20210720 黃偉民易經講堂
林鄭月娥是淚眼煞星。
見到淚影,便是動了殺機。
每到關鍵時刻,好打得的林鄭,就會找到機會,流下兩行清淚。
是她發勁前的身影。
居則武曲,動則貪狼。
美帝步步進逼,竟敢制裁中聯辦七名副主任。
中聯辦是北京駐香港的聯絡辦事處。角色是協助北京和特區政府的聯繫。指揮的是中央,執行的是香港特區政府,今次美帝shoot the messenger,是否暗示中聯辦違反《基本法》,背後干政,在幕後指揮香港特區政府,這兩年的異行麼?
歐洲那邊,法國康城影展竟然施突襲,在完結的篇章,播出了香港導演周冠威兩小時的紀錄片的《時代革命》。
香港兩年來的苦難,黑衣、鮮血、火光、青春、激情……為今屆的康城影展留下了裊裊餘音。
特朗普之後,美歐又走在一起,就因為香港的苦難?
北京措手不及,不懂反應。這時林鄭提槍上馬,單挑美國國務卿布林肯。批評布林肯對香港《國安法》的聲明,以偏概全,毫無事實根據,公然干預中國內政,肆意踐踏法治,亦再次突顯美方的雙重標準等等。她強調,特區政府不能對此等錯誤言論坐視不理。
犀利了,代表中華人民共和國,指責美國國務卿,干預中共內政。威風八面,震驚全球。經此一役,林鄭躍身成為世界級政治領袖,響哂朵。
咪住!
《中英聯合聲明》和《基本法》不是列明,外交和軍事,屬於中央權力,一國兩制,港人治港的原則下,行政長官負責香港特區的行政事務。
布林肯是現任美國政府的國務卿,等同於中共的外交部長王毅。
回應布林肯謬論,干預中國內政的,應該是外交部長王毅。其上還有專責外交事務的政治局委員,中央外事工作委員會辦公室主任楊潔箎。
這才是國際外交的規矩,儒家稱之為禮。
布林肯也批評過新疆和西藏的人權狀況,但未見新疆、西藏的省委書記駁斥美帝謬論。因為中共仍有外交部,和他們的戰狼群。
林鄭的勇猛,打亂了政治倫理。
家庭有家庭的倫理,社會有社會的倫理,國家有國家的倫理,一旦君不君,臣不臣,父不父,子不子,社會大亂,人民便無法安居樂業了。
對於香港的《國安法》,美帝的布林肯固然以偏概全,雙重標準;其實,林鄭、鄭若驊,和因揼邪骨仍未復職的國安處處長蔡SIR,都言語不詳,市民大都對《國安法》的紅線不甚了了。但經過立法會議員何君堯的詮釋,市民終於掌握到國安法的精神和標準了。
何議員說:
ViuTV最近的同性喜劇《大叔的愛》,是鼓勵無孩家庭,與中央推動的三孩政策,背道而馳,違反了《國安法》,如糖衣大麻,要追究處理。
嗱,這便是專業了!
何議員是執業律師,肆業於英國,掌握了香港《國安法》的神髓。經他生活感的在地引伸,市民對會否觸犯這新成立的《國安法》,起碼有個概括的認知。出色的男人,真的好像黑夜的螢火蟲,躲也躲不了。
認識了《國安法》愈多,趕往機場離境的香港人就愈多。
車轔轔,馬蕭蕭,
行人弓箭各在腰。
爺娘妻子走相送,
塵埃不見咸陽橋。
牽衣頓足攔道哭,
哭聲直上干雲宵。
…………………
…………………
這個畫面我見過,我真的見過,在啟德機場。
我在八零踏足社會,在報界工作。
戴卓爾夫人八二年訪華,跟著中英就香港前途展開談判。自然地,我的工作便和香港前途掛上勾,直到現在。
在北京,記得有記者問,當時的中共總理趙紫陽,香港人怕九七後的改變,趙反問:怕什麼?
