台灣旅日作家獲芥川獎
7月14日，日本文學最高榮譽的芥川龍之芥文學獎宣布：最新得獎者有兩人，一是日本仙台市出身、41歲的石澤麻依；另一位是台灣旅日作家、32歲的李琴峰，她以小說《彼岸花盛開之島》獲獎。李琴峰在台灣讀完大學才去日本留學，母語是中文，她以非母語的日文寫文學作品，而取得這個最高文學獎，實在很了不起。此外，她已有兩本日文小說由她自己譯寫成中文在台灣出版，分別是2017年獲日本群像新人文學獎的《獨舞》，和2019年入圍芥川獎的小說《倒數五秒月牙》。中文讀者直接讀她用中文書寫，比由他人翻譯會更好。
日本的文學獎，與香港、台灣的不同。香港較為人知的只有青年文學獎，台灣的文學獎較多，每個獎都分小說、新詩、散文等組別，獲獎之後也不見得可以寫專欄，出書，當作家。日本的文學獎得獎作品的體裁只限小說，一些著名文學獎不是公開徵稿，而是只要寫作者在雜誌或書籍上發表新作品，便會自動列入評選名單，然後評判再從中挑選。通常選出的得獎作品只是一篇，最多兩篇。獲獎作者基本上已獲得雜誌或出版社取用他稿件的機會，可以說已經出道，當以寫作為生的作家了。
日本各文學獎中，以創辦《文藝春秋》雜誌的日本小說家菊池寬在1935年設立的芥川龍之芥獎和直木三十五獎的歷史最悠久和公信力最佳。芥川獎是頒發給「典雅小說（雅文學）」新人作家的一個獎項，直木獎是頒發給通俗小說作家的獎項。
日本許多名作家，都因獲芥川獎而成名，如獲諾貝爾文學獎的大江健三郎。
為什麼日語學得這麼好？
李琴峰不是第一個用非母語的日文寫小說而獲芥川獎的作家，在2008年，出生於哈爾濱到日本留學並已經歸化日籍的楊逸，憑小說《浸著時光的早晨》獲當年的芥川獎，故事講述1980年代一個青年在中國20年轉型期中的經歷。但這本書沒有被翻譯成中文出版。楊逸也未見有其他著作繼續問世。
用日文寫作的台灣人，之前還有作家東山彰良，以小說《流》獲直木賞，他原名王震緒，家族移居日本，自幼在日本長大，並改了日本名，及繼續發表作品。
李琴峰至今未入籍日本。她1989年生於台灣，15歲開始自習日文，並創作中文小說。她大學時雙主修日文系與中文系， 2013年赴日就讀早稻田大學日語科碩士課程。畢業後做了三年上班族，現在是專業作家。
為什麼會想學日語？她說：其實沒什麼契機。15歲的某天，不知為何突然有個念頭，「不然來學個日語吧」，從此開啟了日語學習之路。她說，剛開始只是某種沒來由的念頭，但學了以後，便為日文之美所迷惑，從此欲罷不能。
日語之美在哪裡？她說，首先是文字，日文字夾雜漢字與假名，密度不均看來像是某種斑點花紋，這就有一種美感，彷彿是漢字的花瓣點綴在平假名的樹梢上，風一吹過，櫻瓣紛紛飄落。
接著是音韻，日語的音節基本上是「子音+母音」的組合，極富節奏與韻律感，使人不由得想出聲朗誦。
問李琴峰為何能把日語學得這麼好，她說，「因為我愛上日語了」。
《彼岸花盛開之島》
母語是中文，又愛上日語的李琴峰，在獲獎小說《彼岸花盛開之島》中，把中文、日文、台語，還有某些琉球語混合在一起，創造出一種新的語言。她知道在宜蘭的原住民中，有一種和日語混合而成的語言，於是她就做個語言實驗，把3種語言混合使用，這是個新嘗試。
