目前臺北還沒什麼風雨，等待颱風與放假的心情就像走平衡木。
啊，說到平衡木，下班塞車回家時間，來看看戰神朱宥勳說文壇王金平林海音當年是怎麼喬事情的！
作家小故事第四集，來寫1950年代的關鍵人物林海音。
目前大部份的說法，提到林海音時，都認為她的公正善良為本省籍作家開了一條文學之路。但我覺得，光是「公正善良」並沒有辦法解釋她為何能成為這麼重要的編輯。表面上是她扶助弱者，事實上她所扶助的弱者，也反過來成為支撐她文壇地位的力量——想想看，在以外省男性作家為主流的文壇，她以一個血統不純的女性主編，能主持聯副十年屹立不搖，這絕對不是道德或情感可以解釋的。
誰有辦法同時讓余光中、彭歌、鍾肇政、鍾理和、黃春明、朱西甯、謝冰瀅、郭良蕙⋯⋯這一批人，提到她都好聲好氣的？開句玩笑：也許她根本是文壇裡面，像王金平那樣厲害的角色。
以下引自內文：
『這四條路線，其實體現了當時文壇上所有爭議的軸線。林海音的精明之處，在於「扶弱制強」，透過文壇內部重視創意、邊緣、非主流的特質，把處在弱勢中的作家派系扶植起來，既能使讀者「耳目一新」（因為之前太邊緣、太非主流了，所以大家都沒看過），又可以在有限的版面中發揮槓桿效果，與官方文藝政策分庭抗禮。
最明顯的例子，就是本省籍作家這條線，林海音巧妙地利用了此一「弱」來減低「聯副」對主流外省文壇的依賴。包括文心、鍾理和、鍾肇政、鄭清文、黃春明、廖清秀等人的作品，都是由林海音首度引入「聯副」這個等級的版面上，其中有許多更是該位作家的第一篇作品。如果考量到這些作家後來在文學史上的地位之重要，林海音的「投資報酬率」可以說是高得驚人。而這批本省籍作家為報林海音「知遇之恩」，更是在很多關鍵時刻提供了重要的協助。比如1960年，跟於梨華約好的長篇小說連載沒到，就是鍾肇政的《魯冰花》補上了報紙連載的空窗期──站在鍾肇政的立場，這是大恩惠；但反過來站在林海音的立場，這未始不能說是鍾肇政幫了她這個主編的大忙。
而本省籍作家的日文能力，也為重視引介國際文壇消息的林海音提供了大量的火力支援，比如卡繆在1957年獲得諾貝爾獎的時候，就是靠著本省籍「文友通訊」的同仁施翠峰從日譯本趕工翻譯，才能第一時間刊出《異鄉人》。或者如安部公房的《砂丘之女》在1964年改編成電影後大紅，林海音也是立刻托人買到日文原著，帶給鍾肇政，囑他儘速譯出。因此，在鍾肇政和其他朋友的私下信函中，常常有「最近都在忙翻譯，沒空寫小說」之類的抱怨，但出於感恩、稿費、曝光機會等因素，林海音知道鍾肇政等本省籍作家終究還是會答應的；而對鍾肇政等人來說，這種「工作機會」雖然費神、煩人，但畢竟是一筆收入和作家履歷的累積。各取所需之後，雙方達成了平衡的合作關係，這是將本省籍作家的日文根柢視為「奴化」原罪的其他外省編輯無法動員到的資源。』
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