傍晚穿過廣場 ◎歐陽江河
我不知道一個過去年代的廣場
從何而始,從何而終
有的人用一小時穿過廣場
有的人用一生——
早晨是孩子,傍晚已是垂暮之人
我不知道還要在夕光中走出多遠
才能停住腳步?
還要在夕光中眺望多久才能
閉上眼睛?
當高速行駛的汽車打開刺目的車燈
那些曾在一個明媚早晨穿過廣場的人
我從汽車的後視鏡看見過他們一閃即逝
的面孔
傍晚他們乘車離去
一個無人離去的地方不是廣場
一個無人倒下的地方也不是
離去的重新歸來
倒下的卻永遠倒下了
一種叫做石頭的東西
迅速地堆積、屹立
不像骨頭的生長需要一百年的時間
也不像骨頭那麼軟弱
每個廣場都有一個用石頭壘起來的
腦袋,使兩手空空的人們感到生存的
份量。以巨大的石頭腦袋去思考和仰望
對任何人都不是一件輕鬆的事
石頭的重量
減輕了人們肩上的責任、愛情和犧牲
或許人們會在一個明媚的早晨穿過廣場
張開手臂在四面來風中柔情地擁抱
但當黑夜降臨
雙手就變得沉重
唯一的發光體是腦袋裡的石頭
唯一刺向石頭的利劍悄然墜地
黑暗和寒冷在上升
廣場周圍的高層建築穿上了瓷和玻璃的時裝
一切變得矮小了。石頭的世界
在玻璃反射出來的世界中輕輕浮起
像是塗在孩子們作業本上的
一個隨時會被撕下來揉成一團的陰沉念頭
汽車疾駛而過,把流水的速度
傾瀉到有著鋼鐵筋骨的龐大混凝土製度中
賦予寂靜以喇叭的形狀
一個過去年代的廣場從汽車的後視鏡消失了
永遠消失了——
一個青春期的、初戀的、佈滿粉刺的廣場
一個從未在帳單和死亡通知書上出現的廣場
一個露出胸膛、挽起衣袖、紮緊腰帶
一個雙手使勁搓洗的帶補丁的廣場
一個通過年輕的血液流到身體之外
用舌頭去舔、用前額去下磕、用旗幟去覆蓋
的廣場
空想的、消失的、不復存在的廣場
像下了一夜的大雪在早晨停住
一種純潔而神秘的融化
在良心和眼睛裡交替閃耀
一部分成為叫做淚水的東西
另一部分在叫做石頭的東西里變得堅硬起來
石頭的世界崩潰了
一個軟組織的世界爬到高處
整個過程就像泉水從吸管離開礦物
進入密封的、蒸餾過的、有著精美包裝的空間
我乘坐高速電梯在雨天的傘柄裡上升
回到地面時,我看到雨傘一樣張開的
一座圓形餐廳在城市上空旋轉
像一頂從魔法變出來的帽子
它的尺寸並不適合
用石頭壘起來的巨人的腦袋
那些曾托起廣場的手臂放了下來
如今巨人僅靠一柄短劍來支撐
它會不會刺破什麼呢?比如,一場曾經有過的
從紙上掀起、在牆上張帖的脆弱革命?
