#告訴我你最愛哪一個電影主角的造型？
#電影裡汲取的12個時尚靈感之一
許多成功的電影，演員所形塑出來的鮮明形象功不可沒，而這些樣貌往往與身上的服裝造型息息相關，有時候，我們會忘了電影或主角的名字，卻永遠不會忘記演員的模樣，如同小丑之於蝙蝠俠電影一般經典，深烙在觀眾腦海。
雖然疫情讓你我暫時無法前進戲院，但至少讓我們一起從電影裡汲取的時尚靈感，領略一下服裝造型的魔力。
#時尚ICON無關正派與否
1.《時尚惡女：庫伊拉》（Cruella）
由我心目中好萊塢最美麗的Emma Stone主演，將迪士尼《101忠狗》中的經典反派角色庫伊拉（Cruella）演得惟妙惟肖，一個手段極端、邪惡、又品味時髦無比的女人，成了最近時尚圈紛紛討論的另類Icon。
電影以我懷念的70年代，充滿龐克和搖滾風格的倫敦為背景，妝髮造型上參考了時尚鬼才John Galliano與龐克教母Vivienne Westwood的作品，也帶著50與60年代的元素，以及18世紀的妝容與假髮範例，當然還有第一代庫伊拉Glenn Close的造型。
這部片的服裝設計請來了曾以《瘋狂麥斯：憤怒道》、《窗外有藍天》榮獲兩次奧斯卡獎的Jenny Beavan擔綱，由於庫伊拉角色上的叛逆、不被定義的氣質，服裝也用了許多解構手法，不論是將一件高級服裝重新定義，或是在衣服上添加市集購買的稀奇道具，融合70年與當代前衛元素的時尚惡女就這麼誕生了，我相信庫伊拉這位另類時尚ICON的魅力，還會持續好一陣子。
#用服裝顏色渲染心境的唯美敘事手法
2.《因為愛你》（Carol）
運鏡唯美的電影故事背景設定於50年代初，正是Dior的New Look席捲時尚界的時候，然而電影中所呈現的50年代並非大眾心中想像的模樣，比起閱覽當時的《Vogue》、《Harper’s Bazaar》時尚雜誌，服裝設計師Sandy Powell更多的是以當時著名的女攝影師作品為參考。
「1952年時，大多數的人們穿著打扮，依舊是延續40年代的造型。事實上，整部電影的服裝樣式都是40年代末的樣子，除了卡蘿，因為她有能力負荷並追隨最新的時尚。」Sandy Powell這樣解釋。
為了呈現出卡蘿與特芮絲社經地位的差異，卡蘿的服裝用色與款式都比後者來的鮮豔飽和又新穎，象徵著她擁有的財富與奢華氣息。相對的特芮絲的造型顯得小家碧玉而保守，但隨著她與卡蘿的情愫日漸發酵，身上的色彩也被感染，是一種透過色彩表徵角色心境轉變，細膩的敘事手法。
凱特布蘭琪在奧斯卡典禮上說過一段話讓我印象深刻：「服裝不但是演員演繹角色時最好的戰袍，更能通過它們展現角色情感的層次堆疊。」
#像是一齣演了5000年的最有型服裝史
3.《嗜血戀人》（Only Lovers Left Alive）
吸血鬼題材的故事往往都圍繞著愛情與血腥，但如此慵懶厭世的吸血鬼或許更添魅力。Eve與Adam是現代一對活了5000歲的吸血鬼戀人，做了好幾世紀文明的見證人。於是服裝造型Bina Daigeler透過服裝的各種風格、材質、顏色、背後的文化意涵來區隔兩人的個性與價值觀。Eve充滿文藝氣息，即使活了5000年依然懂得生活，她的穿著帶有東方文化，刺繡、拜占庭風格大衣充滿異國情調。而Adam則散發著古典頹廢的氣質，總是穿著晦暗的顏色，一頭未經整理的髮絲遮蓋眼眸，愛好聆聽黑膠唱片與演奏電吉他，釋放對文明崩毀的悼念。整部片以「型」與「質」取勝，服裝與美術的細節在暈黃燈光下，構成了全片動人的視覺饗宴。
#告訴我你心中服裝最引人入勝的電影是哪一部？
#StaySafe
