1967年,也就是《2001太空漫遊 2001: A Space Odyssey》問世前一年。時年23歲的南加大學生喬治.盧卡斯(George Lucas)正在籌備一支以未來為背景的科幻短片,在他的構想之中,故事有著反烏托邦色彩。在那個世界,人被抹去姓名,只能以代號相稱,連情感也不被允許。
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他的同學馬修.羅賓斯(Matthew Robbins)先構想了故事梗概,但卻又很快失去興趣。唯有野心勃勃的盧卡斯覺得非得堅持完成。不過這個架構對於學生而言(尤其對於當時的學生而言)實在太奢華,根本找不到適合的拍攝場景。不過當時南加大剛好與美國海軍有合作關係,盧卡斯因此得以在其庇蔭之下,取得無限量的彩色底片,甚至能租借一些常人根本無法涉足的地方拍攝,例如洛杉磯國際機場。
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喬治.盧卡斯花費12週剪輯出了15分鐘短片《電子迷宮 Electronic Labyrinth: THX 1138 4EB》。劇中主人翁THX為了追愛,必須從戒備森嚴、有如迷宮的空間逃脫。作品的影像呈現與剪輯手法頗具實驗性,令觀者無不屏息。當時根本沒人看過這樣的電影。
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作品在1968年1月成功在紐約林肯中心獲得全國學生影展劇情類首獎。其中一個觀眾對這部作品的呈現讚譽有加,他的名字叫史蒂芬.史匹柏(Steven Spielberg)。年紀相仿的兩人還不知道他們將一同帶領好萊塢電影走向新紀元────新好萊塢(New Hollywood)。
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《電子迷宮》的成功,使得喬治.盧卡斯立刻成為各個電影公司矚目的電影金童。這部作品的長片版隨之開始運作,柯波拉(Francis Ford Coppola)也加入編劇工作,電影在1969年開拍,定名《五百年後 THX 1138》,於1971年3月11日首映,正是50年前的今日。
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然而票房慘不忍睹,出資的華納兄弟遭受嚴重虧損。不過影評界普遍給予相對友善的評價,羅傑.伊伯特(Roger Ebert)將之與《2001太空漫遊》相提並論(在這部科幻巨作遭受惡評之時,他同時也是最堅定的捍衛者)。
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首部長片面臨失利,喬治.盧卡斯儼然走進窮途末路。沒想到他成功說服環球影業投入他的下一部作品,描述年輕人放浪青春的小品劇情片《美國風情畫 American Graffiti》(1973)。最終該片僅僅以77.7萬美元製作成本,換得兩億美金收益,成為影史上最賺錢的電影之一。
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但再過兩年後,鎂光燈全在史匹柏身上,他的《大白鯊 Jaws》(1975)席捲影壇。這部在製作期間被認為是一場災難、完全不被看好的驚悚片,以四億美元票房重新定義了「賣座巨片(blockbuster)」的定義,躍升全球電影票房冠軍。
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以《美國風情畫》獲得成功的喬治.盧卡斯此時也有了底氣,他緊接著要投入他的下一個更具野心的企劃。然而當時幾乎沒人相信(就連參與製作的工作人員亦然)他有可能辦到,以為這不過又是一部廉價科幻B級電影。1977年,《星際大戰 Star Wars》問世。
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2010年,美國國家電影保護局依照「文化、歷史和美感價值」之標準,將25部美國電影納入國家電影名冊(National Film Registry),喬治.盧卡斯的成名起點《電子迷宮》在列。
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https://youtu.be/Oqihwvsth3A
《電子迷宮》線上看
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#今晚十點公視紀錄觀點 #政商好夥伴貝萊德的秘密
『 金錢像海水 ,喝得愈多,愈渴。』──哲學家叔本華
金錢,宰制了這個世界,美國貝萊德投資管理公司(BlackRock)可能是全世界最有錢的組織。坐擁超過六兆美元資產,資產遍佈全世界,對企業、政客以及眾多國家也有極大的影響力。處處都有人脈,為了利潤不顧道德,像頭金融巨獸分食這個世界。
當投資公司勢力變得愈大也愈讓人質疑,主宰資本市場的金融巨獸,是否會引發金融危機?我們應該懼怕貝萊德嗎?本片將揭開背後的金權黑幕...