從來沒有一種力量
能把兩個不同的世界長久地粘在一起
一個反复張帖的腦袋最終將被撕去
反复粉刷的牆壁
被露出大腿的混血女郎佔據了一半
另一半是頭髮再生、假肢安裝之類的誘人廣告
一輛嬰兒車靜靜地停在傍晚的廣場上
靜靜地,和這個快要發瘋的世界沒有關係
我猜嬰兒和落日之間的距離有一百年之遙
這是近乎無限的尺度,足以測量
穿過廣場所要經歷的一個幽閉時代有多麼漫長
對幽閉的普遍恐懼,使人們從各自的棲居
雲集廣場,把一生中的孤獨時刻變成熱烈的節日
但在棲居深處,在愛與死的默默的注目禮中
一個空無人蹟的影子廣場被珍藏著
象緊閉的懺悔室只屬於內心的秘密
是否穿越廣場之前必須穿越內心的黑暗
現在黑暗中最黑的兩個世界合為一體
堅硬的石頭腦袋被劈開
利劍在黑暗中閃閃發光
如果我能用被劈成兩半的神秘黑夜
去解釋一個雙腳踏在大地上的明媚早晨——
如果我能沿著灑滿晨曦的台階
去登上虛無之巔的巨人的肩膀
不是為了升起,而是為了隕落——
如果黃金鐫刻的銘文不是為了被傳頌
而是為了被抹去、被遺忘、被踐踏——
正如一個被踐踏的廣場遲早要落到踐踏者頭上
那些曾在一個明媚早晨穿過廣場的人
他們的黑色皮鞋也遲早要落到利劍之上
像必將落下的棺蓋落到棺材上那麼沉重
躺在裡面的不是我,也不是
行走在劍刃上的人
我沒想到這麼多人會在一個明媚的早晨
穿過廣場,避開孤獨和永生
他們是幽閉時代的倖存者
我沒想到他們會在傍晚時離去或倒下
一個無人倒下的地方不是廣場
一個無人站立的地方也不是
我曾是站著的嗎?還要站立多久?
畢竟我和那些倒下去的人一樣
從來不是一個永生者
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◎作者簡介
歐陽江河,1956生於中國四川省,著名朦朧派詩人。現居北京,曾任北京師範大學國際寫作中心駮校作家、香港大學中文學院駐校作家。歐陽江河憑藉詩集《大是大非》榮膺名為第14屆華語文學傳媒盛典年度傑出作家。著有詩集《透過詞語的玻璃》、《誰去誰留》、《鳯凰》及詩論集《站在虛構這邊》等。其詩強調奇崛複雜及語言上的異質混成,以及個人經驗和公共現實的深度聯繫。
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◎小編一尾賞析
八零年代的文化熱和群起的學生運動在反思文革中興起,改革開放造成香港、臺灣、歐美與世界瞬間匯入這塊赤色的神州大陸,然而一切在六四後成為一個巨大的時間斷裂,在那時寫作是險阻,當代中國書寫的某段不能直言的記憶,則要倚靠詩人的不在場才得以回憶。八九已逾三十年,在其國境之內已成為杯底的餘燼,難以在此浮現於群眾的視野中,現在八九像隻過短的杯匙,外界所見是杯匙上方擾動的水波,見到上方透徹的水層,底部愈加沉澱,總是看不清杯底所聚集的餘燼是否有被擾動的可能性?這個年份,在往後歷史的不斷疊加後構成我們對於當代中國論述的理解,亦開啟了九零後的詩歌論述。
來到本月的最後一首。就如同上一段那曖昧不明的開場白,面對歷史的創傷,詩歌語言的繞道而行,是詩人構築美學的方式,也是如何繞開歷史沈屙的技藝。〈傍晚穿過廣場〉寫於1990年9月18日,最早見於1991年的《現代詩》,正式發表於1993年《花城》,而當時的歐陽江河正旅居美國。
歐陽江河〈傍晚穿過廣場〉成為六四詩歌中廣為流傳的一首,但他的不在場和遲到使其未能收入《六四詩選》中,同時廣場一詞的模糊指涉更使得這首詩在當代的閱讀中可以對「廣場」所指涉的不必是1989年6月4日那時的「天安門廣場」而得以規避審查,可以想到李志的「廣場」對於六四有更強烈的指涉受到阻撓的原因則是歌曲中穿插許多六四詩廣場的播音,歐陽江河的「廣場」則需依賴讀者的閱讀來建立聯繫。
