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沈佳宜 在 Facebook 的精選貼文
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沈佳宜 在 Anya says 安雅說 Facebook 的最讚貼文
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沈佳宜 在 三個麻瓜 Youtube 的最佳貼文
還有什麼電影經典動作我們沒考到的呢？
也歡迎留言告訴我們唷！
(搞不好就會出現在下一集了XD)
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➟ 電影相關挑戰
猜動畫電影中文配音！田馥甄、蕭敬騰配的角色你聽得出來嗎？
https://youtu.be/D1GcowDrieE
大明星配音員猜猜看！原來這些動畫角色是他們配的！？胡迪/安娜/多莉....你能答對幾題？
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沈佳宜 在 偽學術 Youtube 的精選貼文
【認真聽】純愛不純｜#台灣青春愛情電影｜刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來，通俗的青春愛情故事，不但成為話題與票房的解方，也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例，金馬獎就入圍5項，也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起，除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續，90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後，一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始，《藍色大門》（2002）、《盛夏光年》（2006）、《那些年我們一起追的女孩》（2011）、《女朋友男朋友》（2012）、《等一個人咖啡》（2014）、《我的少女時代》（2015）、《六弄咖啡館》（2016）、《刻在你心底的名字》（2020），大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野，他們以「青春」、「少男」、「少女」為名，表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」，就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣？它們反映了怎樣的愛情轉向？從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事？還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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📣 #firstory 聽這裡：https://open.firstory.me/story/ckk39z6z0zvfx0807v0lu7165?ref=android
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📣 #kkbox 聽這裡：https://podcast.kkbox.com/episode/4pHpNRfyLL7Tosl61J
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📣 #spotfy 聽這裡：https://open.spotify.com/episode/3sbEXh0CwFSEICRNTdR09S?si=dyHHN9_qR-OzUF8q3P95JA
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📲 #FB論述版：https://www.facebook.com/208541192666847/posts/1674782469376038/
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」，那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義，儘管近年台灣電影的類型化飽受批評，但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為：羅曼史（romance film）、通俗劇（melodrama）與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看，則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故，其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣，除了公式化的內部敘事外，向外延伸後，便足以展開各種文化工業的制度性生成，例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等（Illouz, 1997）。
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最終，透過類型電影的集體觀看，可以反映出一個社會的意識形態，或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中，Eva Illouz（2012）藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態，或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀，夏天的午后是連續補習戰鬥的人生，週一、三、五是何明數學，週二與週四是徐薇英文，當然以我不學無術的青春，大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱？
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎，不然，這部相當具有時代意義的作品，肯定有不錯的成績。片中孟克柔（桂綸鎂）、張士豪（陳柏霖）、林月珍（梁又琳）三人的關係，呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人，變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中，這些都市裡的小事件，個人選擇的養成遊戲，成為我們最需要煩惱的自由，一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」，是一個重視自我探索的過程（過渡），無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》，都試圖描繪這種秩序建構中的過渡，五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則，放縱去愛，放肆自己，放空未來。也是因為這樣的「#失序」，青春才讓人懷念。最終，沈佳宜說「人生中的很多事情，原本就是徒勞無功的」，的確，我們正在腐敗，但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」，也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱，一直到《藍色大門》開始，我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題，青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡，反映著情感的真實體制（regime of emotional authenticity）（Illouz, 2012），非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們，因為初次面臨社會化規範，人們會認真審視自己與對方的情感（愛情、親情、友情），以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視，一見鍾情的強烈情感暗示，時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女，帶給觀眾對性別角色的論述形構，一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象，隨著故事的開展，加深觀影者的情感投射，另方面一起作用的是，少男少女的面貌外表的特質，也形成觀眾的欲望對象，產生明星化的作用，成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視，除了《藍色大門》與《我的少女時代》外，其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男，少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌，成為電影世界裡的耽美重心，隨便舉例就一堆，陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊，「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求，他們表現忠誠、可受控制，並且，他們不會對（男性）觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象，如《女朋友男朋友》中的林美寶（桂綸鎂），就如同前述，她起了連結兩位男主角陳忠良（張孝全）與王心仁（鳳小岳）的作用，確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情，某個程度上融合了日本和美國的純愛視野，前者展現了「#物哀」的精神，後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然，不同的作品也有各自主題脈絡的側重，像是性別認同、性別麻煩（Butler, 1990）、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言，台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構，去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」，這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演，以90年代前後為基礎，自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感，想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友．男朋友》為例，其為一部愛情電影，也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空，將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係，大時代下兒女情長，微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本，才會發現，楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空，反而，他進行一種「#逆反」，讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由，這才是真正的自由，非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體：女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等，運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺，裏頭緊密扎實情慾流動，展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了，也不是壞事，也許是必然，這形成了一個穩定的大眾流行文化市場，引導著戀情與自由的話題，反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡，人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了！
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶，就一定要有一首讓人感動的歌曲，當旋律響起時，瞬間喚起洶湧的刻骨銘心，像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲，編曲十分令我動心，第一聲，每次聽到小號與歌手聲線對唱，與法國號的穿梭交疊，都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用，五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與，更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是，該約唱歌了（？
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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.
