〈盜版電影何以推翻羅馬尼亞共產黨?〉
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不知道為什麼四年前寫的文章這兩天被翻出來。也許是因為對岸查禁《動物森友會》引發了大家的聯想吧?中共以為能透過這種手段來鞏固政權,但這真的有效嗎?別忘了,在上個世紀的冷戰尾聲,羅馬尼亞共產黨可是被一群愛看好萊塢盜版片的人民給推翻了。
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1985年,共產主義掛帥的羅馬尼亞只有兩家電視台,且播映內容全是對獨裁者尼古拉西.奧塞古(Nicolae Ceauşescu)的歌功頌德。電影院能放映的電影,則一概是千篇一律的洗腦政宣,以美國為首的西方電影全不得進口。
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一位名叫西奧多.桑佛(Teodor Zamfir)的傢伙從中聞到了商機,他開始組織地下工作室,秘密進口外國電影,並找來專業配音員伊莉娜.妮絲特(Irina Margareta Nistor)來兼差,自產自銷。但預算有限,又有供需壓力,伊莉娜必須一人分飾所有電影中所有角色(無論男女)。不過,她可沒閒功夫看完片後再整理成逐字稿,她採取的方式就是邊看、邊聽、邊口譯。
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這是紀錄片《那些年,我們偷看的電影》(Chuck Norris vs Communism ,2015)(Netflix原譯《查克.諾里斯對抗共產主義》)的作品背景,該片終究要告訴我們的是,羅馬尼亞共產黨被拉下台,竟是倒拷錄影帶(VHS)的功勞。
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英文片名中的查克.諾里斯(Chuck Norris)指的就是漢名羅禮士的美國武打明星,他大概從未想過,自己所拍攝的B級片對八〇年代的羅馬尼亞人有如此深遠的影響。像是由他主演的《北越歸來》(Missing in Action ,1984)這般美國英雄電影,恰與共產主義下的集體主義相左,使得羅馬尼亞人無不為之震撼,進而,產生反思。
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除了動作片,羅馬尼亞人也拜倒在《四海兄弟》(Once upon a time in America ,1984)的美式情懷;對《麻雀變鳳凰》(Pretty Woman ,1990)中炫目的當代時尚同樣深感嚮往。此外,他們也在《暴君焚城錄》(Quo Vadis ,1951)的觀影過程中,產生了一些既視感,心想,片中那殘暴的尼祿皇帝(Nero Claudius Drusus),不是與我們的主子如出一轍嗎?
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《那些年,我們偷看的電影》穿插重演、訪談及VHS畫質的經典電影影像,使得觀者彷彿重回鐵幕年代,體悟了這群求「影」若渴的羅馬尼亞人的悲歡(相信不少台灣老影迷也都能感同身受)。
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被問到自己的「偉大貢獻」,西奧多.桑佛認為別人偷渡香菸,我只不過是偷渡了電影,怎麼會想到自己現在反倒被公認為羅馬尼亞人的啟蒙者。冒著牢獄之災進口電影的壯舉,似乎堪比庇護猶太人的奧斯卡.辛德勒(Oskar Schindler)。至於在五年之內為三千部電影獻聲的伊莉娜.妮絲特則說促使自己工作的動力,除了報酬,也只是能即時收看禁片如此好康罷了,怎會想到日後自己竟被封為革命先「聲」?
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真的是盜拷VHS推倒了暴政嗎?片末一句話為本片下了極好的註解:「在革命期間,所有人都走上街頭,因為他們知道在外面有著更好的生活。他們怎麼知道?因為他們看電影。」如果你自認是個影迷,《那些年,我們偷看的電影》對電影藝術的禮讚,肯定會深深打動你。
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(後記:很遺憾Netflix後來將這部片下架了,2017年的世界公視大展精選曾選映該片,當時的片名就是《那些年,我們偷看的電影》。可惜現在網上似乎沒有管道觀賞中文版正片,只好向 Giloo紀實影音 許願了。)
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由於後來片名有變動,於是就索性改寫一篇重新發布,本文改寫自2016年發布之舊文,原文如下:
https://www.facebook.com/nofilmnome/photos/a.598813120221435/720030514766361/?type=3&av=598582783577802&eav=Afb6La0GK4k3pbGwbIZcrdYSfYe1E7BitMe5fdwc_p1D9IpKLOh1O6apvLcSX__keHk¬if_id=1586921121297412¬if_t=page_post_reaction&ref=notif
暴君焚城錄 在 小瑪王妃的世界視角 / Luna's World Vision Facebook 的最佳解答
本日造型,戴了一個很像尼祿頭上的皇冠,我問搖滾區鐵粉今天造型會不會很誇張,他們都很淡定地搖頭,非常好。大家已經被我訓練的波瀾不驚了。
感謝我的阿姨表妹朋友都來捧場,土耳其真是一個好講的票房保證國,下次有機會我再想新的土耳其內容
#我年輕時被學生說是暴躁女王
#暴君焚城錄這部電影很好看
#11月印度場12月約旦場大家要來啊
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暴君焚城錄 在 無影無蹤 Facebook 的最佳貼文
究竟是什麼原因驅使了羅馬尼亞共產黨的倒台?