「廣場」作為空間其素有的公共性的自由、共和、人民以此命名,或具有統治權威以偉人或地標為稱,這首詩的廣場自有其空白來由詩意填入,詩第一句開始定義「廣場」:「我不知道一個過去年代的廣場/從何而始,從何而終」,再出現「一個無人離去的地方不是廣場/一個無人倒下的地方也不是」、「每個廣場都有一個用石頭壘起來的/腦袋,使兩手空空的人們感到生存的/份量。以巨大的石頭腦袋去思考和仰望」,及最後「一個無人倒下的地方不是廣場/一個無人站立的地方也不是」,由此從一開始時間進入了「廣場」這個場域,這一場域在要變得具有意義需要有人的流動,不論是政治的抑或是非政治的,孩子與垂暮之人,先肯定了人的來去於時間流動「廣場」才得以存在。
由此進入這首詩的敘事核心,「是誰、如何、在什麼時候「穿越」廣場,成為了引發敘事的主要行動,敘事者在穿越廣場時是在汽車後照鏡中看見廣場過去時代的倒影,這種避免直接涉入歷史的方式是歐陽江河試圖處理歷史的方式,為了避免詩歌處理政治變成激情的口號與吶喊的表演。
「或許人們會在一個明媚的早晨穿過廣場」,「穿越」作為發起的行動,是詩中的「人們」在時代之初期待著風光明媚的未來,那個屬於青年的廣場,詩本身沒有具體的時代線索,但詩中「穿過」廣場的青年跟BBC在1989年學運時採訪騎著腳踏車前往天安門廣場的大學青年在現實中交會,青年說:Going to march!Tiananmen square. Why? I think my duty! (去遊行,天安門廣場。「為甚麼?」因為這是我的職責。)遊行的職責在歷史猛獸的強行進入下,歷史斬斷了明媚早晨的青年的青春期,青春戛然而止:「永遠消失了——/一個青春期的、/初戀的、佈滿粉刺的廣場」。
時代掃過之後的廣場,如婁燁《頤和園》主角在事後境遷後的愛情,主角余紅後來說:「戰爭中你流盡鮮血,和平裡你寸步難行。」,詩也對於歷史進行發問:「是否穿越廣場之前必須穿越內心的黑暗」,如何穿越歷史的風暴前,人如何面對內心的空洞與恐懼,面對巨靈的抵抗是不是在歷史上毫無意義?「它會不會刺破什麼呢?比如,一場曾經有過的/從紙上掀起、在牆上張帖的脆弱革命?」
「穿過廣場所要經歷的一個幽閉時代有多麼漫長」,事過境遷的漫長總讓人懷疑在渺小的歷史前,人究竟能做什麼?詩人將這首詩拋向對歷史永恆的命題。最後,連敘述者也在懷疑自己,不過度涉入歷史的正當性何在?「我曾是站著的嗎?還要站立多久?」也許人也只是冷不防地回應時代,在需要發起「行動」時,試圖穿越時代的廣場。
參考資料:
https://www.literaturehk.com/920931040143/tag/歐陽江河;詩;訪談
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圖片來源:鄭閔聰
美術編輯:鄭閔聰
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#每天為你讀一首詩 #中國當代詩 #1990年代 #知識分子寫作 #歐陽江河 #廣場 #天安門事件 #八九六四
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同時也有9部Youtube影片,追蹤數超過3,400的網紅Victor Wang,也在其Youtube影片中提到,坊間一些所謂的網紅專家,又在"暗示"0056不會填息。用聳動的話語來影響投資人的判斷。 王老師秉持著學術研究的精神,不嘴砲,直接用歷史的見證來回推,0056最近10年來,都有填息,但因為每年的時機不同,原則上在一年之內,填息的機率高於九成以上。 任何投資都有風險存在,買了被套的機率一定會有,但是透過...