2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.
3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.
沈佳宜 在 風傳媒 The Storm Media Youtube 的最佳解答
每到炎熱的夏天，許多人會選擇把頭髮綁成馬尾，解決長髮悶熱的問題。電影中沈佳宜的經典馬尾造型，更是每個人的青春歲月中的共同回憶。
馬尾看似是最簡單輕鬆的髮型，不需要任何技巧也能完成，但因為我們常常忽略幾個綁法的重要關鍵，導致馬尾髮型顯得老氣。今天由髮型師粘阿彬教你六個小技巧，如何把普通馬尾升級成女神造型！
影片授權：粘阿彬（https://youtu.be/ipXXMCADRvA）
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沈佳宜 在 沈佳宜的個人檔案 - Facebook 的推薦與評價
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沈佳宜 在 看大家都在悲傷更悲傷，我來講一下古好了 - 電影板 | Dcard 的推薦與評價
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沈佳宜 在 [普雷] "那些年"裡的沈佳宜...是否太過扁平？ - 精華區movie 的推薦與評價
扁平當然指得不是胸部...XD
是說這個角色的深度。
我沒看過原著小說，所以不知道原著的描寫是如何，
但在"那些年，我們一起追的女孩"電影中，沈佳宜
這個角色感覺只是一個幼稚播報機而已...大概就像
跟在柯騰背後，三不五時就唸"幼稚幼稚幼稚幼稚幼稚"
的機器人一樣。
--
從男主角柯騰來說，他小子的人物性格除了不愛唸書，
至少還有喜歡李小龍、裸族、打手槍這幾點可以著墨。
但沈佳宜這個角色除了愛唸書，還有什麼？不要跟我說
她還會貼妙鼻貼。觀眾在沈佳宜這個角色上得到的資訊
實在很少...只能就她的外型跟半場殺出的馬尾來做腦補。
(題外話，馬尾第一幕出現時我根本不懂那些男生是在陶醉
什麼...因為鏡頭好像沒有抓到凸顯馬尾的那個點...是男生
的台詞裡出現馬尾我才想到，難道是我神經太大條？)
--
沈佳宜在劇中少數幾句有效的台詞大概就只有：
人生很多事情本來就是徒勞無功的啊
(總覺得這種話誰都可以說，不是嗎？)
畢業後去海邊玩，大家一起說未來的期許那時說的話。
(她說什麼我都忘了...總之就是自己沒想什麼的這種話。)
柯騰辦fight club，沈佳宜之後說的"你為什麼要用這種幼稚的方式來傷害自己？"
(不知有沒有記錯，但大概就是那個意思吧XD。話說這句應該是沈佳宜全劇中最
有血有肉的一句話，延伸意思應該就是沈佳宜對柯騰的擔心。擔心 = 在乎。
當然如果導演不是這麼想的話...那沈佳宜這角色就更一文不值，就只是個專程
從台北趕過去罵人家幼稚以滿足自己控制慾的傢伙罷了XD)
--
回頭來想，沈佳宜這個角色如果是二次元的話，根本就很好歸類了。就是傲嬌。
一開始就說不喜歡不聰明的男生，後來又跟柯騰說她不是看不起成績差的人，而是
看不起成績差卻又看不起成績好的人的人(好繞口啊!!!!)
一直罵人家幼稚，但其實自己連幼稚的勇氣都沒有。
(話說...人生中什麼時候可以完全脫離幼稚？赤子之心、返老還童這些詞彙言猶在耳
，人變老了行為跟思想不也都會退回到孩提時代？畢卡索說過他一直在努力的就是
畫出孩童的畫...或許人活著永遠沒有不幼稚的一天，承認自己的幼稚才是成熟的象徵。)
明明喜歡柯騰，卻又害怕柯騰喜歡真實的她，叫柯騰想清楚再跟她說。
柯騰說喜歡她，又再那邊該該叫說根本沒想就說，叫柯騰回去好好想一想再說。
(機八！整部片中我最機八的就是這段...明明什麼都沒在想的是沈佳宜你自己吧？
前面劇情醞釀那麼久，做那麼多事都是假的喔？如果妳是考慮唸大學分隔兩地，
對感情很艱苦，這種理由雖爛但我還能接受，但妳這種沒來由的懦弱，只是覺得
今天天氣不好，頭髮有點分岔，就說我不知道你是不是真的喜歡我...這不是機八嗎？！)
--
當然，導演想呈現的沈佳宜或許不是我想像的那樣，但就像我說過的，片中的資訊
太少了，把那些打手槍、無聊魔術、裸族、輪擺式移位、放尿、林盃只知道精液這些
廉價笑點拿來描寫一下女主角不是比較好嗎？在片中彎彎是不可或缺的女配角，因為
她的嘴巴常常替觀眾問一些沈佳宜內心的想法，但也因為這點，也很替胡家瑋這個角色
