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#紓困對象網路小調查
今天林姿妙縣長宣布宜蘭縣購買疫苗經費，全數轉作紓困用。
上週行政院推出紓困4.0版本，匡列了非常多不同情況的紓困對象，但還是聽到很多人抱怨領不到。
於是我們應該可以合理的推斷，縣政府給地方的紓困方案，#首先要照顧的對象是中央行政院紓困4.0 #沒有辦法請領補助的縣民
地方型紓困得做很多田野調查，才會真正聽到民意，感受到最真實的社會現況。
我也想在網路做小小的調查，不論是你自己也好，或是認識的親朋好友的狀況，能否告訴大家，仍然無法請領紓困的人，職業／實際工作／疫情影響多少，到底有哪些人？
回文格式舉例：
餐飲／受僱月薪員工／三級後每周休無薪假3天
【見域工作室 2021 擴大徵才】
見域工作室是一個跨領域的地域文化品牌，透過田野調查，產生與地方深度互動的企劃，重新塑造人與人、人與地方的關係。草創於2014年，我們逐步成長，跨過了創業的死亡低谷，服務區域也走出大新竹地區。我們徵求在地域設計、風土策展相關領域希望發光發熱的你，歡迎加入見域工作室！我們去年做過的事情在這裡：
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【內容編輯職務說明】
參與見域工作室各項專案之議題企劃，並動手寫出文字，或條理清晰，或感動人心，或真切實際，你需要在平凡中看見趣味，用你的文字讓更多人發現地方之美。
▪️ 工作地點：新竹市（時有採訪與田調工作，建議自備機車），提供公司電腦以及相關軟體
▪️ 上班時間：週休二日（依公司狀況調整休假日）
▪️ 相關福利：每兩個月員工聚餐、教育培訓及進修補助、不分性別每年3天有薪生理假。
▪️ 工作內容：
👉🏻議題發想、採訪與文稿寫作編輯。
👉🏻設計溝通。
👉🏻其他交辦事項。
▪️ 能力與必備條件：
✅有機車駕照，能上山下海採集地方故事。
✅具寫作編輯、採訪相關工作經驗2年以上，熟悉編採相關流程，能獨立作業者。
✅文案力強，廣泛閱讀各種資訊，對 #地方創生、#歷史文化 等內容有高敏感度，充滿熱情和想法。
✅具責任感、邏輯清晰、具團隊溝通及獨立思考能力。
▪️ 擁有這些會很加分：
✨流利的台語、客語能力，其他語言也歡迎。
✨樂於加入新創團隊，樂於面對挑戰、具抗壓性、企圖心強。
✨對於新竹有好奇心、願意關心在新竹發生的種種議題。
▪️ 待遇：
月薪30,000–36,000元（含勞健保，依能力經驗面議）
💌現在投履歷
將履歷（兩頁以內的A4pdf檔案）以及作品集檔案（格式不限，建議至少含有三篇過去撰寫過的文稿作品，人物、店家採訪尤佳。），於截止日午夜前寄至[email protected]，標題請寫『我要加入見域工作室_（您的姓名）_（職缺名稱）』，若不符合資格，恕不另行通知。
第一階段｜履歷書審
2020/4/23 (五) 23:59:59履歷收件截止
第二階段｜線上筆試或實作
履歷符合職缺需求者，將寄送筆試題目，請於時限內填答。
第三階段｜現場面試
以上通過將邀請面試，希望你五月中來上班！
#作家能不能當職業？
對我來說，答案是看運氣。
朋友Ａ從事網路社群工作，前幾天聽朋友Ａ說，他跟幾個業界知名的作家寫手們邀稿，每個都是自帶流量，轉換率也不低。
請他們報價，意外的，價格落在1字2.5元左右。
我第一篇投稿到蘋果日報，一篇文章價值5,000，1,000字內，700-800字是最好的，這樣算下來，一個字是5元。
後來出書了以後，大概邀稿價格落在2-2.5元，或是一篇多少錢，算下來也基本沒有多出3元。