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白紙的內部 ◎王小妮
陽光走在家以外
家裡只有我
一個心平氣坦的閒人。
一日三餐
理著溫順的菜心
我的手
漂浮在半透明的百瓷盆裡。
在我的氣息悠遠之際
白色的米
被煮成了白色的飯。
紗門像風中直立的書僮
望着我睡過忽明忽暗的下午。
我的信箱裡
只有蝙蝠的絨毛們。
人在家裡
什麼也不等待。
房子的四周
是危險轉彎的管道。
分别注入了水和電流
它們把我親密無間地圍繞。
隨手扭動一只開關
我的前後
撲動起恰到好處的
火和水。
日和月都在天上
這是一串顯不出痕跡的日子。
在醬色的農民身後
我低俯著拍一只長圓西瓜
背上微黄
那時我以外弧形的落日。
不為了什麼
只是活著。
像隨手打開一縷自來水。
米飯的香氣走在家裡
只有我試到了
那香裡面的險峻不定。
有哪一把刀
正劃開這世界的表層。
一呼一吸地活著
在我的紙裡
永遠包著我的火。
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◎作者簡介
王小妮,1955年生於中國吉林省長春市,中國現代詩人,朦朧派後期、大學生詩派代表人物。1982年王小妮畢業於吉林大學中文系,畢業後從事電影文學編輯,曾任海南大學人文傳播學院教授,現已退休。著有詩集《我的紙裡包著我的火》、《半個我正在疼痛》、《致另一個世界》、《出門種葵花》、《月光》、《落在海裡的雪》等,隨筆集《我們是害蟲》、《目擊疼痛》、《上課記》、《看看這世界》等,及小說集《1966年》等等。曾獲美國安高詩歌獎(1999)、中國2002年度詩歌獎、新詩歌詩界國際獎(2004)等等。
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◎小編淵智賞析
自七零年代朦朧詩派的崛起開始,中國的詩壇進行了一場浩蕩的革命,而以舒婷與王小妮為首所帶來的女性詩歌,更為此一革命注入了新血。從舒婷式的愛情語言表達,到翟永明對女性意識的深度挖掘,更可以發覺女性詩歌在各種社會/身體層面,開始對於傳統的男性凝視之規訓進行各種回應,無論是抗拒、迎合,或是任何獨白或對話。王小妮的詩則殊異於此類詩風,在九零年代,王小妮曾經寫下「重新做一個詩人」,自此詩以後,他的詩便不再能以簡易的「女性詩歌」做涵括,不再以性別做為關照對象,反而關注於性別所隱藏的秩序世界,因此在她的詩中,不難見到各種日常的物品。他透過對日常秩序的洞見與解構,來完成女性詩歌最想抵達的批判性。而今天我們要讀的這首〈白紙的內部〉,便是王小妮對日常秩序解構的最具體展現。
詩首先以極為日常的情景作為開場,陽光在屋外,詩人在屋內走動、洗菜、煮飯、午睡,「人在家裡/什麼也不等待」,一連串的行動組成了一幅極為日常的場景,看似並無特異之處。但到了第三段,這種日常所周圍隱伏的危險便開始浮現:「房子的四周/是危險轉彎的管道。/分别注入了水和電流/它們把我親密無間地圍繞。」生活在科技進步的當代,要水一扭開水龍頭就有,要電按下開關便會通達整間屋子,然而這些東西本質上卻與災難的本質相同,差別不過只是在於他們的量恰到好處的時候,便是安全的而已。從此處我們便可看出王小妮試圖進行的解構行動,我們所使用的所有資源以現在而言固然皆是一種想當然耳,但在使用的背後,卻有著由自然所召喚出來的不安的魂魄。在此情形下,便反而浮現出人對於自身的掌控之過度信心,以及其背謬。王小妮接續著寫道:「日和月都在天上/這是一串顯不出痕跡的日子。」這正是他對於此一現象的剖析所做的結論,日子的痕跡總是隱於萬物之下的,即使是天象的運行,依舊內括著一套無形的邏輯,掌控著日常之間的一切神秘。
因此,末兩段,王小妮揭示了人之所以為人的獨立命題,也就是「活著」這件事本身,「不為了甚麼,只為活著」,在一切神秘之間,察覺萬物與自我的聯繫並不容易,因此,身為一個詩人的責任,便是要如同一把拆信刀,將世界的表層割開來,從而看見世界的核心。而世界便如同白紙一般,包著詩人所擁有的詩歌的火焰,隨著對生命奧秘的執著,焰色也不斷地變換,在燒毀一切的表層與否的可能性中不斷竄動。