感到不值...根本就是工具人了。(基本上大家都知道她是彎彎，描寫什麼都是
錦上添花，後設感十足...)而也更因為總是由胡家瑋去問沈佳宜問題，整個場面就像把
觀眾推開一樣，觀眾無法深入沈佳宜的內心世界，變得像在看街頭記者訪問沈佳宜一樣。
--
沈佳宜跟柯騰決裂後，被阿和(郝劭文)趁人之危這段也是...沒來由的。沈佳宜就這麼
好把嗎？那柯騰你之前是在忙啥啊哈哈！還是說導演沒拍出來，其實柯騰一直都是綠光
罩頂？因為根本不知道沈佳宜當時是怎麼想的；是想找個慰藉？覺得阿和其實也不錯？
想報復柯騰的心態？
沒講！通通沒講！導演你沒講啊！
導演：盡在不言中。
機八啦！基本上如果沒有阿和跟沈佳宜在一起這一段，我對沈佳宜這角色疑問還沒
這麼多。但柯騰之前耗了那麼大功夫，結果都還是沒正式把到沈佳宜，然後阿和一句
趁人之危...機車環島的機八曹就看到兩人手牽手過馬路了...這...沒來由啊！！！
這就像去年Galarraga 投出完全比賽被裁判誤判裱掉一樣...誰又來替Miguel Cabrera
的囧臉負責啊！
小卡布囧臉影片如下：
https://www.youtube.com/watch?v=mLGwk3VMxUI
沈佳宜：人生很多事情本來就是徒勞無功的。
----------
或許導演在影片中的觀點，就是把沈佳宜定位在女神，從影片中柯騰大量的獨白
以及沈佳宜角色描寫的缺乏可看出來。就像讀書時，男生對班上最漂亮女生的那種
崇拜及憧憬一樣的意思。女神是用來供的，不是去幫她倒垃圾，剪腳皮，做愛用的。
(就像貼在柯騰門口的王祖賢一樣)
但從許多"熱血"的片段裡可看出，沈佳宜還是有血有肉，不是女神：
(題外話，電影中哪部分是所謂的"熱血"？就是有大聲配樂、快速剪接、
一堆一堆畫面閃來閃去的那種時候。)
像聯考考差了，坐在街上哭
(可惜我們還是不知道她為什麼要找柯騰出來...是衛生紙用光了？)
跟柯騰去約會(九份？)，那些歡笑打鬧的鏡頭。
(女神不會跟你打鬧吧？你看過蓓兒丹蒂跟螢一打鬧過嗎？)
鬥陣俱樂部後雨中的爭吵
(女神哪會弄得自己那麼落魄，所以沈佳宜還是一個人類罷了)
這就是沈佳宜這個角色的矛盾處了...又要維持距離感，又要能夠活潑生動楚楚動人
，又時常做出一些無法理解的事...唯一能解釋的，就是導演用了樣版手法，把沈佳宜
套上"同儕女神"這個樣版，再加上自己的故事。這樣做可以很迅速的製造出人物，但
能不能整合...那又是另一段故事了...
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基本上，從主流商業國片，艋舺到那些年，都有一個普遍的特色，就是用了很多能讓
年輕人接受的元素。吳宗憲跟朱延平前幾年拍得那些片，元素多半自我感覺良好
跟年輕人有脫節，蔡明亮、張作驥這一類的太艱澀，議題不是年輕人關注的...
不符主流市場。
但這些特色反而也限制了主流電影的深度，就我看來，基本上文本上國片跟電視劇
並沒有太大差別，只是媒材跟平台的不同。而台灣主流電視劇(精確講，就是偶像劇
、鄉土劇)的劇情深度大家都知道很糟，有些甚至連技術面都糟。但這是削價競爭的
後果也無可奈何。我希望的是以目前台灣電影向上提升的趨勢，能將有的更多的成本，
去提升電影本質的技術跟內涵，而不是越花越多錢在宣傳上面。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 118.168.56.63
喜歡的混帳XD...但都不肯真正去對任何一個女孩子說出心中真正的話，就這樣一直
搞曖昧才能搞個2,30集單行本XD。就連要分手都還要藕斷絲連，簡單講就是，即便
我們不能在一起，我在你心中的印象也要永遠都是美好的。沈佳宜應該就是這種想法
...基本上這種心態我看不出哪裡是成熟了...
就有點太over了...沈佳宜站起來只差沒叫下面的人聖鬥士了...
不就不攻自破了？還是說連沈佳宜的那種人都會一時昏頭？基本上跟阿和那段
草草帶過我就覺得頓時原本設定的沈佳宜角色又被瞬間打破了...一頭霧水...
彎彎問她幹嘛幫她補習，沈佳宜只一直說"他成績真得很爛耶"...彎彎都說了，那也不關
你的事啊，但因為沈佳宜有控制慾。柯騰想要成為她的情人，她對他的想法也有控制慾，
要柯騰想清楚再說。柯騰去fight club，她也要專程從台北跑來控制，明明自己什麼
名份都沒給柯騰，就要控制這控制那的...結果前面所講的，後來跟阿和在一起時全部
不攻自破...真不知道要講什麼才好XD
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