如果你是影迷,沒可能沒看過《的士司機》。
如果你看過《的士司機》,沒可能不喜歡那套經典作。
如果你喜歡《的士司機》,沒可能不認識電影編劇Paul Schrader。
而我可以很負責任地向你推薦,他自編自導的新作《撲克神算師》The Card Counter (沒有風水命理成份),不但竟然被香港片商買了作正場上映(但極少場次,要看趁早),而且還是一部足以與《的士司機》相提並論的佳作。
跟《的士司機》的確有很多相似的地方,《撲》主角William亦曾參軍,在伊拉克戰爭服役,後因虐待戰俘被判監八年,出獄後成為賭場隱世高手。直至遇上一名急於報仇的小夥子,William才走向一個他專屬的命運。
事隔45年再寫出/拍出相近的人物(Travis & William),Schrader某些對人物的著墨並沒有改變,例如是受到戰爭嚴重影響的心理失衡,那種Profoundness 基本上是一樣強;有些處理則有變化,例如是當年Travis的狂(沿自越戰時期的亢奮),VS今日William 異常的沉實(是八年監獄的洗禮嗎?還有是對自己行為的自覺?)。兩套電影皆有一場血腥的高潮戲,之後以主角的下場作結。同樣是救贖,Travis 的結局引發很多討論(變態佬突然變成人民英雄),有人甚至提出那是否只是夢境,有非常大的閱讀空間;William的結局似乎則沒有太多想像空間,因為自覺性很強,所有事情也是確確實實,但因為如此,其戲劇力量不遜於前者。Schrader對Schrader,各有千秋!
當然,如果你沒有看過《的士司機》,那就先看《撲》,再回家找《的》來看吧。(我很幸運,我是在文化中心看修復版的)
A_Really_Happy_Film_HK
同時也有9部Youtube影片,追蹤數超過131萬的網紅YOYOTV,也在其Youtube影片中提到,...
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黃建業笑稱,接到主辦單位通知他時,「我的回應是『別開玩笑』。因為真的有很多朋友或前輩終生貢獻給電影,我不算什麼。」
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認識電影聲音界的魔術師~#杜篤之大師,是在我21歲參加「#牯嶺街少年殺人事件」拍攝,當時的他頭髮後面綁著一撮耍帥流行的小辮子,明明是錄音師,但是舉凡美術、燈光或是團隊中其他工作夥伴有困難時,他一定出手幫忙,東奔西跑。不只樂在其中,更是享受團隊的付出,彷彿電影拍攝生活,就是他這輩子最快樂的事。
而這樣的熱情,後來和杜哥工作幾次之後,絲毫未減,反而更瘋狂!只要他認為對的,他會用盡全力想辦法完成,和你不停討論辯證,只為了達到最好作品。對於這份工作,已經不是用表象的工作量大小或是辛不辛苦來衡量與定義,更是我們在一起朝著最美好的世界努力而快樂著,有如唐吉軻德,雖千萬人吾往矣。
#這樣的一心一意成就了一心一藝
開始接觸百富是拍攝中,演員如需喝酒時的挑選,起初吸引我是因為瓶身的美感與酒色的透明如寶石的純粹,於是乎,拍完之後,大家當然就留給導演品嚐,我也樂得享受。雖然我平常很少喝酒,但凡是需要小酌或慶功之時,百富的清香順口、入口清爽與酒後回味表現出的層次各自不相同,就成了我最愛的選擇。有時創作遇到瓶頸、需要放鬆之時,我也會給自己一杯酒,進入另一個想像自在的舒服空間。
我是個固執的人,選擇了喜歡的事,對的事,就是會拼了全力去做。不管成功與否,但至少日後回味每一個創作旅程,都不會後悔,反而特別甘甜。相信製酒的師傅也是,就像我和杜哥面對工作時的無怨無悔的付出,要做就要做到最好。
因為這樣,台灣電影三十多年前開始有了同步收音,走到了今日,杜哥的電影聲音拿去和世界上所有電影比拼,都很值得驕傲。
未來,我也希望自己的作品是一次又一次的跟自己挑戰,可以將作品成為刻在你心底的名字,一心一藝,為所愛前進。
🎧邀請你與我,一起來看「音效大師-杜篤之」的一心一藝之路:https://www.youtube.com/watchv=AbJH2weaER4
#是不是還有點様子
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感謝八爪博士介紹妹子....
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本集主題:「編劇魂:說故事是本能,寫劇本沒有教條,用文學素養和科學思維孕育你的傑作」介紹
訪問作者:小野
內容簡介:
★「臺灣新浪潮電影重要推手」首次公開四十年編劇心法,科學方法直指核心,突破框架激發潛能。★
編劇是可以教的嗎?說故事有沒有通則?
故事大綱要寫多長?劇本有所謂的「格式」嗎?
正邪對抗、角色轉變是鐵律?導演期待看到什麼?
文學電影和電影小說有什麼不一樣?