我以為這是新手作家的價格。
後來收到知名老牌雜誌出版社的邀約，開出的價碼我一生難忘。
「1字1元」
當時衝著對年少時期憧憬的實現，我寫了，卻有種被賤賣的感覺。因為我帶著夢幻濾鏡，用更多心在寫，卻只值這幾元。而雜誌比以前還貴，稿費卻聽說比以前還低。邀稿都是吃過去的面子，也基本上寫過一次就不會再寫了。
「出版要倒了」「大家不看書」這幾個字每年肯定會出現，多數出現在書展時期，平常書賣不好也會出現。但是，我在想出版要倒了，大家不看書，某個程度上也是因為源頭先讓文字貶值。
所謂的內容為王、格式為后，再來是行銷，才能把商品順利推展出去。在內容層面，常常率先被壓低價格來節省成本，就像是人力成本永遠是最早被犧牲的一樣。而這樣的成本控管，是把商品最核心的關鍵要素給costdown，很難去想像這個商品會有多值錢。
作者、寫手不一定會因為字的值不值錢而降低他的用心，但當想以此為志業時，絕對是抱著吃老本、啃老族、餓死的心態在做事，這樣的結果，很難有源遠流長、做足田野調查、花費更多時間開展故事劇情的可能。
不是沒有，是很難。
回到1字2.5元。
後來朋友Ａ請作家們尊重自己的文字，並把自帶流量算入，給朋友Ａ一個合理的報價。只見一個自帶流量的作家，在螢幕的對面，顫顫巍巍地跟朋友Ａ說：「那1字3.5元可以嗎？這對我來說是高薪了」，並且還感謝朋友Ａ沒有讓他以「搶先觀看」的名義寫免費的「分享文」。
一個以文字救贖、療癒了無數國內外閱讀者的作家文字居然那麼廉價。最後，他甚至問朋友Ａ說：
「我要報高一點並且拿現金給你嗎？聽說都會這樣。」
這是朋友Ａ第二次接到這樣的詢問，朋友Ａ鄭重告訴他：
「不需要，也不應該。」
不是人出社會就會改變，不是權力使人腐化，而是人被社會教訓成他們想要的樣子，然後再把過錯推到個人身上。
本集主題：「編劇魂：說故事是本能，寫劇本沒有教條，用文學素養和科學思維孕育你的傑作」介紹
訪問作者：小野
內容簡介：
★「臺灣新浪潮電影重要推手」首次公開四十年編劇心法，科學方法直指核心，突破框架激發潛能。★
編劇是可以教的嗎？說故事有沒有通則？
故事大綱要寫多長？劇本有所謂的「格式」嗎？
正邪對抗、角色轉變是鐵律？導演期待看到什麼？
文學電影和電影小說有什麼不一樣？
《牯嶺街少年殺人事件》的人物從二十個變成兩百個；「三廳電影」帶來錢潮，也帶來局限；《成功嶺上》扭轉了僵化的愛國主義，學生電影一再翻新。田野調查只是基本功課，故事的選擇要像顯微切片一樣精準。創作關乎思想，技術只能輔助；故事和風格都是為了描繪主題，角色之間的關係隨時都像化學變化一般質變，情緒節奏帶來如力學原理般的力量，劇情發展發展簡直像是一場考古發掘的過程。劇本結構是用來表達創作者的創作觀點和形式。
被稱為「臺灣新電影浪潮運動重要推手」的作家小野，第一次公開從七○年代初入電影圈沉澱至今的心路歷程，並以特殊的「科學／文學」斜槓背景，帶來一套難忘的「野式編劇法則」，用第一手經驗帶領讀者認識電影劇本，然後，超越電影劇本。
於臺灣電影產業起飛、沉寂，又再度興盛的四十年間，小野曾身為電影的企劃、編劇、製片、原著作者、版權銷售和劇本改編，甚至行銷等角色，也歷經兩家電視台在變革時的重要角色。近四年更擔任台北影視音實驗敎育機構的校長及教授編劇實作課。
本書中，小野首度把電影圈如此豐富的實戰經驗轉化為文字，並透過八十部經典電影賞析，佐以珍貴的部分劇本原稿，傾囊相授獨門心法，深入淺出趣味十足。若你是電影工作者、學生，或喜愛電影的人，亦或是電影研究者、評論者或是相關內容製造者，本書都將帶給你全然不同的觀點。
「我們得充滿真摯的情感，有一種非說不可的慾望，一切才可以開始。」──小野