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carol因為愛你 在 [影評] 聞天祥評/ 因為愛你- 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
因為愛你 Carol
https://movie.kingmedia.com.tw/movie_critic/index.html?r=6724&c=BA0001
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陶德海恩斯（Todd Haynes）執導的《因為愛你》（Carol）
與其說是改編自派翠西亞海史密斯（Patricia Highsmith）的小說，
不如看做他又一次對通俗劇電影（melodrama）的致敬與改良。
隨著好萊塢電影及其敘事形式的發展，
「通俗劇」變成一種描繪品德高尚的個人（通常是女性）
或情侶受害於壓抑與不公平的社會，尤其是與婚姻、職業及家庭等環境有關的電影類型。
其實它相當於台灣以前對「文藝片」的理解，總給人一種煽情的印象。
五０年代是美國通俗劇電影的黃金時代，
某些導演開始顛覆與反抗先前類型膚淺正面的社會主題與陳腔濫調的浪漫敘事，
並投射出相對複雜矛盾的美國觀點。
陶德海恩斯拍過的《遠離天堂》（Far from Heaven, 2002）
就已是部仿古卻不過時的通俗劇，茱莉安摩爾飾演的中產階級家庭主婦
在發現丈夫是同性戀的同時，也漸漸愛上瞭解她的黑人園丁。
《因為愛你》則是渴望成為攝影師的年輕女子在百貨公司櫃臺工作，
遇到前來為女兒挑選聖誕禮物的貴婦，一見鍾情的兩人之後展開一場公路之旅，
卻被貴婦老公因此握有不利她在離婚談判爭取監護的證據，
而被迫中止兩人的關係，所帶來的煎熬。
通俗劇其實不怕劇情老套，其高下取決於洞穿人情世故的通澈。
陶德海恩斯的手法常令我聯想到通俗劇大師道格拉斯薛克（Douglas Sirk），
表面上是過度飽滿的特藝彩色與浪漫猗狔的情愛，實則是對美國意識型態的嚴厲批評。
無論是貴婦與夫家爭論接受心理諮詢並非「有病」，
或是年輕女子與喜歡他的男孩議論愛與迷戀；
甚至你可以從理所當然的華美服飾裡，
讀出貴婦那身過度工整的套裝同時具備的性感與壓抑雙重意涵。
就像傳統通俗劇宛如罐頭般的音樂使用，到了海恩斯手裡也有了妥貼優美的餘韻。
但更厲害的是他幾乎簡化了劇情可能的曲折離奇，
不過就是動心、猶豫、接觸、阻礙、決心的傳統路數，甚至更簡單一點。
但是每顆鏡頭都是暗潮洶湧，眼神、手勢、甚至是人物在景框裡的角度、位置，
無不把通俗劇電影常被詬病的裝腔作勢，提升到心理的幽微層次。
因此，任何撞擊兩人世界的波瀾，都可以壯闊到心神交悴的地步。
這是一部完全用電影語言取代所有言述的作品。
凱特布蘭琪（Cate Blanchett）、魯妮瑪拉（Rooney Mara）的演出亦近乎完美，
我不想去比較誰更好，因為這等化學變化缺一不可。
她們在每顆逼近到足以令訓練有素的演員漏出破綻的鏡頭裡，
流露出的情感，可謂千言萬語。
有些時候最簡單的電影可能更複雜，
美國影壇能做到這種地步的有如鳳毛麟角，
陶德海恩斯的《因為愛你》因此更顯可貴。
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原文結束。
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⊙ ⊙ 卡，收工
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