八九年,趙紫陽自己的遭遇,回答了他自己當年的問題。
八三年,我在北京採訪中英會談,外交界傳出會談進展不順利。香港惶恐,美元兌港元,跌到1:9.6, 市民趕到超市搶米搶廁紙,這是黑色星期六。
星期一,當時的財政司彭勵治上午九時宣佈,港幣和美元掛勾,一錘定音兌換7.8元。
這個聯繫匯率,便維持到今日。
八三年,是玄空風水下元六運最後一年,健行實幹的乾卦二十年走完了,八四年開始,便是靠嘴巴討人開心為主流的兌卦開始,兌為悅,為口,為羊,為少女,為巫,為妾,為毀折。
就這樣過了紙醉金迷二十年,至二零零三年沙士,完結七運,走入八運艮卦。艮為土,為尊。
八四年《中英聯合聲明》出籠,保證港人治港,一國兩制。
鄧小平亦再三公開承諾,九七後,除了換一支旗,什麼都不會變。
然後,開始草擬《基本法》。
香港人,有條件的,便開始收拾細軟,舉家上路,開始處處無家處處家了。
每日的啟德機場,哭聲震天,一家離港,三五十人送行,這畫面到八九六四後,攀上高峰。
人人都說,香港人功利、實際,醒目主義。但去到最後,也不外乎孝其老,慈其功,大家都只希望能夠供養父母,照顧兒女而已。
四十年過去,我見到的畫面又再出現,由啟德機場,轉到赤鱲角機場。當年是我們這一代離港,現在是我們下一代離港。
鄧小平out了,大陸不再提起他,他當年的承諾,也只是一時權宜;《中英聯合聲明》、《基本法》這些法律文件也不靠譜了,用到的部分說兩句,唔啱駛的,又唔提了。
講了幾十年的「港人治港」,今年靜靜的改了字,叫「愛國者治港」。香港人,為了家庭,又要上路了。一切一切,都因為政治倫理出了問題。君不君,臣不臣,父不父,子不子。
《論語》二十篇,第二篇是《為政》,說的是為政之道。
是中華文化裡的政治智慧,也是作為政治領袖的責任和道德的標準,也可以說是儒家的領袖修養學。
《論語》第一篇是《學而篇》,說什麼是學問,如何做好一個人的內在修養;第二篇《為政》,則是說學問的外用。
為政的精神,政治領袖的本質,不是權力,是教化。
教,是教育;化,是感化。
政治,是眾人之事;為政,就是為政者,如何以身作則教化百姓。
孔子身處春秋亂世,似今日香港,官僚只重視權力鬥爭,社會秩序混亂,文化衰敗,人民無法安居樂業。
孔子認為,歷史沒有偶爾,臣弒其君,子弒其父,非一朝一夕之故,其所由來者,漸矣。為政的成敗,不在權力,在領袖本人的德行。
三王之治在道德,五霸之業在事功。再低級那些,霸業也沒有,只是權謀竊國,或是陰謀亂政。
《為政篇》第一章:
子曰:為政以德,譬如北辰,居其所而眾星拱之。
由始至終,孔子認為,為政,管理眾人的工作,權力是沒有用的,只能用德。
政治領袖,為政以德,內心有道,表現出來外在的行為,才能無懈可擊。像北斗星,有自己的中心思想,有一套價值信念。在領袖,以身作則,下邊的人,天下人自然會圍繞你而旋轉。
所以,你自己清廉,不用費勁來打貪。你勤力,不用怕員工偷懶。你不假公濟私,社會上就不會鬼鬼怪怪了。
為政第一信念,就是以身作則。
第二章:
子曰:詩三百,一言以蔽之,曰:思無邪。
司馬遷總結孔子一生對中華文化的貢獻:刪詩書,定禮樂,繫易辭,著春秋。
孔子刪詩書,整理詩三百篇的標準在那裡?一言以蔽之,一句話,思無邪。
人不可能沒有思想,只要思想正,不能歪邪。
但為什麼將這個編輯《詩經》的標準,放在《為政篇》,這個領袖學問的範圍內呢?
孔子認為,一切政治問題,社會問題,都是人的問題。人的問題,就是思想問題。
只要思想正,什麼問題都自然解決了。
孔子告訴我們,為政的人,無論政治領袖或官僚,第一要務,就是思想要正,不能走邪路。
社會紛亂,人民舉家奔逃,就是因為官僚思想出了問題,人民生活不了,走了邪路。
第三章:
子曰:道之以政,齊之以刑,民免而無恥。道之以德,齊之以禮,有恥且格。
領導一個國家,一個社會,如果單靠政治體制,再加以刑法來管理,齊之以刑,想大家不犯法。結果,人的聰明機巧出現,各式專業人士因有需求而提供意見。民免而無恥,大家會爭相走法律罅,走後門,搵人事,鑽漏洞,逃避了法律責任,還會無恥的自鳴得意,「咁犯唔犯法先」,認為你奈不了他何!
但如果用道德來領導,官僚和領袖,以身作則,整個社會都有一套價值觀,不再發錢寒,人人都尊重自己。再齊之以禮,不是用法律,用規矩,大家接受的規矩來教化。人人自動自覺,不會破壞公物,不會偷雞摸狗攞著數,錯了,識得慚愧,有恥且格,只要人民有羞恥心,就達到為政的目的了。
第四章:
子曰:
吾十有五而志於學,
三十而立,
四十而不惑,
五十而知天命,
六十而耳順,
七十而從心所欲不踰矩。
孔子出身貧困,三歲喪父,孔母帶他移居山東曲阜闕里。他如何用七十三年時間,成為中國第一聖人呢?這一章記述他一生求學的歷程。
孔子說,我十五歲時,就立志一生做學問,因此,到了三十歲,就能確立自我,知道自己在時代的責任和使命。
進一步鑽研學問,到四十歲,就擁有堅定不移的自信,對人世間的遭遇,起伏高低,不會感到迷惑。
貫徹這個生活方式到五十歲,就清楚宇宙的運作規律,上天賦與我的使命。乘願而來,這個宿願,究竟是什麼?我這時明白了。
累積經驗到六十歲,就明白世間人事的錯綜複雜,不會有什麼違逆不快了。
這樣,到了七十,不是實數,是指生命的終極追求,即使權力大得可以隨心所欲,但我的行為,都不會超出作為一個人的社會規範。
孔子提示了,我們終身學習,最終即使任性而為,完全為所欲為,也不會令身邊的人,造成困擾。
問題來了,《論語》的編輯,為什麼將孔子一生求學的歷程,放在《為政》這章,政治領袖的責任和修養的篇幅內呢?