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💸【政商好夥伴:貝萊德的秘密】💸
📺 公視13 台┃12/24週四22:00┃紀錄觀點
📺 網路直播┃https://bit.ly/30PaMj6
🎬公視+免費線上看┃https://www.ptsplus.tv/ (12/24-12/31)
🎬導演:Tom Ockers ┃2019
𝑩𝒍𝒂𝒄𝒌𝒓𝒐𝒄𝒌-𝑻𝒉𝒆 𝑼𝒏𝒔𝒆𝒕𝒕𝒍𝒊𝒏𝒈 𝑷𝒐𝒘𝒆𝒓 𝑶𝒇 𝑨 𝑭𝒊𝒏𝒂𝒏𝒄𝒊𝒂𝒍 𝑰𝒏v𝒆𝒔𝒕𝒐𝒓
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❝貝萊德,是一間非常危險的公司,就像人家說的「與鯊魚共游」 ❞
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▍白宮「貝萊德幫」勢力成形
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┃#紀錄觀點┃ 首播週四22:00
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《#追緝聶魯達》:你的王國,我的小宇宙
詩人筆下的世界,必定是個王國,他調度的文字砌成了牆,與照耀其上的光;他的角色是他的子民,為國王的垂睞而雙眼發亮。但為什麼,詩人要這樣執著於搭建自己的國度?是想被追隨、被仰望,還是享受著賜予人生、又賦予人死?如果詩人想扮演一個騎士,迎戰滔天的烈焰,他需要自己描繪身上的盔甲,同時在字句篇章裡,生起熊熊烈火嗎?
《追緝聶魯達》就是智利導演帕布羅.拉瑞恩為同鄉詩人聶魯達搭建的王國。故事開始於 1948 年,身為議員的詩人在國會發表了譴責當局的演說,於是他被通緝,於是開始逃亡。在這過程裡,他流離於不同的階級之間,被不同的群體簇擁著,逃過陸路和水路,從城市流浪到荒原。但沿途不變的是:他始終維持著高調,絲毫不躲避注目,不對險境妥協;而一路緊咬著他的警長貝魯丘諾,則總是慢一步,屢屢失手的同時,又堅信自己終會成功。
乍看之下,這是個典型戲劇化的歷史人物故事,藉由那一收一放,貓捉老鼠的歷險,製造刺激,也營造詩人多情、滄桑、以身殉道的救世主情結。然而導演的企圖心,要到電影的第 70 分鐘才終於揭現:《追緝聶魯達》並非是聶魯達被追緝的故事,而是追緝者的故事。警長貝魯丘諾一心孤意,眼睛看的、耳朵聽的都只有聶魯達的一動一靜,他像鯊魚循著血,鷹鷲緊盯著獵兔,嗜殺的背後是對追逐本身的耽戀和痴迷——他像賈維追著尚萬強,一切線索在心中織成一片星圖,指向唯一的方向:「我要抓到他。」
接著,這樣的他,突然被告知:其實你也只是詩人筆下的一個人物罷了。聶魯達創造警探,為自己的歷險增色,推動逃亡的路,也浪漫化革命家的豪邁與荒淫。難怪這一路上每個女子都傾國傾城,每一杯美酒都折射出鮮艷的寶石光輝。這在敘事上,不只是打破第四面牆,讓角色意識到自己身在故事中,還讓另一個角色成為故事的主導者。於是追緝者貝魯丘諾成了被「電影角色」擺佈的、悲哀的二次魁儡了。
但,真的是如此嗎?命運被寫定的人,注定只能是配角?在這裡,帕布羅.拉瑞恩顯然更在乎追緝者,他的執著與倉皇,內心的崩塌和再起,在飾演者蓋爾.賈西亞.伯納貫串全片的旁白中,散發著僅此一次活過終不悔的生命力。電影看完,你會為他慨嘆,惦記他的名字,讓他活成永恆;這同時問題也變成了:為什麼,聶魯達要為他寫下悲壯的死亡?會不會其實,逃亡者與追緝者根本是一體兩面,身不由己的詩人需要一雙審判的眼,嚴厲地量度自己和理想的距離?
敏感而且執著,自戀又重排場,貝魯丘諾身上其實處處是聶魯達的影子,彷彿一個極力要逃離父親陰影的兒子,那麼相反又相像。當詩人一方面陶醉於被簇擁的虛榮,一方面又隱隱然瞧不起自己,內裡那個不斷在鞭笞,在迫近,在一再呼喊和質疑,卻永遠無法抵達的聲音,就成了警探,成為他的自省之音。貝魯丘諾功敗垂成,意味著革命英雄即使能夠戰勝歷史,卻無法真正企及、追上那言行合一的自己。
但或許,這一切都不真正重要。掙脫宿命,不見得能夠帶來自由;朝著心之所嚮,則不論追上與否,這一趟都有意義。貝魯丘諾出生於任務之始,他登上自己生命的舞臺,而當故事落幕,他註定要消亡。但是他得到了完美終局,在那逆光撫面、如夢一般的積雪懷抱中,連詩人都調轉了步伐,來看他最後一眼。那一刻,他的存在不需要其他人物來定義,他即將被風帶走,他的呼嘯卻早已經抵達遠方。
他或許是聶魯達人生的配角,卻是這個故事的主角。他是追緝者,是殉道者,更是那個說出故事的人。大聲,而且深情地。
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