昨晚 7 點，韓國名導洪常秀的新作《#引言》，在 #台北電影節 的唯一放映場次順利完成，今日最新出爐的觀眾票選獎則未入前 20 名榜單，從外觀察這場觀眾應該對於《引言》不甚滿意。
不過，從去年的《逃亡的女人》到今年的《引言》，洪常秀的作品連續兩年在北影亮相，且幾乎皆以秒殺姿態完售。然而影展搶票的魅力常常未能延燒至商業院線，使得洪常秀的作品在台灣票房仍不盡理想。因此本篇文章替《引言》暖暖身，在剛放映結束、院線之前，聊聊這部我認為還是相當有趣的洪常秀作品。
📝圖文好讀版請見【500輯】👉https://bit.ly/2YbT4b4
若有關注歐洲三大影展，便會發現今年 10 月底將滿 61 歲的洪常秀，連續兩年在柏林影展悄悄地拿到大獎，2020 年《逃亡的女人》收下最佳導演、2021 年《引言》獲頒最佳劇本獎，若再算上 2017 年《獨自在夜晚的海邊》金珉禧的柏林影后，這是洪常秀的作品 5 年內 3 度在柏林有所斬獲，而洪常秀今年 7 月再憑藉新片《在你面前》前往坎城影展放映，這名正值花甲的韓國導演，創作能量仍不見消散。
洪常秀早期鏡頭下的角色，或男或女，幾乎皆在燒酒中酩酊大醉地探尋愛情的多變姿態，到了洪常秀的後期創作，則能發現咖啡逐步取代了燒酒，比起一醉解千愁，透過漆黑咖啡的苦口醒腦，似乎更能理解人類慾望之本質，如「愛情」這道在洪氏電影中常見的母題。
而在這些作品當中，得以窺見洪常秀經常將觀點置於兩性間擺盪，不過，仔細思量當中趨近於「日常對話」的台詞與人物關係時，不難發現，片子更多時候是以男性本能質問人性，或許更可以這樣理解，洪常秀的男性視野幾乎皆以女性為軸轉動，再透過女性具備的某種功能性，進一步讓男性在懷疑、困惑中爬梳脈絡，並試圖找到救贖。
不過，在《逃亡的女人》中幾乎是以一種全然的女性觀點敘事，男性在片中基本上完全缺席，似一種幽魂藏匿於身後，並讓女性掌握積極的主動性，從這點來看，《逃亡的女人》為洪常秀更明確轉身勾勒女性所思所想的提問。
正以為洪常秀在爾後創作生涯要持續朝向「女性」視角挖掘時，新作《引言》就反向回望男性自身狀態，透過一名心思極其敏感的青年，展開對愛情、家庭、創作等哲思對話。而雖然《引言》與《逃亡的女人》有著不同性別的敘事主角，但在結構上類似，皆分成三段敘事，觀眾就此跟隨角色走入日常生活。
對於不熟稔洪常秀的觀眾而言，《引言》或許會顯得有些跳躍式的鬆散，在還沒正式沈浸於故事之前，僅 66 分鐘片長的電影便嘎然而止，留下一地問號。
然而，對於洪常秀的影迷而言，在三段結構中拼湊人物關係會是趣味盎然的體驗，看似凌亂的劇本結構，散落一地的日常，皆在洪常秀靈動、隨性的鏡頭中凝結成獨樹一幟地拼貼肖像，數種排列組合都能各自解讀成戲，且洪常秀近年喜好採用低對比度的黑白拍攝，更加強了其詩意質地。
《引言》在技法上也仍能窺見洪常秀的作者印記，招牌古典的鏡頭焦距變化，從定鏡的中景縮移至近景特寫，老派地在重要時刻提醒觀眾睜著眼珠子瞧仔細，在典型的鏡頭語言之中，仍能有效遞予角色情緒，強調當下的重要性。