凡亂世人人都追求權力,以為權力就是為所欲為。
孔子透過他一生的學習經驗,告訴我們,人生的成就,即使可以隨心所欲,但仍不踰矩。
這是整篇《為政篇》的軸心,政治領袖的成敗,並非決定於權力,成敗全因個人的道德。
《為政篇》共二十四章,是領袖學,從政者必讀的中華心法。點出了治亂的原則,為政的修養和責任。無論從政,官僚,企業主管,或家庭生活的處理,都應細讀。
首四章,是為政四大原則,也是香港亂局的根本病灶所在。
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【一起來寫】#鬼滅之刃的文化導覽(四、完結篇):互文性、天皇隱喻與武士道、爆紅現象數據觀察、大正與物哀精神、大正幾年? //鄭雋立
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目前網路上《鬼滅之刃》相關討論已相當多,鑒於觀點易重複、看膩、不適合長期連載,本集將一口氣探討幾個早先因劇透顧慮、鋪梗導致文脈過長等緣由,未能盡早發表的話題,也回應讀者提問、作為本系列連載『最終回』。因此本集字數創了新高,未追完漫畫的讀者還請多多見諒。爾後筆者仍會視續集上映狀況,用短篇介紹相關豆知識。照慣例先分享可愛的聯名海報當開場,恭喜《劇場版.#無限列車篇》台灣票房突破新台幣三億,杏壽郎表示:「よもや、よもやだ!竈門少年真不得了。」
◆見圖一:SEGA鬼滅咖啡廳海報
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■ #互文的基本理解
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《鬼滅》最可觀之處,莫過於劇情脈絡不斷浮現的「互文」。互文是漢學常見的文學修辭方法,《楚辭》以來確立的主要形式為:單句互文、雙句互文、隔句互文(宋曉蓉,2001)。簡言之,就是在文本結構兩側(或多處)各提出一則互有關連的詞語,使之相互 #映襯或互為補充(黃慶萱,2017)。例:唐.王勃《滕王閣序》:「十旬休假,勝友如雲;千里逢迎,高朋滿座」是隔句互文。
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後現代、後結構批評的標識術語「互文性」(Intertexuality)於1960年代由哲學家克莉斯蒂娃(Julia Kristeva)提出,她認為「任何文本都是諸多行文的鑲嵌品構成;任何文本都是其他文本的吸收與轉化」,通常用以指示兩個(含以上)文本間發生的互文關係,通常有兩種類型:『#兩個具體或特殊文本間的關係』、『某一文本透過記憶、重複、修正,#向其他文本產生的擴散性影響』(陳永國,2003),在《鬼滅》的體現則是套用在正邪兩方關係或背景相似的角色上,將個人處境作為潛文本處理。
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那田蜘蛛山篇,硬湊成的蜘蛛鬼家族VS炭治郎與禰豆子的兄妹真情,這段對照可說是動畫第一季最精彩的互文,甚至採取蜘蛛絲轉喻親情的「羈絆」(キズナ,kizuna),這種雙關手法與李商隱所寫「春蠶到死絲方盡」的「絲=思」可謂異曲同工。
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■ #鬼滅的互文結構與審美旨趣
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承上段,每個角色的身世處境都是一種文本,因應劇情主線生出樹狀圖般的敘事結構。每個文本既相繫又相連,在主線像爵士樂各種樂器輪奏。英雄們用性命相博或犧牲成全,證得生命的意義,最後回到主線解開主角的身世之謎、成就個人武術的悟道。
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在Jump系「王道題材」英雄格鬥文本的敘事傳統,敵我對立的理念經常隨著重要的戰鬥端上檯面,一邊武打一邊完成論證,很中二但也很帶勁。這種效果與朱天文讚許胡淑雯《哀艷是童年》「#既辯證又抒情」的原理相仿,可同時滿足情感、思辨雙方面的審美愉悅。
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■ #劇情高潮與作畫風格進化直接引起爆紅
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在「無限列車」前,「那田蜘蛛山」是公認最精采的篇章,同時也是無慘淺草現身以來,作畫水準提升且逐漸風格化的基礎。#筆墨線條粗細變化與造型幾何感、肢體結構甚至帶有「北齋漫畫」的影子,雖說作畫品質參差不齊,但前述特色被動畫版沿用並發展到極致。為了無限列車電影版宣傳所畫的『杏壽郎前傳』(206話特別短篇)透視空間感更上層樓,與動畫版幾乎無縫接軌。
◆見圖二,以無限列車為界,線條與透視的畫風變化對照:
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據ORICON公信榜統計的銷售量,收錄蜘蛛山戰役的第5卷『地獄へ』於日本發行首週(2017年3月)累計銷量為6.6萬本,數值為前冊3倍,以新連載與少年Jump嚴格的讀者票選機制來說,可說是從新作「#質變」為名作的關鍵點。後續各卷銷量則呈現穩定成長。也就是說,戲劇張力的成功與銷售額為正相關,即使沒有因為動畫化造成爆紅現象,鬼滅也註定因為布局完整、見好就收,至少會是享有穩定評價的佳作。
