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S.H.E出道20週年☘️
生日快樂🥳
馬上閃過你腦海的
是哪一首S.H.E的歌呢？
冰箱.幸福留言.魔力.Always On My Mind.夏天的微笑.一起開始的旅程.保持微笑.星星之火.觸電.五月天.天亮了.鎖住時間.愛就對了.明天的自己.你曾是少年.永遠都在.十七⋯
(不是說閃過腦海的一首嗎
怎麼變成了一張專輯一首😆)
現在回頭聽每一張專輯每一首歌
就像坐上時光機
能回到那時候聽著歌的自己
當時與現在是否有著不同的心境狀態
原來回頭看都是成長的軌跡
謝謝妳們陪著我們走了20年
就一直牽著彼此的手走到永恆吧
我們一定會陪著見證的🥰
ps.如果能再辦個演唱會妳們覺得如何
一年一個巡迴是不是更好🤪
(翻出塵封已久的硬碟
總算找到演唱會後的合照了
前一次巡迴已經是7年前的事了🥲)
📸2014年7月19日
📍2gether 4ever世界巡迴演唱會高雄場
任家萱 Selina田馥甄 Hebe陳嘉樺 Ella #SHE #20週年
#諮商師更該了解的是防彈少年，還是榮格？
#憑直覺諮商，可行嗎？
我督導過的學生曾問我，諮商憑直覺到底行不行？他覺得靠直覺，理所當然。
而另一位學生則是堅持，「督導，你為何不告訴我面對這個案下次該怎麼做？我照做就行啦！」
這問題因人而異，很難回答。對於一心想遵循規則、做對就好的一派，我鼓勵他要留在此時此刻全心全人投入，而不是一邊記憶背誦面對考試答題；對於崇尚感受與直覺的一派，我鼓勵他平時就要多從理論及專業技巧增加知識的大數據；所謂直覺應該是快速提取已知的大數據，而非飄忽不定的個人感受。
榮格在對各種無意識的探索中，發現無意識的各個層面源自於我們共同的人類大腦和集體無意識，於是他畫了一幅模型稱之為「心理層次」，由頂端到底部，依序是個體、家庭、宗族(clan)、國家、大群體（如歐洲）、原始祖先、動物本能、中心之火（能量的來源）。
信仰和理論帶領我們了解人類共通的深層經驗，往這個心理層次底部探索，將可以跨越諮商師與個案因為個性差異、家庭或是次文化不同所產生的鴻溝。靠直覺？開玩笑！當一位師範學院剛畢業、公教家庭出身、生活單純且目前單身的輔導老師，面對一位援交經驗四年、跨國性交易加販毒六年資歷的少女，該有什麼直覺？覺得可憐、鄙視，還是不知所措？
沒有人規定諮商師的社會經驗要多過個案，但此時必須要靠理論與人觀，帶領我們回到諮商現場，我們能坐在諮商者的位置，是因為我們受過專業訓練，而非在任何事上高人一等。這專業訓練，原本就奠基於許多理論與研究的大數據，讓我們能夠穿越家庭與次文化的不同，直往人性心理底層，透過更深層的接觸與同理來工作。
而流行音樂文化做的工作就是「深入個人經驗」到「帶入共通人性」的連結。 很多時候，不得不承認，他們可能做得比諮商師好，激勵了、療癒了許多人當下的困境。在五月天演唱會現場，因為承諾阿信要好好活著，當創傷與驕傲的眼淚交織而下時暗自發誓「再試試吧！」，這往往是諮商十次也難以達到的境界。
2019年春，防彈少年推出新專輯「心靈地圖」(是的，以榮格心理學名著Map of the soul命名)，專輯第一首歌曲是人格面具（persona），講述的是他們必須要包裝形象，如努力、勤奮、團結、謙卑等等；但也坦承他們團員中間也會有忌妒、紛爭、貪心與自私的一面，深入人心的描寫又讓他們紅了一遍，因為，他們向理論借題材，而「理論」是深入人類集體潛意識最好的途徑。
2014年蔡依林的專輯「我呸」，是另一個集體潛意識的抒發：
「什麼都喜歡 什麼都會
什麼都呸 都Play
都呸 都Play」
她試圖對大眾文化或述而文青小眾都帶著嘲諷不屑，進而找出個人獨創風格的勇氣與力量，在當時的文化下，是抓緊人心的主流；而時至2021年，可能要改為「我廢」，從呸得有理改為廢得有理，又更能符合現在的年輕人氛圍。
知道流行文化的厲害了吧！諮商師若是拒絕接觸流行文化，又不向理論謙卑屈膝，那麼，到底該怎麼跨越人的心理層次進行工作呢？ 若僅僅是傾聽陪伴而已，也太小看我們的個案了。
這是我鼓勵學生的話，也算是自我期許吧！
#圖片是摘自BBC NEWS，記者對於國際跨文化觀察的敏銳和深度還是很夠的。
【畢業歌串燒】 piano cover by Rick Chang｜鋼琴版 ｜乾杯 永遠的畫面 寧夏 今年夏天 風箏 啟程 起飛 朋友
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6月畢業季！！
來聽個鋼琴版的畢業歌串燒吧！！
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【認真聽】純愛不純｜#台灣青春愛情電影｜刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來，通俗的青春愛情故事，不但成為話題與票房的解方，也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例，金馬獎就入圍5項，也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起，除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續，90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後，一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始，《藍色大門》（2002）、《盛夏光年》（2006）、《那些年我們一起追的女孩》（2011）、《女朋友男朋友》（2012）、《等一個人咖啡》（2014）、《我的少女時代》（2015）、《六弄咖啡館》（2016）、《刻在你心底的名字》（2020），大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野，他們以「青春」、「少男」、「少女」為名，表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」，就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣？它們反映了怎樣的愛情轉向？從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事？還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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📣 #firstory 聽這裡：https://open.firstory.me/story/ckk39z6z0zvfx0807v0lu7165?ref=android
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」，那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義，儘管近年台灣電影的類型化飽受批評，但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為：羅曼史（romance film）、通俗劇（melodrama）與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看，則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故，其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣，除了公式化的內部敘事外，向外延伸後，便足以展開各種文化工業的制度性生成，例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等（Illouz, 1997）。