有評審認為《彼岸花盛開之島》這小說的內容融入多種語言做安排，突顯日語是在變化的，因此得芥川獎對日本文學的意義很大。這可能是評審給李琴峰得獎的原因之一。
「彼岸花盛開之島」描寫一名漂流到彼岸花盛開的島嶼海邊、失去記憶的少女宇實（umi）來到陌生的島嶼，接觸島上人們的生活文化，島民操的語言是相當獨特的「日本（nihon）語」，但另外有一種稱為「女語」的語言，只有上了年紀的女性才能學習，作為歷史傳承之用。
這座島嶼只有女性才能傳承歷史，擔任所謂的島嶼領導人，領導人稱為noro，暫譯為「祝女」（祝福的祝），最高領導人是大noro，大祝女。故事寫到，大祝女下令宇實要與同齡的游娜（yona）一同成為祝女。和宇實、游娜同齡的男孩拓慈（tatsu），不得學習女語，但他偷偷地學習，女語學得比游娜還好。拓慈不懂為何男生不得學女語、無法當祝女。宇實與游娜承諾拓慈，倆人若當上祝女就改變男生不能當祝女的規則，並承諾也會教導拓慈歷史。
為何島上男性無法當領導人、沒有權力？這是作者幻想的烏托邦，它要突破人類自農耕社會以來的男權社會。但烏托邦也不是完美的世界。這座島嶼有光明面，也有陰影的一面。
彼岸花的雙重隱喻
《彼岸花盛開之島》想寫的是對人類歷史的一種反思。
作者李琴峰認為，幾千年來，透過男人的視野、男人的文字書寫的所謂歷史，其實都是經過男性視點解釋的東西，即使是性別較平等的現在，大家習以為常的思維、邏輯、科學乃至政治體制、意識形態都是男人建構出來的。
於是她思考，有沒有可能跳脫歷史脈絡，幻想出完全不同的一個世界，由女性的邏輯、由女性司掌的世界。
烏托邦是西洋的概念，若以中國的概念來講，就是桃花源。因此她構思，有沒有可能在日本幻想出一個桃花源。她讀了琉球的神話，神話中有一個位於海洋彼端的神仙居住的樂園。她將這神話引用到小說中。
烏托邦是人類幻想出來、不可能存在的。對某些人而言，烏托邦可能是理想，但對另外某些人而言，不見得是理想。
書名《彼岸花盛開之島》，彼岸花是植物「石蒜」的別名，它可以作麻醉劑，也可以在加工後變成毒品，因此是雙重隱喻。同樣的道理，這座島嶼有光明面，也有其陰暗的一面，將男性排除在宗教、政治體制這一點就是陰暗面。
她說：「歷史不可能完美、人類所建構出的社會制度也不可能完美，包括我們現在生活的這個世界都不斷地在尋求改善或變革的契機，這座島嶼也走在變革的路上，雖然現在不那麼完美。」
這小說結局是光明的或灰暗的？她說，由讀者自由想像這座島嶼未來會是什麼樣子。
李琴峰的小說都貫穿著「逃離」的主題。《彼岸花盛開之島》是幻想可以逃往的不太完美的理想之國。
逃離與理想國
李琴峰在2019年的一篇文章中說，在她十幾歲到二十前半段，「在台灣承受過許多不同種類的暴力，度過許多與世界孤絕的黑暗夜晚，忍受毫無道理被強加於身的生之形式，──當二十前半那尚未成熟的我為了逃離而來到日本，終於獲得那一點點自由的空氣時，天曉得我受到了多大的救贖。」但在日本，雖然「窺見過人類的溫暖光輝，也曾承受過令人憤怒甚而落淚的歧視」。
李琴峰談到在日本租房子，儘管有永久居留權，儘管日語流利，但仍然多次被謝絕入住──就因為她仍是外國籍。管理房產的不動產公司規定，日本人的保證公司費用為房租的50%，而外國人則是100%。
