有些人主修文學，卻痛恨其中的大部分作品，認為《白鯨記》一文不值；有些人曾看過《傲慢與偏見》，卻搞不懂書中角色的各種小題大作；有些人是國三生的老師，晚上沉浸於《暮光之城》，六年裡已經看了六遍（他們說：「請別告訴我的學生。」）
傲慢與偏見角色 在 Readmoo讀墨電子書 Facebook 的最佳解答
同時也有1部Youtube影片，追蹤數超過250的網紅偽學術，也在其Youtube影片中提到，【認真聽】純愛不純｜#台灣青春愛情電影｜刻在你心底的名字 \\ 李長潔 . 自2008年台灣電影再次興起以來，通俗的青春愛情故事，不但成為話題與票房的解方，也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例，金馬獎就入圍5項，也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起，除了7...
「傲慢與偏見角色」的推薦目錄：
傲慢與偏見角色 在 香功堂主 Facebook 的最佳貼文
「她總說自己絕不會結婚，但肯定是無稽之談，我期望艾瑪愛上某人，稍微體會何謂不安...」
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出身豪門的艾瑪，熱愛幫人做媒，卻對愛情與婚姻沒有憧憬，自信自己不會像他人一樣陷入愛情漩渦中，直到艾瑪發現她對好友奈特利多了份愛慕之情...
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Autumn de Wilde 導演的《#艾瑪》，拍得非常可愛，珍奧斯汀小說該有的元素：理性與感性、傲慢與偏見、階級與亂點鴛鴦的錯愛等，樣樣不缺。珍奧斯汀的作品，總在優雅古典的舉止談吐中，藏著一顆顆悶燒（壓抑）的心，一方面極其世俗（財富與地位的必要性），一方面又絕對的脫俗（純潔無暇的愛情）。
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《艾瑪》讓人看得愉悅，導演將故事講得流暢、妝髮服裝攝影都很賞心悅目、實力派演員一起飆戲，看得過癮、飾演奈特利的 Johnny Flynn 和飾演艾瑪的 Anya Taylor-Joy ，搭在一起的效果相當好，有擦出讓人信服的愛情火花。另外，飾演史密斯小姐的 Mia Goth ，站在美得過火的 Anya Taylor-Joy 身邊，氣場並不會被吃掉，反而會讓我注意到 Mia Coth 的膽怯與渴望被肯定的焦慮。飾演貝茲小姐的米蘭達（Miranda Hart），則是一開口就讓我捧腹大笑，愛死她了（推薦大家找 Miranda Hart 的喜劇影集《米蘭達（Miranda）》來看，非常爆笑）！！
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#Anya_Taylor_Joy真的太美了
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校花雪兒幫忙湊和兩位單身教師，讓他們獲得幸福，也讓自己得到更好的課業成績。成為稱職的紅娘讓雪兒感到滿足與成就感，她將目光轉向外表土氣的轉學生泰，想要幫她找到最佳伴侶...