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最終，透過類型電影的集體觀看，可以反映出一個社會的意識形態，或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中，Eva Illouz（2012）藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態，或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀，夏天的午后是連續補習戰鬥的人生，週一、三、五是何明數學，週二與週四是徐薇英文，當然以我不學無術的青春，大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱？
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎，不然，這部相當具有時代意義的作品，肯定有不錯的成績。片中孟克柔（桂綸鎂）、張士豪（陳柏霖）、林月珍（梁又琳）三人的關係，呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人，變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中，這些都市裡的小事件，個人選擇的養成遊戲，成為我們最需要煩惱的自由，一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」，是一個重視自我探索的過程（過渡），無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》，都試圖描繪這種秩序建構中的過渡，五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則，放縱去愛，放肆自己，放空未來。也是因為這樣的「#失序」，青春才讓人懷念。最終，沈佳宜說「人生中的很多事情，原本就是徒勞無功的」，的確，我們正在腐敗，但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」，也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱，一直到《藍色大門》開始，我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題，青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡，反映著情感的真實體制（regime of emotional authenticity）（Illouz, 2012），非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們，因為初次面臨社會化規範，人們會認真審視自己與對方的情感（愛情、親情、友情），以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視，一見鍾情的強烈情感暗示，時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女，帶給觀眾對性別角色的論述形構，一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象，隨著故事的開展，加深觀影者的情感投射，另方面一起作用的是，少男少女的面貌外表的特質，也形成觀眾的欲望對象，產生明星化的作用，成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視，除了《藍色大門》與《我的少女時代》外，其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男，少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌，成為電影世界裡的耽美重心，隨便舉例就一堆，陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊，「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求，他們表現忠誠、可受控制，並且，他們不會對（男性）觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象，如《女朋友男朋友》中的林美寶（桂綸鎂），就如同前述，她起了連結兩位男主角陳忠良（張孝全）與王心仁（鳳小岳）的作用，確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情，某個程度上融合了日本和美國的純愛視野，前者展現了「#物哀」的精神，後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然，不同的作品也有各自主題脈絡的側重，像是性別認同、性別麻煩（Butler, 1990）、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言，台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構，去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」，這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演，以90年代前後為基礎，自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感，想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友．男朋友》為例，其為一部愛情電影，也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空，將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係，大時代下兒女情長，微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本，才會發現，楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空，反而，他進行一種「#逆反」，讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由，這才是真正的自由，非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體：女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等，運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺，裏頭緊密扎實情慾流動，展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了，也不是壞事，也許是必然，這形成了一個穩定的大眾流行文化市場，引導著戀情與自由的話題，反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡，人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了！
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶，就一定要有一首讓人感動的歌曲，當旋律響起時，瞬間喚起洶湧的刻骨銘心，像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲，編曲十分令我動心，第一聲，每次聽到小號與歌手聲線對唱，與法國號的穿梭交疊，都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用，五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與，更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是，該約唱歌了（？
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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.