例如《引言》第三章，同時也是全片最重要的餐桌戲，經驗豐富的老演員（奇周峰 飾）幾杯燒酒下肚後，厲聲赤責年輕演員（申錫鎬 飾），怒吼而道：「無論真心還是演戲，愛就是愛，愛是如此珍貴美麗，何錯之有？」這句台詞便搭配特寫鏡頭凸顯，全片題旨核心便震響而出——「虛實間的愛情觀」。
《引言》的劇本聰明地將戲中角色的職業身份設定為「演員」，演員上戲時的情感、下戲時的生活，當中投入的情感是否真能拆分，是否就是虛偽？《引言》就在真假、虛實疊合的雙重邊界中，透過兩代演員間的對話，激盪出戲劇張力，並引領觀眾思索愛情的本質，然而，洪常秀做到的就僅是拋問，全片最終對於愛情仍無解答，或者說，本就無力對愛情的複雜性做出定論。
而再從上述這句台詞後設地來看，奇周峰在洪常秀的電影宇宙中幾乎成了某種「代言人」的角色，因此這場戲或許就能視作洪常秀的「肺腑之言」，不過，此台詞是否鏡射了洪常秀的私人生活不得而知，但總是影迷們另一種的解讀樂趣。
可能讀者也發現，《引言》中再度透過燒酒、餐桌的閒談，體現洪常秀的男人愛情心事。至於本片三段敘事結構中，角色所喝的飲品也成為堆疊張力的道具。此次洪常秀不喝咖啡，改以雙和茶入戲。
第一、第二章節在雙和茶滋補調和的特性中做敘事鋪陳，年輕演員的浪漫、恣意的愛情觀便在閒聊之中緩緩塑造而出，申錫鎬能在抽菸的吞雲吐霧中，突然擁抱藕斷絲連的前任對象；也能秒瞬間從韓國遠赴柏林，只為見上女友一面，也正是這樣的率性衝動，快速浮載了愛情的價值觀，因此，申錫鎬在歷經分手之後的迷惘，進一步對於演戲／現實產生的「虛實」困惑，也才有了第三章兩代演員間的對話。
最終，《引言》的收尾來到海灘（海也是近年洪常秀喜歡作收尾的場域），洪常秀則再度透過剪輯的特性，於非線性的時間軸上虛晃一招，讓角色遊走在現實、夢境的恍惚狀態，因此觀眾很難透過時間的指向性確認所謂虛與實，申錫鎬與女友的分合狀態以及內心處境，就成了本片最後一層待各自解讀的符旨。
至於男性對愛情的百般思緒，就在白紋浪濤之中化為無盡神殤，角色與觀眾能做的，僅僅是漫步於冰冷刺骨的汪洋中，任寒意侵襲，徒留疑問。
解讀洪常秀，很難僅看過其一部電影就完成論述，建議觀賞新作之前補上舊作，相互對照觀看，就能產生更多樂趣。而我認為，洪常秀的創作步入此階段，儼然已臻至完熟，藝術、影像等創作內化成不可或缺的自身生活，走入一座城市，手持一台攝影機，就俯拾起生活哲思，鏡頭是他的筆，寫下對愛情／生活的念想看法。
然而，無論是假戲還是真做，或許愛就是愛，是美麗的；人生又或似夢，如不曾停歇的浪潮，起起落落。
🎬《引言》將由【可樂電影 Cola Films】在台發行。
韓國男人說我愛你 在 Re: [心得] 韓國男人超難搞! - 看板Korea 的推薦與評價
我因為人在加拿大的關係所以也接觸到不少韓國泡菜
韓國男人哦…真的是難搞中的難搞…
案例一
這位阿舊西從第一天認識的時候就非常的沒有安全距離
坐得離我超近，常愛玩把我擠到牆角的遊戲
又愛講一些曖昧的話和做一些曖昧的舉動
像是我們聊天的時候聊到他的年齡三十好幾了該結婚了什麼的
我就問他什麼時候想結啊？有對象了沒啊？
他竟然回我：快了，就是跟妳
也非常的大男人
老師要我們到街上找加拿大人練英文，他不管我的意願如何，就帶我到咖啡店喝咖啡
約好要去吃烤五花肉、喝燒酒，他也可以說不想去就不去，完全沒有理由