【PART 1 我就這樣開始寫劇本】
在中央電影公司，我陸續遇到了一些天才型的編劇和導演，和一堆正要燃燒熱情的電影人。八年來他們天天坐在你的對面，天天到你家來煩你，天天談的都是劇本，當然也會發些牢騷，傾吐祕密。當一起得奬時在臺上相互擁抱流下眼淚。其實和那麼多的天才在一起工作和生活，並不是什麼幸福的事。因為和天才在一起，學不到什麼東西，他們在創作過程渾然天成，你看不到什麼具體技巧，更糟糕的是，你會越來越自卑。我扛著一大袋自己寫的企業書、行銷計劃、票房紀錄和劇本回家，告訴自己暫時安靜下來，把這些非常難得的經驗寫成一本「工具書」。而這本書的構想，一放就放了三十年。
【PART 2編劇的六種科學方法】
對我而言，要替電影編劇找到一套可以教授的方法，是不太可能的。可是在我自己編劇的過程中，卻不斷的冒出一些自創的「方法」，而這些方法卻是一些科學方法。所謂的科學方法，是從科學知識中找到一個最接近劇本創作的思考及運作方式，所以最终仍然是要依靠人腦。這些方法是在過去很長一段時間像是靈感一樣忽然跳出來，本身也像是另一種創作。終於在一個適當的時機，我把這些科學方法公開。在公開之前，我陸續在一些大學的編劇工作坊試著告訴學生，像是找到一種新藥，做人體實驗，效果不錯。
【PART 3文學如何改編成電影】
我不斷把文學作品引進電影和電視，除了想讓更多人藉由大衆傳播媒體認識文學作品外，更貪心的希望能因此促進臺灣的文化創意產業。對我而言，浸淫在大量的文學改編成電影的寶貴經驗中，終於也發現到一些奇妙的東西，一些過去不曾思考過的問題。於是我決定把這些「發現」寫出來和大家分享。同時也覺得用小說改編成電影劇本，是給初學者最好的方法之一。讀一本好的小說，看一部好的電影，如果能夠找到改編的方式，我想你會距離「寫劇本」又更接近了一些。試試看你的潛力，相信你一定可以的。
作者簡介：小野
本名李遠。台灣師範大學生物系畢業，曾經前往美國紐約州立大學水牛城分校（University at Buffalo, the State University of New York）攻讀分子生物學，也曾經擔任國立陽明大學和紐約州立大學水牛城分校助教。
1981年受明驥總經理之邀進入中央電影公司，擔任製片企劃部企劃組的組長，和當時的同事吳念真及新鋭導演侯孝賢、楊德昌、柯一正、萬仁、張毅等共同推動影響台灣電影發展深遠的「台灣新浪潮電影運動」。電影劇本五度入圍電影金馬獎，並以《恐怖分子》、《我們都是這樣長大的》、《刀瘟》等獲得英國國家編劇獎、亞太影展及金馬獎最佳劇本獎。
二十四歲時以《蛹之生》、《試管蜘蛛》等小說成為七○年代暢銷作家。創作類別豐富多元，小說、散文、詩及童話。並屢次獲獎，包括第二屆聯合報文學獎首獎、中國時報舉辦讀者票選「四十年來影響我們最深的書籍」，《蛹之生》一書獲選為七○年代十大最重要書籍。目前文學創作已經超過一百部、電影劇本三十部。
曾經出任台北電影節創始第一、二屆主席。在電視工作方面，擔任過台灣電視公司節目部經理，及中華電視公司公共化後第一任對外徵選的總經理。長年參與不少社會運動，包括敎育改革、環境保護、基本人權、土地權等，為「千里步道運動」的發起人之一。
近年來更努力倡議「文化在野」的觀念及投入影視音人才培育的計畫，現任臺北市文化基金會董事長及台北市影視音實驗教育機構校長，成為大家口中的「小野校長」。《編劇魂》是他在長期創作及敎學後第一本工具書，想要和讀者們分享自己長期累積的創作經驗。
作者粉絲頁： TMS臺北市影視音實驗教育機構
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