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■ #天皇信仰的隱喻與武士道實踐
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承接互文性的探討,就不得不提主角與反派兩股勢力,可視為《鬼滅》整體文本裡規模最廣大的映襯,兩方面對最高領導者的態度、紀律性與組織同樣都有著天皇崇拜的影子,但也有著明顯的正邪差異,以下稍作對照(劍士VS鬼):
□互惠尊重(財務與社會資本)VS.威脅利誘(鬼血換永生)
□利他主義(保護民眾)VS.利己主義(吃人且追捧掩護無慘)
□明君法治(選拔、培養、溫和獎懲)VS.暴君專制(好戰、嗜殺、邪教化)
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這種對照,可能影射傳統皇權為因應民主浪潮,不得不做出變化的兩極性決策,亦即:君主立憲VS.軍國主義。回頭看產屋敷、鬼殺隊、藤氏之間的合作,有著具體的武士道倫理──「#恩情與服務」,新渡戶稻造《武士道》指出:武士道的思想根源為「禪、陽明學、神道教」,小島毅(2014)解釋:朱子學「五倫」的影響產生「#忠義」觀念,後在鎌倉時代與宗教相融,加上陽明學派重「實踐」的理念占優勢(相對於朱子重研讀),成為武士道精神支柱。《鬼滅》主角群正是在近代實踐武士道精神的修行者,劇情後半密教般的苦修特訓正好可作為證據。
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■ #爆紅絕非偶然
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《吾峠呼世晴短篇集》裡2014年佳作短篇〈狩獵過頭反遭殃〉(過狩り狩り),精緻度不足但頗具潛力:殺鬼人選拔制度、軍警默許行動、血鬼術…這不只是前傳,而是類似工程原型(Prototype)的 #前期概念,1980年代三浦健太郎《烙印勇士》也有過類似雛型,是經營作品發展性的指標。
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與屬性相近的動漫畫作品相比,《鬼滅》確實缺乏新意,但也因為治癒了讀者對業界過度求創新、發展可能性窮化造成的審美疲乏。借用書畫家盧福壽教授(2009)的解釋,這就是藝術中的 #崇古心理,也可解釋為鱷魚老師與Jump編輯在典型科幻、奇幻文本氾濫的生態下,成功的逆風操作。
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■ #大正與物哀精神:
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日前網友提問『為何設定於大正年代?』,事實上這也是筆者撰寫本系列的探問,但推測也常流於腦補。如果單看《吾峠呼世晴短篇集》作者自述,她只是想營造有歷史感的和風刀劍奇譚。讀者能有各種解讀,難用單一結論回答,但若細心回顧本系列前幾集論述,可發現《鬼滅》裡的所有「符號」最後都能導向日本美學特有的「#物哀」精神(もののあわれ,mononoaware),這正是筆者不得不鋪梗到這一集的原因,下段為論述不得不做出『劇情後半與無限列車的劇透』。
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↓↓◆下方有雷,還沒追完漫畫的讀者請小心◆↓↓
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短命的「大正民主」是史料上絕對必要的框架,浪漫色彩不說,還提供了鬼殺隊等「非政府組織」合理存在的社會因素、象徵物紫藤花與櫻花神似(眾多細緻物的結晶)、不斷鍛鍊並戰死的鬼殺隊劍士、密教苦修般的呼吸法訓練(苦修=離世的體現)、恐懼死亡而鬼化的人(對比)、蟲柱與珠世自願犧牲誘殺強敵、戀柱與蛇柱發願要做「來世夫妻」(犧牲與對彼世的渴望都是自殺傾向)…尤其炭治郎明顯別於典型陽剛英雄、甚至會憐憫鬼的溫柔性格,這些都能與物哀建立關聯。
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美學家大西克禮著作《物哀》指出:「哀」(あわれ)是上古已出現的讚嘆詞,鎌倉時代曾區分出「あっぱれ」作為對勇壯之物的讚嘆,原詞則強化了 #對敗者或微小之物予以憐惜 的審美態度,與西洋、華人崇尚壯闊、冠冕堂皇的英雄主義徹底背離,甚至也不同於希臘悲劇美學的慘烈。
◆見圖三:藤與櫻,微小完美之物的聚合、憐惜的審美氣韻。
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系列第一集提及《鬼滅》具有物語文學的影子,我們暫且放下『日本第一的桃太郎』,心理學家河合隼雄(2019)認為大多數物語文本都有「走向消逝」的趨向,他舉出「木之花開耶姬」短命、「輝夜姬」升天,說明#美麗之物須具備無常性質才能使人產生審美意義(花凋零、月陰缺…),無慘一脈惡鬼盲目求取永生卻必須吃人,恰巧對應「石長姬」般永恆但醜陋的存在,抗拒著整個物語「邁向消亡」的走勢;鬼殺隊不惜耗費上百年拚死對抗,展現悲壯之美後,卻坦然捨棄成就。故筆者推測:鱷魚老師選擇大正,也可能旨在展演 #式微的武士道與神怪譚在被近代化與昭和軍國主義祛魅前做出的最後一搏。