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也許答案並沒有想像中的那麼複雜。紀錄片《查克.諾里斯對抗共產主義》(Chuck Norris vs Communism ,2015)(又譯《那些年,我們偷看的電影》)告訴我們,一切都是倒拷錄影帶(VHS)的功勞。
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1985年,共產主義掛帥的羅馬尼亞只有兩家電視台,且播映內容全是對獨裁者尼古拉西.奧塞古(Nicolae Ceauşescu)的歌功頌德。電影院能放映的電影,則一概是千篇一律的洗腦政宣,以美國為首的西方電影全不得進口。
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一位名叫西奧多.桑佛(Teodor Zamfir)的傢伙從中聞到了商機,他開始組織地下工作室,秘密進口外國電影,並找來專業配音員伊莉娜.妮絲特(Irina Margareta Nistor)來兼差,自產自銷。
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預算有限,又有供需壓力,伊莉娜必須一人分飾所有電影中所有角色(無論男女)。不過,她可沒閒功夫看完片後再整理成逐字稿,她採取的方式就是邊看、邊聽、邊口譯。
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本片片名中的查克.諾里斯(Chuck Norris)指的就是漢名羅禮士的美國武打明星,他大概從未想過,自己所拍攝的B級片對八〇年代的羅馬尼亞人有多麼深遠的影響。像是由他主演的《北越歸來》(Missing in Action ,1984)這般美國英雄電影,恰與共產主義下的集體主義相左,使得羅馬尼亞人無不為之震撼,進而,產生反思。
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除了動作片,羅馬尼亞人也拜倒在《四海兄弟》(Once upon a time in America ,1984)的美式情懷;對《麻雀變鳳凰》(Pretty Woman ,1990)中炫目的當代時尚同樣深感嚮往。此外,他們也在《暴君焚城錄》(Quo Vadis ,1951)的觀影過程中,產生了一些既視感,心想,片中那殘暴的尼祿皇帝(Nero Claudius Drusus),不是與我們的主子如出一轍嗎?
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《查克.諾里斯對抗共產主義》穿插重演、訪談及VHS畫質的經典電影影像,使得觀者彷彿重回鐵幕年代,體悟了這群求「影」若渴的羅馬尼亞人的悲歡(相信不少台灣老影迷也都能感同身受)。
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被問到自己的「偉大貢獻」,西奧多.桑佛認為別人偷渡香菸,我只不過是偷渡了電影,怎麼會想到自己現在反倒被公認為羅馬尼亞人的啟蒙者。冒著牢獄之災進口電影的壯舉,似乎堪比庇護猶太人的奧斯卡.辛德勒(Oskar Schindler)。
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至於在五年之內為三千部電影獻聲的伊莉娜.妮絲特則說促使自己工作的動力,除了報酬,也只是能即時收看禁片如此好康罷了,怎會想到日後自己竟被封為革命先「聲」?
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真的是盜拷VHS推倒了暴政嗎?片末一句話為本片下了極好的註解:「在革命期間,所有人都走上街頭,因為他們知道在外面有著更好的生活。他們怎麼知道?因為他們看電影。」
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如果你自認是個影迷,《查克.諾里斯對抗共產主義》對電影藝術的禮讚,定會深深打動你。
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(圖為《查克.諾里斯對抗共產主義》宣傳照,影中人為羅禮士。)
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對我來說尼祿這個人不過是
歷史課本上匆匆帶過的一頁
但今天終於見證他的靠北
也證明了人治社會可以多可怕
我相信他實際做過的鳥事又更多
而基督教也是除了他最重要的部分
教義在這部電影裡面很多時刻
都做出很有趣的對比
尤其是被誤以為是邪教的基督教
抑或是被誤以為是明君的尼祿
雖然我還是有些轉折蠻鳥的就是了
像是指揮官和女子的相愛轉的超硬
不過就當是以前手法的詬病好了
這是羅馬帝國三部曲之一
另外兩部斯巴達克斯和賓漢
也推薦給大家(啊要看原版的喔)
最後就是建議睡飽再看
他們雖然好看但內容不好吸收XD
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