無論是女性主義,或是任何討論弱勢群體的理論,都曾經描述過一個困境,女性在面對既定的社會象徵秩序時,究竟要進入社會秩序本身進行修正,或是徹底地做一個女巫式的存在,退出秩序所施予的規訓,從此退出社會與歷史之外。正如過去許多學者所指出的,大多數情況下,女性的思想在歷史進程中是沉默的,但當他們一開口,或是寫作,他們進入的歷史卻是一個早已經被殖民、被父權想像所異化的世界。此一困境困擾著學者無數,人們往往不斷地在二元與非二元間的想像之中後退。在王小妮的詩學中亦可看見類似的影子,而她對其作出的回應也實踐於創作之中,她不打算去做一個對舊秩序念念不忘的詩人,而是對於秩序本身進行挑戰與疑問。正如前文所提及的句子:「重新做一個詩人」,她的身分早已經離開女性、離開弱勢,離開所有被秩序所環繞的文明,而重新成為一個詩人,來面對一切萬物,並永遠懷抱感情與多疑。
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圖片來源:吳浩瑋
美術編輯:吳浩瑋
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#每天為你讀一首詩 #中國當代詩 #大學生詩派 #王小妮 #白紙的內部 #女性詩歌
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雪白的牆 ◎梁小斌
媽媽,
我看見了雪白的牆。
早晨,
我上街去買蠟筆,
看見一位工人
費了很大的力氣,
在為長長的圍牆粉刷。
他回頭向我微笑,
他叫我
去告訴所有的小朋友:
以後不要在這牆上亂畫。
媽媽,
我看見了雪白的牆。
這上面曾經那麼骯髒,
寫有很多粗暴的字。
媽媽,你也哭過,
就為那些辱罵的緣故,
爸爸不在了,
永遠地不在了。
比我喝的牛奶還要潔白、
還要潔白的牆,
一直閃現在我的夢中,
它還站在地平線上,
在白天裡閃爍著迷人的光芒。
我愛潔白的牆。
永遠地不會在這牆上亂畫,
不會的,
像媽媽一樣溫和的晴空啊,
你聽到了嗎?
媽媽,
我看見了雪白的牆。
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◎作者簡介
梁小斌,1954年生於中國安徽合肥,朦朧詩代表詩人。曾從事過車間操作工、綠化工、電台編輯、雜誌編輯、計劃生育宣傳幹部、廣告公司策劃等多種職業。1972年開始詩歌創作,他的詩〈中國,我的鑰匙丟了〉、〈雪白的牆〉被列為新時期朦朧詩代表詩作。1991年加入中國作家協會。2005年中央電視台新年新詩會上,梁小斌被評為年度推薦詩人。著有詩集《少女軍鼓隊》,隨筆集《獨自成蛹》、《梁小斌如是說》等。
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◎小編柄富賞析
相對於其他朦朧詩代表詩人,梁小斌的詩歌走的是更單純明朗的路線。有論者指出,「他詩歌意識的『疏朗』,為朦朧詩填補了內在明晰的另一側胎記……他金屬薄片般精美的詩的藝術感覺,甚至啟發了這個群體之外不相干的人們。」疏朗是一個很精準的形容,就於梁小斌早期的詩歌而言,他的句法步履輕盈,以流暢作為主要特徵,因此「疏」而不濃密,而往往又以孩子的口吻說話,選詞淺近而姿態明「朗」。這首〈雪白的牆〉正是梁小斌的代表作,亦曾被選入中國的高中語文教材。
以小孩的口吻寫詩,梁小斌是這樣說的,「不管多麼了不起的發現,我都希望通過孩子的口吻的語言來說出」。在這首詩裡尤其側重於孩子的身分,不管是語言還是情節上都憑藉著孩子的視角得以前進,梁小斌表現孩子認識事物的方式,是專注的,是單線的,所以一句話說好一件事,乃至一段說好一件事;句間的連接仰賴的邏輯、比喻也是孩子式的,圍繞著「媽媽,/我看見了雪白的牆。」重覆向媽媽說些什麼,像孩子總害怕媽媽沒聽見自己說的話,而此句正作為詩的副歌與骨架,如圓規的圓心,說完一段回到這裡,就可以再重整姿態、重新深入推進「雪白的牆」的象徵。