《牯嶺街少年殺人事件》的人物從二十個變成兩百個;「三廳電影」帶來錢潮,也帶來局限;《成功嶺上》扭轉了僵化的愛國主義,學生電影一再翻新。田野調查只是基本功課,故事的選擇要像顯微切片一樣精準。創作關乎思想,技術只能輔助;故事和風格都是為了描繪主題,角色之間的關係隨時都像化學變化一般質變,情緒節奏帶來如力學原理般的力量,劇情發展發展簡直像是一場考古發掘的過程。劇本結構是用來表達創作者的創作觀點和形式。
被稱為「臺灣新電影浪潮運動重要推手」的作家小野,第一次公開從七○年代初入電影圈沉澱至今的心路歷程,並以特殊的「科學/文學」斜槓背景,帶來一套難忘的「野式編劇法則」,用第一手經驗帶領讀者認識電影劇本,然後,超越電影劇本。
於臺灣電影產業起飛、沉寂,又再度興盛的四十年間,小野曾身為電影的企劃、編劇、製片、原著作者、版權銷售和劇本改編,甚至行銷等角色,也歷經兩家電視台在變革時的重要角色。近四年更擔任台北影視音實驗敎育機構的校長及教授編劇實作課。
本書中,小野首度把電影圈如此豐富的實戰經驗轉化為文字,並透過八十部經典電影賞析,佐以珍貴的部分劇本原稿,傾囊相授獨門心法,深入淺出趣味十足。若你是電影工作者、學生,或喜愛電影的人,亦或是電影研究者、評論者或是相關內容製造者,本書都將帶給你全然不同的觀點。
「我們得充滿真摯的情感,有一種非說不可的慾望,一切才可以開始。」──小野
【PART 1 我就這樣開始寫劇本】
在中央電影公司,我陸續遇到了一些天才型的編劇和導演,和一堆正要燃燒熱情的電影人。八年來他們天天坐在你的對面,天天到你家來煩你,天天談的都是劇本,當然也會發些牢騷,傾吐祕密。當一起得奬時在臺上相互擁抱流下眼淚。其實和那麼多的天才在一起工作和生活,並不是什麼幸福的事。因為和天才在一起,學不到什麼東西,他們在創作過程渾然天成,你看不到什麼具體技巧,更糟糕的是,你會越來越自卑。我扛著一大袋自己寫的企業書、行銷計劃、票房紀錄和劇本回家,告訴自己暫時安靜下來,把這些非常難得的經驗寫成一本「工具書」。而這本書的構想,一放就放了三十年。
【PART 2編劇的六種科學方法】
對我而言,要替電影編劇找到一套可以教授的方法,是不太可能的。可是在我自己編劇的過程中,卻不斷的冒出一些自創的「方法」,而這些方法卻是一些科學方法。所謂的科學方法,是從科學知識中找到一個最接近劇本創作的思考及運作方式,所以最终仍然是要依靠人腦。這些方法是在過去很長一段時間像是靈感一樣忽然跳出來,本身也像是另一種創作。終於在一個適當的時機,我把這些科學方法公開。在公開之前,我陸續在一些大學的編劇工作坊試著告訴學生,像是找到一種新藥,做人體實驗,效果不錯。
【PART 3文學如何改編成電影】
我不斷把文學作品引進電影和電視,除了想讓更多人藉由大衆傳播媒體認識文學作品外,更貪心的希望能因此促進臺灣的文化創意產業。對我而言,浸淫在大量的文學改編成電影的寶貴經驗中,終於也發現到一些奇妙的東西,一些過去不曾思考過的問題。於是我決定把這些「發現」寫出來和大家分享。同時也覺得用小說改編成電影劇本,是給初學者最好的方法之一。讀一本好的小說,看一部好的電影,如果能夠找到改編的方式,我想你會距離「寫劇本」又更接近了一些。試試看你的潛力,相信你一定可以的。
作者簡介:小野
本名李遠。台灣師範大學生物系畢業,曾經前往美國紐約州立大學水牛城分校(University at Buffalo, the State University of New York)攻讀分子生物學,也曾經擔任國立陽明大學和紐約州立大學水牛城分校助教。
1981年受明驥總經理之邀進入中央電影公司,擔任製片企劃部企劃組的組長,和當時的同事吳念真及新鋭導演侯孝賢、楊德昌、柯一正、萬仁、張毅等共同推動影響台灣電影發展深遠的「台灣新浪潮電影運動」。電影劇本五度入圍電影金馬獎,並以《恐怖分子》、《我們都是這樣長大的》、《刀瘟》等獲得英國國家編劇獎、亞太影展及金馬獎最佳劇本獎。
二十四歲時以《蛹之生》、《試管蜘蛛》等小說成為七○年代暢銷作家。創作類別豐富多元,小說、散文、詩及童話。並屢次獲獎,包括第二屆聯合報文學獎首獎、中國時報舉辦讀者票選「四十年來影響我們最深的書籍」,《蛹之生》一書獲選為七○年代十大最重要書籍。目前文學創作已經超過一百部、電影劇本三十部。
曾經出任台北電影節創始第一、二屆主席。在電視工作方面,擔任過台灣電視公司節目部經理,及中華電視公司公共化後第一任對外徵選的總經理。長年參與不少社會運動,包括敎育改革、環境保護、基本人權、土地權等,為「千里步道運動」的發起人之一。
近年來更努力倡議「文化在野」的觀念及投入影視音人才培育的計畫,現任臺北市文化基金會董事長及台北市影視音實驗教育機構校長,成為大家口中的「小野校長」。《編劇魂》是他在長期創作及敎學後第一本工具書,想要和讀者們分享自己長期累積的創作經驗。
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