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在已完結的漫畫結局,我們知道決戰勝利後,主角方並未名利雙收,反而是死傷慘重並解散鬼殺隊、存活者負傷隱居、安於平凡,然後立即轉向最終話標題〈命如長河星辰〉(幾星霜を煌めく命)的集體轉生,正邪大戰成為後代眼中『曾祖父寫的小說』,真假難辨。少數例外僅有:產屋敷少主活到現代成為知名人瑞、愈史郎成為唯一的善鬼,隱居並靠繪畫悼念珠世,他們仍記得那段過去,但並不對外闡述。惟剩下竈門家的傳家寶,幽微地支撐物語言說的真實性。
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這裡正好呼應李維史陀(2011)對東方哲學特質的評價:「#對主體的抗拒」,結局也與塔羅牌『死神』的寓意相似──女性與孩童跪拜死神、順勢邁向虛無與彼世新生,而教宗與國王(無慘一派)因不願失去主體而被骷髏馬踩死。
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『無限列車篇』後段,杏壽郎在無限列車篇與猗窩座的交鋒(漫畫63話),引出了整部作品對生命價值的終極辯證命題,杏壽郎面對上弦利誘,回絕道「正因為人類會衰老、死亡才無比可愛、珍貴」,這段生命價值的激辯正是在文脈關鍵點說明『無限列車篇』在原作的地位,也為續集猗窩座的悲慘身世(倒敘)埋下伏筆。這裡可以先做個提示,猗窩座身上的紋飾顯然是江戶時代的罪人刺青(佈滿全身暗示他潛在的罪咎感),這個後日再詳談。
◆見圖四:無限列車篇的重要精神象徵──杏壽郎
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■ #鬼滅故事線始於大正幾年:
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最後講個豆知識。故事開端作者以旁白說出「時值大正」,而「藤襲山最終選拔」手鬼洩漏年代的線索:「又改年號了!已經47年了,那時還是慶應,鱗瀧那傢伙還在獵鬼」。慶應是江戶時代最後的年號,只維持3年,加上明治年代歷時45年、炭治郎喪親後至少要進入大正,且在鱗瀧家完成1年修行。如不考慮詳細月份,手鬼被捕時應為慶應2年。因此劇情開端,也就是炭治郎下山時應為 #大正元年。
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■ #延伸閱讀:
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◆ #鄭雋立寫鬼滅文化導覽:
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第三集回顧:
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◆ #李長潔寫鬼滅聖地巡禮:
太宰府市竈門神社:
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在淺草遇見無慘:
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台灣也有的無限列車:
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■ #參考文獻
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01.黃慶萱(2017)《修辭學》(增訂三版),台北市:三民書局
02.宋曉蓉(2001)〈《楚辭》互文辨析〉《喀什師範學院學報》2001年第2期,頁57-60
03.陳永國(2003)〈互文性〉《外國文學》2003年 第1期,頁75-81
04.小島毅著,郭清華譯(2014)《東大爸爸寫給我的日本近現代史》,台北市:聯經出版,頁52-55(日文原典為2009年出版)
05.大西克禮著,王向遠譯(2011)《幽玄、物哀、寂》,上海市:上海譯文出版社
06.河合隼雄著,河合俊雄編,洪逸慧譯(2019)在《活在故事裡──現在即過去、過去即現在》台北市:心靈工坊,頁56-58(原典為2016年日本初版)
07. 李維史陀(Claude Levi-Strauss)著,廖慧瑛譯(2011)《月的另一面:一位人類學家的日本觀察》,台北市:行人出版,頁59
08.盧福壽(2009)〈崇古摹古及其心態探因〉 《高雄師大學報》,高雄市,頁121-136
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【ストーリー】
大学を卒業したばかりの新米の考古学者ララ・クロフトは、調査チームのリーダーのロスに誘われ、仲間たちと共に、伝説の邪馬台国を探すため、エンジュランス号で調査旅行に出かけた。
ララ達の一行は、魔の海域「ドラゴントライアングル」に邪馬台国があると主張しそこを目指す。
しかし、突然に起こった謎の大嵐に遭遇した船は難破し、見知らぬ島に漂着してしまう。
なんとか島に上陸したものの、ララは何者かに殴られて意識を失って拉致され、
出資者の一人で考古学者のジェイムズ、
整備士の黒人女性レイエス、
シェフの大柄男性ジョナ、
操舵手の老人グリム、
船舶技術者の青年アレックス、