但我們只是朋友的關係而已哦！而且他也有女朋友…
看來在某些韓國男人的眼裡，女人真的很沒地位！
他們想幹嘛就幹嘛
案例二
是去旅行的時候認識的，
我們在同一團，因為他的袖子沾到辣醬我雞婆告訴他才搭上線的
也是完全沒有安全距離的一個人，
最令我傻眼的是和他照相的時候他的手竟然從我手臂整個順勢的滑下去
碰到的地方有胸部近腋窩的地方還有腰
我跳了一下然後看他，他竟然一付無事人的樣子，好像不知道他自己做了什麼一樣
晚上一群朋友喝酒的時候，我親了我家妹妹一下（這對我來說是親人專屬的小舉動）
他竟然說他也要！還問我為什麼不親他？
我就笑笑的回：為什麼我要？
他不知道從那學來的，就用中文說了句我愛你
日後回來碰到的時候勾肩搭背捏臉頰什麼的
但是千萬不要以為這表示他對妳有意思
案例三
並不是所有的韓國男人都像那樣啦，也是有好的一掛
像這位歐巴便是好男人一位
廚藝不錯也愛做給我們吃，房間乾淨整齊得不得了
整個人也是一個紳士，會有肢體上的碰觸可能也只有在幫妳開車門扶妳手出來的時候吧
倒是我常亂打他，他的笑容會停止一下可是馬上又恢復了
可能是因為在韓國比他年紀小的女生不會這樣吧
剛認識的時候有點嚴肅，但是認識比較深的時候就會比較搞笑和放得開
算是還不錯的類型，不過大男人的因子還是有啦，像是很在乎稱謂啦什麼的
我在想好險我不懂韓文，不然一堆敬語什麼的不就把我搞瘋了…
雖然說每人的個性不一樣啦，不過就我遇過的韓國男人大概不脫幾個特點
第一就是大男人主義，在言語、肢體、行為上都是
我有碰過那種只是同學也不是很熟哦！
就敢叫我在下雨天的時候幫他撐傘只因為他要去外面抽煙的人
還有我朋友遇過湯匙掉到地上竟然叫她去拿一個新的來的不熟男
而且不只男對女，就連男和男、女和女之間也是
我好像還沒聽過年紀比較小的敢不叫年紀比較大的人哥哥或姐姐（對非韓國人除外）
第二就是愛搞曖昧和沒有身體距離
雖然說好像到國外人就會變得比較開放，
可能是因為身邊沒有真正熟知自己背景的人吧…也可能是因為寂寞
或是民風…或是國情…
說說我愛你變得比呼吸容易、曖昧不明是填補時間的遊戲、肢體接觸是生活上的調劑
但是我始終覺得韓國人和日本人在這方面比起台灣人更有過之而無不及
韓國人是屬於比較外放的，敢說敢做（雖然比不上南美洲）、
日本人內斂又拐彎抹角（但那只是面具）
台灣人相較之下真的比較保守（像我們稍稍靠近一下就臉紅心跳了）
說實在的，韓國男人我實在不會想去碰，當當朋友ok
想要有進一步的交往真的是會氣死自己，勞民又傷神
不過還是一句沒有建設性的話…還是得看人啦
也是會有合適的一對，只是我不太可能是主角
語言和文化上的隔閡，就算用英文溝通有些意思還是會失真
而且拋開那些有的沒有的考量，
如果一個人真愛自己的話是用不著耍些什麼心機也不用想太多的
行為、思想、感覺都會環繞著對方運行，
如果他只是想玩玩而已，就算有個什麼三頭六臂、身材火辣還是有可能被玩
這是放諸四海皆準的
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 24.84.154.7
※ 編輯: cherry1983 來自: 24.84.154.7 (12/07 19:24)
... <看更多>