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看完《艾瑪》，順便重溫《#獨領風騷》（改編自《艾瑪》），不得不說，《獨領風騷》是很成功的改編，既保有原著故事的骨架，也懂得加入些新的元素，包括把上流社會的階級變成校園裡的人氣之爭、古典華服換成一套套流行服飾、在劇情中加入同志角色又不顯得太刻意、保留雪兒和異父異母兄長喬許的純純愛戀。
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《獨領風騷》成本一千萬美元，全美收入突破五千萬美元，一舉捧紅 Alicia Silverstone、Paul Rudd 和 Brittany Murphy，可惜 Alicia Silverstone 沒有紅太久（接演《蝙蝠俠4：急凍人》，顯然有重挫她的人氣），Brittany Murphy 年紀輕輕就過世，Paul Rudd 是三人中發展最好的一個，從喜劇咖轉入漫威英雄陣容，人氣維持不墜。
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#相較於艾瑪我更愛獨領風騷男女主角的對戲火花
傲慢與偏見角色 在 許榮哲 × 小說課 Facebook 的最讚貼文
若要說到現代人認識的、最知名的經典文學作家，那珍·奧斯丁肯定能排進前十。從最知名的《傲慢與偏見》到《理性與感性》、《艾瑪》等作品，都相當膾炙人口。
而珍·奧斯丁的作品中，最讓人熟悉與喜愛的，大概是她對於女主人公的塑造─機智、幽默，內在充實又相當自立，幾乎是現代女性最嚮往的樣貌。
這些精采的作品和角色，是如何從她筆下誕生、和她個人的生活經驗又有什麼關係呢？一起來看看這個 TED 的短片介紹吧。
影片出處：https://www.youtube.com/watch?v=NSL55lOwznU
傲慢與偏見角色 在 偽學術 Youtube 的最佳貼文
【認真聽】純愛不純｜#台灣青春愛情電影｜刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來，通俗的青春愛情故事，不但成為話題與票房的解方，也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例，金馬獎就入圍5項，也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起，除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續，90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後，一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始，《藍色大門》（2002）、《盛夏光年》（2006）、《那些年我們一起追的女孩》（2011）、《女朋友男朋友》（2012）、《等一個人咖啡》（2014）、《我的少女時代》（2015）、《六弄咖啡館》（2016）、《刻在你心底的名字》（2020），大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野，他們以「青春」、「少男」、「少女」為名，表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」，就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣？它們反映了怎樣的愛情轉向？從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事？還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」，那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義，儘管近年台灣電影的類型化飽受批評，但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為：羅曼史（romance film）、通俗劇（melodrama）與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看，則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故，其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣，除了公式化的內部敘事外，向外延伸後，便足以展開各種文化工業的制度性生成，例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等（Illouz, 1997）。
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最終，透過類型電影的集體觀看，可以反映出一個社會的意識形態，或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中，Eva Illouz（2012）藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態，或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀，夏天的午后是連續補習戰鬥的人生，週一、三、五是何明數學，週二與週四是徐薇英文，當然以我不學無術的青春，大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱？
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎，不然，這部相當具有時代意義的作品，肯定有不錯的成績。片中孟克柔（桂綸鎂）、張士豪（陳柏霖）、林月珍（梁又琳）三人的關係，呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人，變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中，這些都市裡的小事件，個人選擇的養成遊戲，成為我們最需要煩惱的自由，一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」，是一個重視自我探索的過程（過渡），無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》，都試圖描繪這種秩序建構中的過渡，五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則，放縱去愛，放肆自己，放空未來。也是因為這樣的「#失序」，青春才讓人懷念。最終，沈佳宜說「人生中的很多事情，原本就是徒勞無功的」，的確，我們正在腐敗，但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」，也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱，一直到《藍色大門》開始，我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題，青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡，反映著情感的真實體制（regime of emotional authenticity）（Illouz, 2012），非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們，因為初次面臨社會化規範，人們會認真審視自己與對方的情感（愛情、親情、友情），以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視，一見鍾情的強烈情感暗示，時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女，帶給觀眾對性別角色的論述形構，一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象，隨著故事的開展，加深觀影者的情感投射，另方面一起作用的是，少男少女的面貌外表的特質，也形成觀眾的欲望對象，產生明星化的作用，成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視，除了《藍色大門》與《我的少女時代》外，其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男，少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌，成為電影世界裡的耽美重心，隨便舉例就一堆，陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊，「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求，他們表現忠誠、可受控制，並且，他們不會對（男性）觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象，如《女朋友男朋友》中的林美寶（桂綸鎂），就如同前述，她起了連結兩位男主角陳忠良（張孝全）與王心仁（鳳小岳）的作用，確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情，某個程度上融合了日本和美國的純愛視野，前者展現了「#物哀」的精神，後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然，不同的作品也有各自主題脈絡的側重，像是性別認同、性別麻煩（Butler, 1990）、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言，台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構，去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」，這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演，以90年代前後為基礎，自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感，想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友．男朋友》為例，其為一部愛情電影，也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空，將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係，大時代下兒女情長，微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本，才會發現，楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空，反而，他進行一種「#逆反」，讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由，這才是真正的自由，非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體：女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等，運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺，裏頭緊密扎實情慾流動，展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了，也不是壞事，也許是必然，這形成了一個穩定的大眾流行文化市場，引導著戀情與自由的話題，反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡，人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了！
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶，就一定要有一首讓人感動的歌曲，當旋律響起時，瞬間喚起洶湧的刻骨銘心，像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲，編曲十分令我動心，第一聲，每次聽到小號與歌手聲線對唱，與法國號的穿梭交疊，都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用，五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與，更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是，該約唱歌了（？
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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.