卑弥呼の子孫を自称する日系女性サム……といった仲間たちと離れ離れになってしまう。
その島では、かつての漂着者たちが独自の社会を形成しており、そのリーダーであるマサイアスの命令により、ララ一行に襲い掛かってくる。
ララは彼らと戦いながら、電波塔から通信を試みて島の外部に救援を求めようとする。
しかし、島に秘められた超自然的な力によって、救助のヘリは墜落してしまい、いかなる脱出・救援も妨げられてしまうことが判明する。
島の遺跡を調べていくうちに、どうやらここが女王・卑弥呼の治めていた邪馬台国だったことが判明する。
ララは先住民との戦いを続けながら、島の謎に迫っていく。
そして、卑弥呼を守ろうとする邪馬台国の超常兵士「嵐の防人」たちが、ララの行く手を遮るように現れるのであった。
【登場人物】
ララ・クロフト
英語版声優:カミラ・ルディントン
日本語版声優:甲斐田裕子
本作の主人公。大学を卒業したての21歳の女性考古学者。
長い髪を縛ってポニーテイルにしている。
本作ではイメージイラストにあるように、ロングボウを主な武器として使う。
冒険の道中で、ピッケル、ハンドガン、アサルトライフル、ショットガンといった装備を扱うようになる。
最初は脆い女性だが、極限のサバイバルの中で徐々に冒険者として成長していく。
ストーリー序盤で、シカを弓で射って殺した場面ではシカに謝ったり、敵グループに囚われて脱出時に敵ともみ合いになった際には、初めて敵を射殺してしまい激しく動揺するシーンがあったが、そうしたショックを乗り越えていく強さを持っている。
コンラッド・ロス
声:田中秀幸
調査チームのリーダーでありエンジュランス号の船長。
ララの父とは古くからの友人で、不在がちであった父に代わってララにトレッキングや登山を教えたサバイバル技術の師匠でもあり、もう一人の父親的な存在。
一人で島を探索している所に狼の群れに襲われ、足を負傷してしまう。
その後、救助のヘリが墜落して心肺停止になったララを人工呼吸した後、敵からの攻撃を庇って死亡する。
サマンサ・ニシムラ
声:今井麻美
ララの大学時代からの親友で通称サム。
「卑弥呼の子孫」を自称する日系人の少女。
ビデオカメラで調査旅行の様子を撮影していた。
作中にて、「女王継承者の資格」を有することが判明したことからマサイアスに拘束され、そこから脱出後もつけ狙われる。
その後ホイットマンに連れさられ、再びマサイアスに囚われてしまう。
ジェイムズ・ホイットマン
声:島田敏
考古学者で人類学者でもある男性。眼鏡をかけ、口ひげを蓄えている。
今回の調査旅行に、私財をなげうって出資したスポンサーの一人でもあり、離婚訴訟中の妻とのこともあり一発逆転に賭けている。
利己的な性格で、周囲の評判はあまりよろしくないが、マスコミへのアピール手法だけは一流。
マサイアスに唆され、女王の「嵐の防人」に交渉しようとして、惨殺されて死亡する。
ジョスリン・レイエス
声:沢海陽子
エンジュランス号の船舶整備士の黒人女性。
気が強いが、アリーシャという一児の母で、子供のことを気にかけている。
作中にて、アリーシャは「ロスの娘」との告白がされており、ロスとは過去に男女の関係があったことが伺える。
娘のことを知らないロスが、ララを贔屓にしていることに嫉妬しており、ララに突っかかる言動をすることが多い。
ジョナ・マイアヴァ
声:金光祥浩
エンジュランス号のシェフで、気の優しい太った男性。
船の修理を行った以外に、本作では目立った活躍をしていないが、次作「ライズ オブ ザ トゥームレイダー」、および三作目の完結作「シャドウ オブ ザ トゥームレイダー」でも相棒として登場している。
アンガス・グリマルディ
声:龍田直樹
エンジュランス号の操舵手の老人で通称グリム。
頭突きが得意という海の男。
敵に人質にされてしまい、降伏しそうになったララを庇って、敵もろとも崖から飛び降りて死亡した。
アレックス・ワイス
声:遠藤大智
眼鏡をかけた若い男性。
船舶技術者でコンピュータサイエンティスト。
ララに密かな好意を抱いているが、ララにはあまり相手にされていない。
座礁した船にパーツを取りにいったが、身動きできない状況になってしまい、敵と共に爆発にあって死亡する。
マサイアス
声:大友龍三郎
エンジュランス号以前にこの島に漂着した住人たちを、暴力と恐怖で支配するリーダー。
序盤に登場した際には、いたって普通の服装をして「教師をしていた」と名乗り、怪我をしたサムを助けた後にサムを拉致して消える。
その後、儀式用の衣服を着用して、「卑弥呼の子孫」を自称するサムを付け狙うようになり、島からの脱出を画策する。
【検索用】
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実況
攻略
まとめ
ストーリー
名シーン
検証
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【ストーリー】
大学を卒業したばかりの新米の考古学者ララ・クロフトは、調査チームのリーダーのロスに誘われ、仲間たちと共に、伝説の邪馬台国を探すため、エンジュランス号で調査旅行に出かけた。
ララ達の一行は、魔の海域「ドラゴントライアングル」に邪馬台国があると主張しそこを目指す。
しかし、突然に起こった謎の大嵐に遭遇した船は難破し、見知らぬ島に漂着してしまう。
なんとか島に上陸したものの、ララは何者かに殴られて意識を失って拉致され、