在她2017年獲獎的《獨舞》中，主角趙紀惠為了擺脫舊日傷痕，從台灣前來日本，卻仍無法從「自己」逃離，於是便決心從人生舞台逃離，嘗試死亡的跳躍。趙紀惠說：「出生並非出於自身意志，是遭人強加之事實。若人類註定無法對抗生之荒謬，那麼選擇從生命逃避的權利，總該是天賦的。」
在2019年的小說《倒數五秒月牙》裡，在日本工作的台灣女子林妤梅，以及在台灣工作並結婚的日本女子淺羽實櫻，曾是研究所時期的好友，卻有著說不出來的同性情感。研究所畢業後兩人分隔汪洋，彼此的生活都發生了變化。五年之後，兩人終於在東京久別重逢，共度漫長而又短暫的一天。
逃離與留下，都需要勇氣，因為都要面對不同的問題。於是，在《彼岸花盛開之島》，李琴峰就夢想有一個世界，能夠接受人的不同屬性，卻不為其定義，這樣人類才能回歸單純的存在，並獲得些許自由。
https://podcast.rthk.hk/podcast/item.php?pid=23&eid=185633&year=2021&list=1&lang=zh-CN
通俗小說 在 [情報] 第一屆臨淵齋短篇通俗小說獎(2/14) - 看板Literprize 的推薦與評價
第一屆臨淵齋短篇通俗小說獎
活動辦法
〈獎項宗旨與緣起〉
通俗小說是以普羅大眾為目標客群，重視娛樂性和易讀性的文學，又因涵蓋奇幻、科
幻、懸疑、推理、愛情、歷史、武俠、恐怖等分類而有類型小說之稱。在臺灣，諸多文學
獎雖未言明，評選過程卻悄悄地將非寫實的類型小說全數摒除，導致通俗文學過度矮化、
競賽稀少的現況。為振興通俗小說創作並發揚類型文學的樂趣，本人與作家、讀者組成的
同好們決定挺身而出，提供一個由通俗文學作家和讀者負責評選的獎項，讓具備蓬勃創作
能量的通俗小說作者有個大展身手的全新舞台。
由於這是由作家和讀者發起的同好型競賽，沒有獲得任何補助，也沒有出版社作後盾
，外加「有獎金就有爭議」的考量，評選細節和獎項安排或許無法盡善盡美，但請大家珍
惜這個小小的舞台，一同享受創作通俗小說的樂趣。
不限風格，不限尺度，拿出你們最自豪的作品吧！
.
.
〈徵稿對象〉
「臺灣」即臺澎金馬自由地區之創作者均可參加。
（因客觀上獎品郵寄之限制，只能向其他地區的作者說聲抱歉了）
.
.
〈活動辦法〉
以大眾娛樂為主要訴求，文長10,000字以上，15,000字以下且「未曾公開發表」之短
篇小說均可參加，並以Word字數統計為準。
雖不拘泥於任何題材，包含臺灣本土元素並能明確歸於特定小說類型者佳。
婉拒純文學小說。其判斷標準，由評審團隊決定。
作品故事必須完整且獨立，並使用繁體中文和全形標點符號。
一人不限參加一組，也不限一稿，各稿相似度不得高達八成（？）。
作品限制為Microsoft Office Word的.docx檔，字型大小12級，中文字型使用「標楷
體」，英文字型使用「Times New Roman」，並於頁尾標註頁碼。
.
.
〈報名方法〉
請填妥「第一屆臨淵齋短篇通俗小說獎」之參賽表單。
https://forms.gle/aTMNWZCEL8aK4U3t5
請將作品之.docx檔寄至[email protected]，信件標題為「參加第一屆臨淵
齋獎－作者筆名－作品名稱」，例如：參加第一屆臨淵齋獎－秀弘－靜夜的羽翼。
.
.