2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.
3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.
傲慢與偏見角色 在 《傲慢與偏見》是一部經典的英國愛情電影，改編自珍 - YouTube 的推薦與評價
《 傲慢與偏見 》是一部經典的英國愛情電影，改編自珍·奧斯汀的同名小說，於2005年上映。這部電影以它精. One Minute Movie Reviews 一分鐘電影解說. ... <看更多>
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傲慢與偏見角色 在 [心得] 《傲慢與偏見》 (劇情負評) - 看板book - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
大家好，書板第一篇發文，如果有違反板規處還請告知，謝謝!
昨天看完珍 ·奧斯汀的《傲慢與偏見》之後，心裡實在有各種說不出的不愉快。但後來審
視之後覺得可能是因為自己時代背景差異，畢竟作者再怎麼超越時代，還是多少會從既有
的文化思考框架出發，導致時代相差愈遠的讀者，會愈不能站在作者的角度讀懂故事的意
義。又或者我出於男性讀者的角度，不太容易同理女性作者和角色是怎麼想的。
總之太不開心了，想要寫一下心得XD
-----以下說明-----
(我讀的是木馬文化的譯本)
我覺得傲慢與偏見最大的問題，在於作者基於自己的信念主動介入，讓故事有圓滿結局的
安排，導致人物前後不一致，以及對情節的避重就輕。個人覺得太不真實了，比較像是寓
言童話而不是愛情小說，下面舉例:
(1) 主角伊莉莎白出場時是個聰明慧黠的人，連好友的婚姻會不幸福都看得清清楚楚，怎
麼會看不出來自己跟男主角達西根本連基本溝通都有問題，還覺得會幸福呢? 老實說達西
到後期還是一直讓伊莉莎白感到捉摸不定和害怕，快到結局也看不出來怎麼改善的，達西
突然就從尖酸刻薄的木頭變得會說話了，伊莉莎白突然就一點都不計較這個問題了，難道
愛情的力量真的大到，讓人突然改變性格都不用交代過程的嗎?
(2) 伊莉莎白的姐姐珍和達西好友賓利的愛情，因為達西一開始從珍的眼神認定她並不真
愛對方，而主動介入百般阻撓之下破局。結果後來珍在對賓利明顯已經沒有那麼毫無保留
狂戀的狀況下，再次跟賓利相處，達西竟然說這次他看出她是真愛，所以不再阻撓了。他
到底是哪隻眼睛看到什麼不一樣了?
(3) 伊莉莎白因為達西找到自己的妹妹莉迪亞、幫助她的未婚夫擺平債務順利成婚，而對
他心生感激，但這種因為虧欠心態而萌生的愛意，是否是一種不健康的關係? 而幫助天真
的妹妹和妹婿順利成婚，到底真的是該感謝還是該說他根本是在害他們? 為什麼伊莉莎白
、達西，乃至於家人們完全都沒有意識到這些問題?
(4) 因為對達西有好感而不斷阻撓賓利-珍與伊莉莎白-達西關係的賓利小姐，前期是那麼
恐怖的對手，後期竟然在發生事情的時候一句話也沒描述她做了什麼，這是有可能的嗎?
