vocal by Karton Ma & Jess Sin
Video Editing by Jess Sin


歌詞：

K:
難道我可以扭轉宿命　重遇你一次
難道故事終結早已注定 沒法制止
其實我不理一切　挑戰拼命試
攀險峰千次萬次
沿路滿地佈著剌 也沒有在意
即使傷過無數次 仍會願意

J:
It's 3 a.m. in the morning and I don't know how to say goodbye
但你應該知道我們情境多尷尬
如假開心開心開始假得很 倒不攤開這張牌
但我感到內疚戀上別人這樣壞
It's 3 a.m. in the morning baby don't you ask me why

K:
是 是約定見一面
但刀鋒不夠尖
恨你未帶她展覽面前

J:
是 是看著你的臉
但告別才記起你
彷彿講過吃什麼入眠

K+J:
你願對他 改觀嗎 (難道過生活如像赴宴)
曾被你放逐在 荒島的他 (不知每天)
是否這地已 沒有位置 給他 (曾路過畫展)

K:
大丈夫 擔扛起宇宙離別了呵護
艱苦都也不可以馬虎

J:
假使世界原來不像你預期
仍懷著一顆謙卑　來面對不安的天氣
風雨不會沒了期　終於會等到夢寐
全城在變遷　不減你是你

J+K:
可以共你迎風浪 (Earth vely danger ah)
准我為你掃走迷惘 (I Protect u la)
原來對你好 比得到寵愛 更心安 (You protect me ma)
可以共你懷希望 (Earth vely danger ah)
不要習慣孤獨地哭 這行為不當 (But we have her ah)
陪我吐心聲更耐看 (Who is her? Who is her? Who is her?)

K:
拆了西餐廳 要變大旗艦
摧毁你愛店 建新的車站
只想故地裡敬輓
不想世代裡 思憶給這鐵鏟拆散

J+K:
有種愛要犧牲 才配得到對方答允
大愛的犧牲 最怕博得憐憫
和睦到憎恨 捐出心肝當做糞
天色灰暗 仍振作 不再亂認愛人
天色灰暗 仍振作 接受錯愛不幸

有種愛叫抽身 原來自虐也算罪行
分清腳印
別再說一生
煙花跌下來無謂太興奮
無謂太興奮 同樣要
下決心 誰人沒傷痕
無謂因這堆愛情犧牲品 灰心
軟禁

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Song List:

長相廝守

曲：ToNick
詞：梁柏堅/薑檸樂
編：ToNick
監：Adrian Chan / ToNick
主唱：ToNick


3AM

曲：AGA 江海迦
詞：陳詠謙　Rap 詞：Ghost Style
編：Yusuke Hatano
監：舒文@Zoo Music
主唱：AGA 江海迦


驗傷

曲：周錫漢
詞：林夕
編：周錫漢 / 雷柏熹
監：周錫漢
主唱：衛蘭


和每天講再見

曲：馮翰銘 / Gin Lee
詞：林夕
編/監 : 馮翰銘
主唱：Gin Lee


較早前錄影

曲：徐浩
詞：黃偉文
編: 徐浩/黃兆銘
監: 徐浩
主唱：吳浩康


大丈夫

曲：Supper Moment
詞：Supper Moment
編: Supper Moment, Adrian Chan, 王雙駿
監: Adrian Chan, 王雙駿
主唱：Supper Moment


假使世界原來不像你預期

曲：方皓玟
詞：方皓玟
編：孔奕佳/許創基
監：許創基
主唱：方皓玫


安全感

曲：林家謙
詞：陳詠謙
編：周錫漢 / 黃兆銘
監：周錫漢
主唱：JW


Earth Vely Danger

曲：李拾壹
詞：林日曦
編：李拾壹
監：黃艾倫／李拾壹／翁瑋盈
主唱：專家Dickson


尖沙咀中留

曲：Patrick Yip
詞：詩詞
編：Patrick Yip
監：Mountain Hui
主唱：Karton Ma


原來只因深愛著

曲：Larry Wong / 林家謙
詞：林若寧 / 陳詠謙
編：Larry Wong / 周錫漢 / 黃兆銘
監：舒文 / 周錫漢
主唱：吳業坤／JW