出資者の一人で考古学者のジェイムズ、
整備士の黒人女性レイエス、
シェフの大柄男性ジョナ、
操舵手の老人グリム、
船舶技術者の青年アレックス、
卑弥呼の子孫を自称する日系女性サム……といった仲間たちと離れ離れになってしまう。
その島では、かつての漂着者たちが独自の社会を形成しており、そのリーダーであるマサイアスの命令により、ララ一行に襲い掛かってくる。
ララは彼らと戦いながら、電波塔から通信を試みて島の外部に救援を求めようとする。
しかし、島に秘められた超自然的な力によって、救助のヘリは墜落してしまい、いかなる脱出・救援も妨げられてしまうことが判明する。
島の遺跡を調べていくうちに、どうやらここが女王・卑弥呼の治めていた邪馬台国だったことが判明する。
ララは先住民との戦いを続けながら、島の謎に迫っていく。
そして、卑弥呼を守ろうとする邪馬台国の超常兵士「嵐の防人」たちが、ララの行く手を遮るように現れるのであった。
【登場人物】
ララ・クロフト
英語版声優:カミラ・ルディントン
日本語版声優:甲斐田裕子
本作の主人公。大学を卒業したての21歳の女性考古学者。
長い髪を縛ってポニーテイルにしている。
本作ではイメージイラストにあるように、ロングボウを主な武器として使う。
冒険の道中で、ピッケル、ハンドガン、アサルトライフル、ショットガンといった装備を扱うようになる。
最初は脆い女性だが、極限のサバイバルの中で徐々に冒険者として成長していく。
ストーリー序盤で、シカを弓で射って殺した場面ではシカに謝ったり、敵グループに囚われて脱出時に敵ともみ合いになった際には、初めて敵を射殺してしまい激しく動揺するシーンがあったが、そうしたショックを乗り越えていく強さを持っている。
コンラッド・ロス
声:田中秀幸
調査チームのリーダーでありエンジュランス号の船長。
ララの父とは古くからの友人で、不在がちであった父に代わってララにトレッキングや登山を教えたサバイバル技術の師匠でもあり、もう一人の父親的な存在。
一人で島を探索している所に狼の群れに襲われ、足を負傷してしまう。
その後、救助のヘリが墜落して心肺停止になったララを人工呼吸した後、敵からの攻撃を庇って死亡する。
サマンサ・ニシムラ
声:今井麻美
ララの大学時代からの親友で通称サム。
「卑弥呼の子孫」を自称する日系人の少女。
ビデオカメラで調査旅行の様子を撮影していた。
作中にて、「女王継承者の資格」を有することが判明したことからマサイアスに拘束され、そこから脱出後もつけ狙われる。
その後ホイットマンに連れさられ、再びマサイアスに囚われてしまう。
ジェイムズ・ホイットマン
声:島田敏
考古学者で人類学者でもある男性。眼鏡をかけ、口ひげを蓄えている。
今回の調査旅行に、私財をなげうって出資したスポンサーの一人でもあり、離婚訴訟中の妻とのこともあり一発逆転に賭けている。
利己的な性格で、周囲の評判はあまりよろしくないが、マスコミへのアピール手法だけは一流。
マサイアスに唆され、女王の「嵐の防人」に交渉しようとして、惨殺されて死亡する。
ジョスリン・レイエス
声:沢海陽子
エンジュランス号の船舶整備士の黒人女性。
気が強いが、アリーシャという一児の母で、子供のことを気にかけている。
作中にて、アリーシャは「ロスの娘」との告白がされており、ロスとは過去に男女の関係があったことが伺える。
娘のことを知らないロスが、ララを贔屓にしていることに嫉妬しており、ララに突っかかる言動をすることが多い。
ジョナ・マイアヴァ
声:金光祥浩
エンジュランス号のシェフで、気の優しい太った男性。
船の修理を行った以外に、本作では目立った活躍をしていないが、次作「ライズ オブ ザ トゥームレイダー」、および三作目の完結作「シャドウ オブ ザ トゥームレイダー」でも相棒として登場している。
アンガス・グリマルディ
声:龍田直樹
エンジュランス号の操舵手の老人で通称グリム。
頭突きが得意という海の男。
敵に人質にされてしまい、降伏しそうになったララを庇って、敵もろとも崖から飛び降りて死亡した。
アレックス・ワイス
声:遠藤大智
眼鏡をかけた若い男性。
船舶技術者でコンピュータサイエンティスト。
ララに密かな好意を抱いているが、ララにはあまり相手にされていない。
座礁した船にパーツを取りにいったが、身動きできない状況になってしまい、敵と共に爆発にあって死亡する。
マサイアス
声:大友龍三郎
エンジュランス号以前にこの島に漂着した住人たちを、暴力と恐怖で支配するリーダー。
序盤に登場した際には、いたって普通の服装をして「教師をしていた」と名乗り、怪我をしたサムを助けた後にサムを拉致して消える。
その後、儀式用の衣服を着用して、「卑弥呼の子孫」を自称するサムを付け狙うようになり、島からの脱出を画策する。
【検索用】
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大学を卒業したばかりの新米の考古学者ララ・クロフトは、調査チームのリーダーのロスに誘われ、仲間たちと共に、伝説の邪馬台国を探すため、エンジュランス号で調査旅行に出かけた。
ララ達の一行は、魔の海域「ドラゴントライアングル」に邪馬台国があると主張しそこを目指す。
しかし、突然に起こった謎の大嵐に遭遇した船は難破し、見知らぬ島に漂着してしまう。
なんとか島に上陸したものの、ララは何者かに殴られて意識を失って拉致され、