總之作品後期明顯呈現，許多問題根本不值得擔心的幸福氣氛，讓我覺得讀起來很不愉快
。就好像作者在小說的某個時刻，突然決定這些人要有美滿的結局，於是大家就突然都失
智然後走向美好的大結局了。這讓作品結局讀起來，比較像是作者的希望，而不是人物互
動的結果。於是我在想也許作者真的有一些我不能理解的觀念，導致了這樣的堅持，例如
(我猜測的):
(a) 人只要品行或者地位高貴，做過什麼傷人的事情都可以被寬恕。
(如達西的破壞感情、賓利的懦弱依賴，導致珍傷心、伊莉莎白不平了那麼久，後來
也沒看他們兩個男生多自責)
(b) 女人圓滿的人生就是要嫁給有錢有地位的人。
(我懷疑基於這個原因，作者一直在原諒達西和賓利。)
(c) 個人的價值不在自身而在社會怎麼看
(我最難以接受的例子，是達西告訴伊莉莎白她的家人會讓她自己蒙羞，而她竟然認
同了他，而不是反駁他並指出他們的好在哪裡)
比起主要的劇情，我反而覺得整本書最讓人感動的，是伊莉莎白和珍之間的姊妹情誼，以
及對次要人物性格的鮮明描寫，還有像是夏洛特明白自己走進婚姻是因為沒有選擇的無奈
，這種作者對於時代悲劇的洞察。至於主劇情，我覺得作者干涉得太多了，也許她基於某
種宗教信仰或道德信念的理由，必須要讓故事朝她設定的方向發展，但對讀者來說真的不
是太愉快的經驗。
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大概這樣，希望板友不介意我批評經典。我其實也只很快地看一次而已，也許許多地方是
自己認知有誤，也很希望大家分享看法，感謝!
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 24.43.123.70 (美國)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/book/M.1610983621.A.DC0.html
，以及跟他長時間生活的人的評語，就彌平她對他的成見，對我來說有點天方夜譚，畢竟
她可以很合理懷疑對方在家裡和在外面是不同的樣子，而他的外在表現也的確是。
※ 編輯: asdf6630 (24.43.123.70 美國), 01/18/2021 23:56:27
不認同只看外在條件的求偶標準，應該是現代才發展出來的產物?
※ 編輯: asdf6630 (24.43.123.70 美國), 01/19/2021 00:29:44
沒嫁人而很慌張，中期也看不出來有體認到自己的年紀快要沒有時間了，如果後期突然因
為這個原因而失去理智，我會覺得很唐突老實說。而且作者好像也沒有著墨這部分，但如
果說是作者出於自己的立場幫她緊張，希望她趕快嫁給男主角，而讓她失去原有的人格，
這樣我覺得比較說得通。
※ 編輯: asdf6630 (24.43.123.70 美國), 01/19/2021 00:52:09
來說滿可惜的。
※ 編輯: asdf6630 (24.43.123.70 美國), 01/19/2021 00:54:30
一遍。我覺得達西一直都是很傲慢很難互動的人，幫忙解決危機並沒有改變這一點，達西
幾乎是到了結局才突然對伊莉莎白轉變成好好先生，像是傳說中的他一樣。不太清楚他的
心路歷程是怎樣，而且好像也沒有對伊莉莎白自白為何如此，更沒有對之前的傲慢無禮道
歉，這在現實中遇到應該會只被嚇到吧? 好啦我不知道高富帥這件事，是不是在這方面有
加分，可以讓伊莉莎白不計較對方性格的問題，但我總覺得伊莉莎白不是這樣的人。
如果要說兩人關係真的有什麼轉捩點，我覺得那是達西對於伊莉莎白家人的恩惠。但老實
說我不太能接受因為感激而愛上對方這件事，這樣等於在說即便有天大的不適合，只要對
方對自己很好就都可以不在意。也許別人會，但我覺得聰明慧黠又對婚姻有很多自己想法
的伊莉莎白，不應該是這樣的人。
※ 編輯: asdf6630 (24.43.123.69 美國), 01/19/2021 06:25:56
XD)。我覺得我需要理解時代背景之後，慢慢再重讀一次，謝謝大家的建議。
※ 編輯: asdf6630 (24.43.123.79 美國), 01/19/2021 12:54:44
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