「雪白的牆」比喻某種不可侵犯的,完美的幻想,首先孩子在街上看到它,他「看見一位工人/費了很大的力氣,/在為長長的圍牆粉刷。」顯然這雪白的牆並非天然雪白,有人在粉刷、在維護著這道牆,而且是費了很大的力氣;那名工人還「回頭向我微笑」,要小孩子的我,去告訴其他小孩子:「以後不要在這牆上亂畫。」這一段的政治意涵其實相當明白,小朋友曾經在這片牆上亂畫,牆指的是什麼,小朋友指的是什麼?非常耐人尋味。
有趣的是詩人在此處的價值判斷,首先並不表明肯定或者否定,而是回到圓心「媽媽,/我看見了雪白的牆。」這種詩法既維持著結構,也控制著留白。要到下段才會給出更多線索:「這上面曾經那麼骯髒/寫有很多粗暴的字。」表面上,詩人對這雪白的牆曾經負載的粗暴似乎相當鄙夷,甚至「就為那些辱罵的緣故,/爸爸不在了」;然而爸爸是因為被辱罵所攻擊而不在了,抑或是因為爸爸辱罵了什麼而因此不在了,詩人並沒有說明白。
乃至形容這雪白的牆,比他「喝的牛奶還要潔白」,再次暗示著這種雪白背後的人工性、刻意性,是乎「我愛潔白的牆」這種不明究裡的重覆肯定,也更細思極恐了。與他形容媽媽是「溫和的晴空」對比,詩人雖不在詩裡說他愛媽媽,但他不斷重覆的那句,「媽媽,/我看見了雪白的牆」流露出的對媽媽的依戀,像是看見了雪白的牆,而向媽媽尋求著安慰與肯定,這也許才是這首詩的核心。(今天剛好母親節,大家母親節快樂!)然而沒有人可以全然的為這首詩下價值判斷的註腳,只能是推測,透過孩子式無邪的呢喃,對母親、對自己說話,梁小斌的詩表面上是明朗的,本質上仍然是朦朧的,許是另一種朦朧派詩人的本色。
參考資料:
張桃洲《中國大陸先鋒詩歌簡史》,秀威經典,2019
徐敬亞〈圭臬之死〉,《鴨綠江》1988年第7期
梁小斌〈我的看法〉,老木編《青年詩人談詩》,北京大學五四文學社,1985
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圖片來源:林宇軒
美術編輯:林宇軒
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I wrote a folk song
I wrote it for you dear
在孤獨的此處發現共同之處
擔憂是否被在乎而語塞的我
比不察覺還寂寞
你放了我喜歡的歌
朦朧和坦率的平衡
若是能全然感受是否會相同
我不認同的你說過
這個城市不常下雨
回到這裡的理由已變得完全不同
若能肩併著肩散步到時間的盡頭
離開前下的那場大雨
總被我解釋成天公伯捨不得的眼淚
全部都是我的自以為 笨拙的表達是否也有傳達的那天
When I've got a cold I want you stay with me
Just sitting here and you will keep me company
When you fall asleep I'll be gazing at you
I want you catch a cold from me and last so long
So that we could be a team ,of course I'm joking
I don't wanna miss any of your expressions
/
DSPS
Vocal & Acoustic Guitar | 曾稔文 Ami Tseng
Guitar | 詹詠翔 Yung Hsiang Chan
Bass | 鐘奕安 I An Chung
Drum | 莊子恒 Tzu Heng Chuang
/
導演 Director | 朱旻修 Min-Hsiu Chu
演員 Cast |
李姿儀 Lizzy Ninomiya
曹孝威 Wise Tsao
攝影師 D.O.P. | 劉哲均 Che-Chun Liu
攝大助 1st Asst .Camera | 賴謙暉 Chien-Hui Lai
燈光師 Gaffer | 林大洋 Da-Yang Lin
製片助理 Production Assistant | 史美崧 Mei-Sung Shi
美術道具 Prop Master | 餃子 GyoZa
特別感謝 Special Thanks |
易泰土木 Yi-Tai Enterprise Co., Ltd.