出資者の一人で考古学者のジェイムズ、
整備士の黒人女性レイエス、
シェフの大柄男性ジョナ、
操舵手の老人グリム、
船舶技術者の青年アレックス、
卑弥呼の子孫を自称する日系女性サム……といった仲間たちと離れ離れになってしまう。
その島では、かつての漂着者たちが独自の社会を形成しており、そのリーダーであるマサイアスの命令により、ララ一行に襲い掛かってくる。
ララは彼らと戦いながら、電波塔から通信を試みて島の外部に救援を求めようとする。
しかし、島に秘められた超自然的な力によって、救助のヘリは墜落してしまい、いかなる脱出・救援も妨げられてしまうことが判明する。
島の遺跡を調べていくうちに、どうやらここが女王・卑弥呼の治めていた邪馬台国だったことが判明する。
ララは先住民との戦いを続けながら、島の謎に迫っていく。
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ララ・クロフト
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長い髪を縛ってポニーテイルにしている。
本作ではイメージイラストにあるように、ロングボウを主な武器として使う。
冒険の道中で、ピッケル、ハンドガン、アサルトライフル、ショットガンといった装備を扱うようになる。
最初は脆い女性だが、極限のサバイバルの中で徐々に冒険者として成長していく。
ストーリー序盤で、シカを弓で射って殺した場面ではシカに謝ったり、敵グループに囚われて脱出時に敵ともみ合いになった際には、初めて敵を射殺してしまい激しく動揺するシーンがあったが、そうしたショックを乗り越えていく強さを持っている。
コンラッド・ロス
声:田中秀幸
調査チームのリーダーでありエンジュランス号の船長。
ララの父とは古くからの友人で、不在がちであった父に代わってララにトレッキングや登山を教えたサバイバル技術の師匠でもあり、もう一人の父親的な存在。
一人で島を探索している所に狼の群れに襲われ、足を負傷してしまう。
その後、救助のヘリが墜落して心肺停止になったララを人工呼吸した後、敵からの攻撃を庇って死亡する。
サマンサ・ニシムラ
声:今井麻美
ララの大学時代からの親友で通称サム。
「卑弥呼の子孫」を自称する日系人の少女。
ビデオカメラで調査旅行の様子を撮影していた。
作中にて、「女王継承者の資格」を有することが判明したことからマサイアスに拘束され、そこから脱出後もつけ狙われる。
その後ホイットマンに連れさられ、再びマサイアスに囚われてしまう。
ジェイムズ・ホイットマン
声:島田敏
考古学者で人類学者でもある男性。眼鏡をかけ、口ひげを蓄えている。
今回の調査旅行に、私財をなげうって出資したスポンサーの一人でもあり、離婚訴訟中の妻とのこともあり一発逆転に賭けている。
利己的な性格で、周囲の評判はあまりよろしくないが、マスコミへのアピール手法だけは一流。
マサイアスに唆され、女王の「嵐の防人」に交渉しようとして、惨殺されて死亡する。
ジョスリン・レイエス
声:沢海陽子
エンジュランス号の船舶整備士の黒人女性。
気が強いが、アリーシャという一児の母で、子供のことを気にかけている。
作中にて、アリーシャは「ロスの娘」との告白がされており、ロスとは過去に男女の関係があったことが伺える。
娘のことを知らないロスが、ララを贔屓にしていることに嫉妬しており、ララに突っかかる言動をすることが多い。
ジョナ・マイアヴァ
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エンジュランス号のシェフで、気の優しい太った男性。
船の修理を行った以外に、本作では目立った活躍をしていないが、次作「ライズ オブ ザ トゥームレイダー」、および三作目の完結作「シャドウ オブ ザ トゥームレイダー」でも相棒として登場している。
アンガス・グリマルディ
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エンジュランス号の操舵手の老人で通称グリム。
頭突きが得意という海の男。
敵に人質にされてしまい、降伏しそうになったララを庇って、敵もろとも崖から飛び降りて死亡した。
アレックス・ワイス
声:遠藤大智
眼鏡をかけた若い男性。
船舶技術者でコンピュータサイエンティスト。
ララに密かな好意を抱いているが、ララにはあまり相手にされていない。
座礁した船にパーツを取りにいったが、身動きできない状況になってしまい、敵と共に爆発にあって死亡する。
マサイアス
声:大友龍三郎
エンジュランス号以前にこの島に漂着した住人たちを、暴力と恐怖で支配するリーダー。
序盤に登場した際には、いたって普通の服装をして「教師をしていた」と名乗り、怪我をしたサムを助けた後にサムを拉致して消える。
その後、儀式用の衣服を着用して、「卑弥呼の子孫」を自称するサムを付け狙うようになり、島からの脱出を画策する。
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邪王追妻完結 在 邪王追妻完結了!! - 小說板 | Dcard 的推薦與評價
邪王追妻完結 了!! 小說. 2020年9月23日21:30. 剛剛看了更新的最後一話... 不是我要說這個收尾好隨意啊啊啊啊啊一萬多章的小說就這麼草草了事前面都很好看的說之前看 ... ... <看更多>