〈競賽組別與類型定義〉
奇幻小說組：以具原創性的獨特建構幻想之設定，並以幻想元素為主軸發展故事的小說
。本競賽中，硬奇幻、軟奇幻或東洋玄幻，任何形式均無不可。
科幻小說組：以描述科學或想像科學為主軸，從中探討人與科學之關係的小說。本競賽
中，軟科幻、蒸氣龐克或賽博龐克，任何形式均無不可。
懸疑推理組：以具懸念的謎團貫穿整體故事，並以逐步揭曉謎題為主軸的小說。本競賽
中，偵探、推理、犯罪、恐怖或純粹之哥德式懸疑小說，任何形式均無不可。
愛情小說組：泛指以愛情故事為主軸的小說，情節著重於尋找理想的對象，或維繫現有
的愛情。本競賽中，耽美、純愛或虐戀，任何形式均無不可。
.
.
〈徵稿期日〉
自2022年12月1日 至 2023年2月14日情人節23：59止。
.
.
〈評選方式〉
本活動著重於同好性質，各組評審本業忙碌，評選過程「保證黑箱」，僅於評審行有餘
力留下評語時才另行公開。
初 選：依據活動辦法及類型定義剔除形式不合格之作品。
複 選：各分組之評審，由通過初選之作品篩選出３則決選作品。
分組決選：各分組之評審，自決選作品中選出１則首獎作品。
特別獎選定：由秀弘本人自決選作品中選出第一屆之首席作品。
預計於2023年5月20日公佈得獎名單。
.
.
〈獎項類別〉
奇幻小說首獎乙位
科幻小說首獎乙位
懸疑推理首獎乙位
愛情小說首獎乙位
秀弘特別獎－「臨淵齋首席」頭銜：本活動之頭銜，乃秀弘基於圍棋賽事之發想，希
望讓獲選作者得到一些無形的嘉許，因而創立。此外，與圍棋賽事之頭銜相同，連續獲得
五次首席頭銜，或生涯總計獲得十次，則頒予「榮譽臨淵齋首席」之永世稱號。
.
.
〈暫定獎品內容〉
首席頭銜獨享：
「臨淵齋首席」頭銜證明書。
明日卡牌專賣店－魔法風雲會聚珍包乙盒。
各組得獎者及決選入圍者應有之全部獎品。
各組得獎者：
享有由秀弘為其出版作品集之潛在權利。
「臨淵齋分組首獎」獎盃乙座和獎狀乙張。
秀弘於獎項公佈日前出版之任一實體書──《玄靈的天平》、《玄靈的天平Ⅱ》、《
純粹理論》或《虛無的彌撒》親簽收藏版。
金柏夫老師《玄社宮秘聞》親簽收藏版。
不定期「臨淵齋」創作者沙龍的邀請函。
決選入圍者應有之全部獎品。
各組決選入圍者：
Chaton Pâtisserie 貓居法式甜點工作室－精緻甜點小禮盒。
台北律師公會客製化之保溫杯、手機架或口罩等物。
隨機一份秀弘歷屆作品之限定周邊贈品。
.
.
〈注意事項〉
作品如經發現抄襲或任何侵害他人智慧財產權之情事，將取消資格，該作品之作者應立
即退還所得獎品和一切衍生權利，並賠償主辦團體因此蒙受之損失。
得獎作品除首席外，名次不分先後，全都是第一名。
未來若確定出版本活動之作品集，相關著作財產權契約討論和具體形式，留待得獎之後
與各位討論。
有關本活動之細節，歡迎至「秀弘依舊寫不出來」相關發文留言，或加入臉書社團「拖
稿庇護所～小說創作討論區～」討論。
詳細評選流程將逐步擬定，還請耐心等候。
.
.
＃秀弘給各路寫手的挑戰書
＃不歡迎任何質疑活動本身的參賽者
with
明日卡牌遊戲專賣店Ashita
Chaton Pâtisserie 貓居法式甜點工作室
台北律師公會
.
--
【 LITERPRIZE 文學獎板 】 歡 迎 您 ^_______<
～～～寫作能力，正以雪崩的速度在崩壞～～～
AI畫的我：
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 118.169.228.27 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Literprize/M.1673599383.A.DD8.html
... <看更多>