史公館 House of Shi
朱盛鴻 Sheng-Hung Chu
/
《Folk Song For You》
作曲 Composer | 曾稔文 Ami Tseng
作詞 Lyricist 曾稔文 Ami Tseng
製作人 Producer | 陳宇 Yu Chen, DSPS
編曲監修 Arrangement | 鐘奕安 I An Chung
吉他編曲 Guitar Arrangement | 吳奕宏 Yi Hung Wu
混音 Mixing | 李詠恩 Joshua Lee
錄音 Recording | 吳奕宏 Yi Hung Wu at Wasteland Studio
鼓技師 Drum Technician | 張育維 Yu Wei Chang
剪輯 Editing | 張育維 Yu Wei Chang
母帶後製 Mastering | 唐承運 Cheng-yun Tang at EMStudio
/
Release Label | Airhead Records(in Taiwan).Big Romantic Records(in Japan)
Official Website. http://www.dspstw.com
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林娜(RTINA)第三首個人國語單曲『偽裝出眾』,可澄音樂文創阿樂老師製作。這首歌的原曲是中天電視韓劇『飯桌上的男人』原聲帶主題曲『人生的演習』,由在韓國成人歌謠擁有超高人氣的實力派唱將-韓可彬(한가빈)所演唱,林娜在聽完原唱韓可彬詮釋的歌曲後心理產生極大的壓力,深怕唱不出原唱那樣的味道,幸好在阿樂老師的細心的調教之下對這首國語版的翻唱曲『偽裝出眾』唱出了屬於林娜自己的味道,就讓我們細細品嘗這優美的旋律『偽裝出眾』。
演唱:林娜
作曲:金鐘天(Kim Jongcheon)
作詞:小樂
Guitar/Bass:林佑龍
Hamonica:小樂
和聲:柔蓁
窗外煙雨朦朧 昏暗的天空
只剩我 一人 染上了寂寞
思念困在雨中 等待像蹉跎
那盡頭 依舊 是一場空
人說童話終究是幻夢
癡心的 那個配角卻是我
原來愛 遠走 覆水難收
劇情荒謬 還要偽裝出眾
原來痛 是清醒 副作用
淚落下 情節只願你懂
還是同一個我 迷失在路口
是沈重 拖著 腳步在等候
遠遠的 遠遠的 霓虹閃爍
有誰 擦肩而過 只能走 彷彿沒有盡頭
人說童話終究是幻夢
癡心的 那個配角卻是我
原來愛 遠走 覆水難收
劇情荒謬 還要偽裝出眾
原來痛 是清醒 副作用
淚落下 情節只願你懂
原來愛 遠走 覆水難收
劇情荒謬 還要偽裝出眾
原來痛 是清醒 副作用
淚落下 情節只願你懂
淚落下 情節只願你懂
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