2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.
3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.
嗨，大家～
這次在IG上募集了大家心中的經典偶像劇主題曲
謝謝大家踴躍的參與，才讓我更有動力迅速把串燒完成！
以下是這次的歌單：
(如果你還沒聽過，建議你聽完再看歌單會更驚喜！)
*字號為有完整cover過的歌曲
「The Mystery of Love 以愛為謎」
(Intro前奏)
2020《想見你》八三夭 - 想見你想見你想見你
「我要當老師！！！！！！」
2000《麻辣鮮師》Makiyo - 初戀
「喜歡你，是我做過最勇敢的事。」
2005《惡作劇之吻》王藍茵 - 惡作劇
「一段愛與傳說的故事」
2003《海豚灣戀人》張韶涵 - 遺失的美好
「陪你去看流星雨」
2001《流星花園》戴佩妮 – 你要的愛
「只要用力呼吸，就會看見奇蹟。」
2001《薰衣草》許紹洋 - 花香
「一部交織在貧窮與富貴間的故事」
2001《貧窮貴公子》The Beatles - I Want To Hold Your Hand
「一場義氣與仇恨，友情與愛情…就此展開！」
2006《終極一班》TANK - 給我你的愛
「一段愛與榮譽的故事」
2005《惡魔在身邊》楊丞琳 - 理想情人
「兄弟與摯愛之間，永遠只有錯誤的選擇」
2004《鬥魚》F.I.R. - Lydia
「誰說單身就是敗犬？在我心裡，妳是女王。」
2009《敗犬女王》梁靜茹 - 沒有如果
「愛是從上錯床之後，才開始的……」
2008《命中註定我愛你》元若藍 - 99次我愛他
「一段愛與夢想的故事」
2002《MVP情人》5566 - 我難過
「一場轉角的車禍，讓兩個身處在不同世界的男女相遇。」
2007《轉角遇到愛》羅志祥 - 愛轉角
「想要捍衛愛情，別當善男信女。」
2010《犀利人妻》郁可唯 - 指望
「男人說：女人真麻煩，但，男人總愛自找麻煩」
2011《真愛找麻煩》五月天 - 我不願讓你一個人
「達浪~達浪~達浪達浪達浪達浪達浪~(粉紅頑皮豹) 」
2009《海派甜心》楊丞琳 - 雨愛
「假如必取=Winner，OK，那我寧可當個必取，也好過當個Loser。」
*2015《必娶女人》林宥嘉 - 兜圈
完整版:https://youtu.be/dIangnwbJjg
「有的時候，說可能不會愛你、是因為怕…」
2011《我可能不會愛你》韋禮安 - 還是會
「原來，愛情從來沒有離開過，只是我記得，你忘了。」
2009《下一站，幸福》品冠 - 我以為
「酸甜苦辣，喜怒哀樂，這是我們的味道
2017《極品絕配》家家 - 家家酒
「記住了，就是永遠⋯」
2014《十六個夏天》周興哲 - 以後別做朋友
「有些男孩一輩子都沒有轉大人」致：幼稚的人生
2017《花甲男孩》盧廣仲 - 魚仔
「通靈少女的青春成長故事」
2017《通靈少女》李千娜 - 不曾回來過
「有時候，你的一句話、掌握的鍵盤也可能是凶器、是與惡最短的距離。」
*2019《我們與惡的距離》林宥嘉 - 別讓我走遠
完整版:https://youtu.be/Ssz388VLIZ4
「The Mystery of Love 以愛為謎」
*2020《想見你》八三夭 - 想見你想見你想見你
完整版:https://youtu.be/To1zLHI6yR0
#偶像劇 #主題曲 #串燒
希望你們會喜歡這次的主題
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開啟小鈴鐺不要錯過每週三上片通知囉！
「頻道建立了這次cover的所有歌曲原作播放清單」大家也可以點進去複習一下 :)
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#有感覺的時光機——第六站 《#路過人間》 時光現場
一首歌一個故事，
帶我們穿梭回那天，
從不起眼的打賞箱開始說起吧⋯⋯
2014的夏天，高雄中央公園捷運站1號出口的手扶梯旁，有個不起眼的白色打賞箱被放在一個攤平的譜架上。1號出口走上去就是中央（超大）公園了，但那裡並不是中央公園站最多人出沒的出口，因為大部分來到中央公園的人，都是風塵僕僕的往2號新崛江商圈的出口走去，準備跟朋友會合逛街的呀！所以相反會選擇走1號出口的人，通常是準備上去公園逛逛，也代表他們是帶著很放鬆的心情，更可能他們有很多空閒時間，可以停下來聽我們唱歌。
打賞箱旁邊是我們。
通常肥肥是坐著（那時侯的她受足底肌膜炎之苦呀），手上彈著一把可愛到不行的旅行吉他，旁邊是埋頭看著譜的我。偶爾有人突然很靠近的時候，我們就會盯著他看！！痾，我們不是瞪人啦～～我們是看到他打賞的時候，跟他說一聲謝謝，或是聽他跟我們竊竊私語要點什麼歌。
一開始演出的時候，我們兩個不太會透過麥克風跟大家說話，畢竟在”台上說話“是一件很需要專業跟勇氣的事情，很怕我們兩個不小心就聊了起來讓大家聽到我們的八卦（笑），所以我們都是很緊湊的一首接著一首表演。如果看到路過的人因為音樂而停下腳步，就會很～～有成就感！！（拍胸）
久而久之我們也吸引了一些，總是默默走來我們附近聽歌的朋友。說“默默“，是真的很默默，他們或許坐在側邊的樓梯，或是坐在我們正後方（害羞被我們看到），或是就靜靜地站在遠方看著我們。我知道你們都在聽，我也知道不打擾是你們的溫柔（怎麼突然唱起五月天的歌），所以這是一種很可愛的“默默”，那時能用這種默默的方式陪著你們，是一件幸福的事。
這次在翻唱【路過人間】的時候，我一直覺得，這首歌好適合那個，站在不起眼的白色打賞箱旁邊，不斷跟路人相遇又錯過，也被你們和捷運站溫柔保護的時光。不論是默默支持的朋友，又或者形形色色路過卻因為我們的演出而停下腳步的人，我都在想，你們因為這些歌想起了什麼？
我們的歌，都只是路過你們長長人生中的一段回憶，
而這一段碰巧在路上一起並肩的時光，最好的就是：
「一起分享你們的快樂跟不快樂，然後一起熬過一些壞事情，再一起成長。」
就用這首歌，再路過你們一次吧。
安
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【有感覺的時光機——戲劇主題曲回顧】
從電視兒童變成電視大人
電視劇帶著我們用不同角度看這個世界
看見遇見愛情的浪漫或是委屈，
看見出社會的迷惘或是現實，
看見成就過程的堅定或是取捨⋯⋯
你也曾著迷了那一齣，一集接著一集看到忘記睡覺嗎😂
時光現場這次要重新回顧戲劇主題曲
究竟會選到哪一些戲劇呢？
我們時光現場見
2019 電視劇《#我們與惡的距離》插曲
#金鐘獎
#郁可唯
#賈靜雯
#吳慷仁
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音樂/影像/演唱 製作 : 有感覺
字幕 : 有感覺安安
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